近年来规格最高的家具界盛事——《维扬明式家具》惊艳首发 | 退藏

《维扬明式家具》

张金华 编著

故宫出版社

2016年9月24日首发

—张金华—

1968年4月出生于中国江苏省南通市

1991年毕业于中央美术学院油画系

回江苏南通从事美术教学及创作

开始涉足明清家具的收藏领域

1994年返京

从事舞台美术设计工作

同年成立古典家具研究修复工作室

2005年受聘于中国国家博物馆

担任古家具鉴定专家

参与明清家具的海外征集及主持馆藏古家具修复工作

同时进行古家具学术研究

前 言

中国古典家具作为一门学科，自有独立成篇的研究成果问世，快接近一百年了。而此书自1999年始动笔，至今也有十六年了。这样的努力没有白费，它填补了明式家具研究领域的重要空白，丰富了人们对明式家具的想象空间。

9月24日，《维扬明式家具》在故宫博物院召开研讨会暨新书发布会。场面盛大，大咖云集，称得上是近年来规格最高的家具盛事。

以下是我们第一时间从北京发回的报道。

内容

《维扬明式家具》分《研究编》和《实例编》两册，作者张金华在书中大胆提出了“维扬明式家具”这一概念，即明中晚期至清早期，长江以北从扬州到南通一带明式家具的历史状况及相应特点。

扬州，旧称广陵、维扬，从公元前486年建城开始，历史上功业彰显，传奇不断。明代初年迁都北京，扬州是自南入北的门户，尤其成化、弘治以来，囊丰箧盈的徽商西贾纷至沓来，因盐务而盛，维扬富者数以千万。

商业经济的发达势必引发大规模的豪侈之时风，正所谓“三年看熟扬州肆，富家宅第密鳞次”。为了适应这种奢靡消费需求，大批服务性人口从四方托业而来，百工云集，藉以谋食，造就了扬州城市物质文化的空前繁荣。一直到乾嘉盐务全盛时期，扬州更是“华盛之族，席丰履厚；器物财用，力求精美，以故艺能日进，片长薄技，新巧相尚，争自揣摩，求其尽善。”

在本书中，张金华列表记载了维扬地区如泰兴、南通、高邮、盐城等周边普通用户家中所发现的明式黄花梨家具个案，包括罗汉床、架子床、拔步床、圈椅、官帽椅、玫瑰椅、画案、平头案、方桌、酒桌、亮格柜、方角柜、面条柜、衣架等，几乎涵盖了明式家具的主要品类。

这些作者过手经眼的第一手材料，明确无误地见证了明式家具在维扬地区的曾经聚珍。

对明式家具的一般制式，本书不作主要赘述，作者着重梳理了维扬明式家具不可替代的个性特点，是本书最具有学术价值的亮点。每个形势产生一种精神状态，接着产生一批与此精神状态相适应的艺术品，这是历史的规律。一个地区的文化传承，酝酿出特有的文化性格，在家具中就会体现出共同气质的遗痕。

显而易见，维扬明式家具的风格特点有其独到的魅力，显然有别于苏州明式家具的时风。经过调查比对，作者发现其中的规律，并绘制局部图样一一加以鉴别，让人直观感受到两地明式家具在样式和细节上的异同，为真正意义上的“苏作明式家具”作出全景式的舆情说明。

动机

一、遗珠之憾

苏作作为明式家具最重要的代表类型，为世人所推崇。

已往的观点认为，苏作乃苏州地区为主要产地的一种明式家具类型，制作精妙，品位超然，硬木、软木家具皆然。以明代苏州人文荟萃的历史背景，这种约定俗成的说法不无道理，但如果广义地追究，尤其是深入到一江之隔的苏北地区实地考察，又会发现情况并不那么简单。事实上，苏北地区也有大量明式家具遗存，与苏州地区明式家具略有异曲，其中也不乏部分优品在交易过程中流入苏州地区，混迹于苏作阵营的可能。这些具有鲜明地区特色的佳器良构，如果笼统以“苏州制作”来通称，难免以偏概全，甚至有遗珠之憾。

1979年，王世襄先生专程南下考察扬州等地的古家具遗存情况，结果令老人家失望而归。可能是行色匆匆的缘故，他对这个地区的古家具遗存状况，并没有得出如其所愿的结论。可是多少年来，浸染此地的一线行家却心照不宣，他们影影绰绰感觉到苏北一隅，确实散落着数量可观的明式家具，种种原因，这一被遮掩的历史隐情，并没有人进行系统化的论证。  

二、深入认识

大约在1987年，张金华见到了《明式家具珍赏》，初识明式家具之美。此时其家乡南通走街窜巷收购旧家具的人员也逐渐多了起来，不时听说老户出售家具的传闻，他由于忙于应对高考无瑕理会。

1991年，他在北京结束了理想而慌乱的大学生活，分配回地方老家南通工作。业余时间相对充裕，时常游荡于南通周边各个旧家具收购点，乐此不疲。这期间，由于《明式家具研究》的影响，家具行业普遍对家具材料、品类、年代有了初步的认识，坊间不断传出黄花梨、紫檀等硬木家具出售的消息，从而也刺激了当地从业人员的陡增。

