巨星陨落！合肥籍院士李道增和他“一生的剧场”

据清华大学官微消息：

中国共产党优秀党员、中国工程院院士、我国著名建筑学家、建筑教育家、清华大学建筑学院教授李道增同志，于2020年3月19日因病医治无效，在北京逝世，享年90岁。

李道增院士1930年1月19日出生于上海，祖籍安徽合肥，1952年获清华大学建筑系学士学位并留校任教。1988年任清华大学建筑学院第一任院长，1999年当选为中国工程院院士。

1965年，李道增（右一）与导师梁思成（中）、日本朋友清水正夫在一起 图自《建造师》2006年第4期

讣闻称，李道增院士对建筑学理论有深入的研究、广泛的设计实践，并取得了卓越成就。坚持中国建筑文化的传承与创新，提出了“新制宜主义的建筑学”理念。主持设计了清华大学建校百周年纪念性建筑——新清华学堂、校史馆、蒙民伟音乐厅，以及中国儿童艺术剧场、北京天桥剧场、台州艺术中心等重要文化建筑工程。

通晓中外剧场的历史发展，作为我国现代剧场理论研究与设计奠基人和开拓者，撰写了融贯戏剧与建筑两个学科的重要学术专著《西方戏剧剧场史》。对环境行为学进行了深入的理论研究。开设环境行为学、西方剧场发展史等创新课程，并为我国执业建筑师制度与专业学位制度的国际化作出卓越贡献。

1956年梁思成先生与学生李道增（左）、林志群（右）合影

李道增院士为我国建筑设计和建筑教育事业奋斗一生。李道增院士的逝世我国建筑界及教育界的重大损失！沉痛悼念并深切缅怀李道增院士！

【延伸阅读】

李道增：一生的剧场

李道增，1930年出生于上海，清末重臣李鸿章后裔。师从著名建筑学家梁思成，1952年毕业于清华大学建筑系，之后留校任教，曾任清华建筑学院第一任院长，1999年入选中国工程院院士。在中国剧院设计和研究领域，他堪称开山第一人，北京天桥剧场、中国儿童剧场等均为其代表作；长达150万字的巨著《西方戏剧剧场史》，成为国内首部跨戏剧与建筑两个学科的学术专著。

仲夏夜，清华园。月光倾泻在一座砖红色的圆形建筑上，格外典雅。清华人把这里叫“大剧场”,也叫“大讲堂”，艺术又学术。舞台上正在上演中央芭蕾舞剧团的《罗密欧与朱丽叶》，一位耄耋老者坐在前排，和全场观众一道如痴如醉。他，就是这座建筑的总设计师——李道增。　　

李道增说：“每个剧场地点都不一样、南方北方也不一样、