经验丰富的收购人员对江苏各地家具特征几乎一目了然，以诸如“南通本帮货”“泰兴货”“扬州货”“常熟货”“东山货”等用语相称，作地域区别。外地行家对苏北地区源出家具一律统称为“苏北货”，借以贬低和压价。由于当时薪资微薄，贵重的大型硬木家具无力问津，张金华仅藏一点硬木小件、软木明式家具聊以解渴。

1994年他回到了北京工作。此时，北京古家具爱好者不断增多，市场扩大，全国各地的旧家具，尤其是山西软木和大漆家具开始集中运往北京，肆集鼎沸，此盛景一直持续了十多年。

由于他的大部分收入用于家具收藏，常常入不敷出。又随着家具收藏的增多，存放和修复成了一道难题。权衡再三，终于在1995年筹资租地，四处寻访工匠，在北京近郊成立了古家具修复工作室，钻研古家具修复技术，同时开始涉及家具的经营活动。

初期创业十分艰辛，很快步入了正轨。流散到北京的各地旧家具品类虽多，但让他真正感兴趣的，还是江苏地区所产明式家具，为其搜集之重点，以至每月总用一周左右时间，奔赴江苏各地采集，成为十数年的积习。随着对苏北、苏南两地民间大量家具遗存状况的调查，过手与修复家具的增多，认知水平也不断提高，逐渐对社会普遍认为苏作明式家具的“苏州中心论”产生怀疑，遂萌发撰写此书的初念。

苏州风格家具

维扬风格家具

三、责无旁贷

“维扬明式家具”的提法绝不是心血来潮，而是建立在田野调查基础上，踏踏实实，水到渠成。如果没有对中国古典家具文化的热爱，没有深入一线的考察经历，没有综合知识及美学修养的经验，俯察的感受就大不一样。

以张金华的多样身份，中央美术学院油画专业毕业，长期以古家具修复、经营和研究为业，尤其是维扬明式家具重镇南通人氏的家世背景，使他对古家具有着得天独厚的领悟力。同为乡党，

为本书作序的徐累先生见证了张金华经年累月的追索过程，也曾经随他一起，深入到扬州、南通一带的穷乡僻壤搜寻明式家具，俗称“铲地皮”，所见所闻，经历难忘。在这样的过程中，张金华越来越坚定了对“维扬明式家具”现象的猜想，对他而言，从初念、发愿到完成这项工作，已经是责无旁贷的一件事。

亮点

一、填补空白

中国古典家具作为一门学科，自有独立成篇的研究成果问世，快接近一百年了。最早的中国古典家具专册，是1920年巴黎出版的《中式家具》，第一次以散页的形式，辑录流落至欧洲的宫廷大漆家具，开山之作，极有影响；

1944年，古斯塔夫·艾克先生的《中国花梨家具图考》出版，着重介绍明式硬木家具，奠定了这一领域的学科基础，除了论文、图片外，杨耀先生的制图增加了对明式家具内在结构的理解，功不可没；

此后，安思远先生也有专著涉猎明式家具；

二十世纪八十年代中期，王世襄先生的煌煌巨著《明式家具珍赏》以及《明式家具研究》面世，全面梳理了明式家具的丰富类型和造型特点，从学术高度上定位了明式家具的历史价值，具有里程碑的意义。至此，明式家具成为一门显学，为海内外收藏和研究者所热追，至今不衰。

研究明式家具，眼见为实是根本，故以上学者无一例外源自亲身经验。他们走行访户，搜奇觅珍，细晰明式家具的林林总总，编织出具体可感的明式家具经纬。

如今，关于中国古典家具的著述层出不穷，启发了这个领域更丰富的见识，一些专项研究课题，也拓宽了包括明式家具在内的学术视野。即便如此，真正有独到之处的观点仍然鲜见，所以有关明式家具的任何推进性研究成果，都会受到人们的关注。而这套《维扬明式家具》，则是近几年来明式家具研究的重要收获，张金华发现了苏作明式家具的另一条重要线索，填补了该领域的一项空白。

二、追根溯源

研究明式家具见识要广，首要条件乃占有实体资料，途径不外乎借助公藏、私藏或自藏，才能作出进一步判断。而实际的情况是，由于古家具是一门新科，公藏体制力有不逮，对古家具的价值认知及鉴藏，远不像书画金石之类的主流项目为相关博物馆所看重，甚至是一个盲点。因此，民间收藏就变成重要的信息来源和依据。

事实上，对明式家具的广泛搜罗，民间交易和交流的热情更为高涨，这种现象在张金华的文章中也有披露。那些美器一次又一次流转递传，遁走于五湖四海，个中不乏趣闻，也增加了收集研究的难度。张金华凭借热忱、专注和行业地位，在这个领域广结善缘，在草蛇灰线之中追根溯源，还一件又一件明式家具个案的历史原位，终以汇成大观。

张金华的治学方法严谨朴实，他首先立足“维扬明式家具”的原生态，即通过家具使用的最初地点搜集证物。那些偶然现形于普通人家的明式家具珍品，成为无可厚非的确切来源。即便在异地甚至海外发现类同风格的佳器，他也直接向经手者或拥有者求证，弄清物件的来龙去脉。大量品类丰富的明式家具构成一个铁定的证据链，即此地曾有过家具生产和使用的盛况。  

三、还原历史

张金华将维扬明式家具置入明清以来盛极一时的城市地位中考察，由表及里，由点及面，在赖以生存的文化和物质基础之上，猜想它们生成的可能性。

如果说苏州文化代表了东南传统文化的主流，那么扬州城市文化具有明中叶以来东南地区新兴的徽州文化之表征，它的特点是亦儒亦贾，殷商巨族多好风雅，常延揽四方名士以自重，并以此为荣。当时扬州“文人寄迹，半于海内”，他们定时雅集，联吟侍艺，一时人文荟萃，播闻海内。

在《维扬明式家具》中，关于文人对当地物质文化的贡献多有涉笔，其中，张金华着重议论了扬州园林。扬州园林名胜此起彼伏，斗巧炫奇，其中一个重要特点，即商人出重资邀请名士设计，品位自然不俗，故扬州有“翰墨园林”之美誉，一点也不在苏州之下。

很难想像如此盛景之下，家具制造会有所缺席。以建筑和园林为例旁敲侧击，无非说明如此讲究奢华的外在条件，内饰也会顺势而上，应对得体，尤其有文人参与，精工怡神，巧法造化，家具制造怎能有失水准？

四、柞榛木家具 

若论维扬明式家具最无可辩驳的典型，当属柞榛木家具了。这也是张金华长期注意搜罗集藏的对象，甚至比黄花梨、紫檀更为他所器重。

其原因，一方面出自他对家乡南通的感情，因为柞榛木是一种极具地方特征的木料，唯南通独有，故世人有“柞榛出南通”的定论。

另一方面，柞榛木家具确实表现出非同寻常的魅力，不仅材质坚韧近硬木，木纹有行云流水之态，而且从它的现存状况看，也基本含括了明式家具多样化的品类。柞榛木家具立于年代之林又一枝独秀，足以说明它的原生态，是寓个性于共性的典型标本。

在广义的维扬地区，扬州与南通一线之牵，明代不仅行政隶属，地理上水陆相连，而且经济与文化互通有无，文脉相近。所以，明式柞榛木家具也可以视为维扬明式家具的一个缩影，以此为标本，推演南通及维扬地区明式家具的一般规律，与苏州地区风格相比较，更能说明问题。

张金华以“南通明式柞榛家具”为题单独设篇，目的也就在这个特殊结点上，加强“维扬明式家具”作为一个体系存在的理由。他如数家珍地剖析了南通明式柞榛木家具的功能和工艺特点，得出“作为地方木种之一的柞榛木材质的普遍使用，应在黄花梨等硬木家具生产的同一鼎盛时期”这一观点。收入本书的南通明式柞榛木家具代表作品，确能让人发现柞榛木家具既入情理又出乎意表的突出魅力。

五、秘藏首宣 

《维扬明式家具》的选图独具慧眼，既照应到通常制式，又兼顾到特殊意趣，让读者在了解“维扬明式家具”全景的前提下，优先举隅别具一格的佳构。这些良工巧作90％以上是秘藏未宣之作，其汇集标准也不以材质论高下，而是以功能、美感、工艺为圭臬，力主反映了维扬明式家具“天物文心”的价值取向。

现场

“该来的都来了。”

多位来宾对着现场点人头，频频颔首。现场国内外文博界、家具界精英荟萃，大咖云集。称得上是近年来规格最高的家具界盛事。

一、研讨会

研讨会现场

故宫博物院常务副院长王亚民致辞

著名家具专家张德祥先生致辞，高度肯定了《维扬明式家具》的学术价值

刚刚在纽约佳士得成功拍卖专场的马克斯也到场祝贺，并以幽默风趣的语言阐述了一个藏家可以同时兼顾行家、学者的多重身份。

艺术家徐累是作者张金华的南通老乡，深情讲述了这些年来张金华对这本著作的背后故事

作者张金华，一位非常低调的神秘藏家、学者

二、大咖云集的现场

研讨会现场

三、户外

发布会在建福宫举办。

“铿锵三人行”主持人文涛客串户外主持

9月底的北京，气候宜人

四、史上最短展览

一下午的故宫研讨会和发布会结束后，嘉宾们转移地点，参观同名家具展暨答谢晚宴。

十三件维扬家具，当天上午十点布展，当晚十点撤展，堪称史上最短展览。时间虽短，细节一样精彩。

南通籍艺术家徐累

这些中国家具的片段，在勾勒着一段历史的轮廓。

－更多精彩内容尽在本书中－

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《维扬明式家具》

编    著：张金华

出版发行：故宫出版社

印    刷：北京雅昌艺术印刷有限公司

开    本：8开

出版时间：2016年9月

定    价：660.00元（全二册）

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编辑丨谢谷

主编丨程香

出品丨退藏

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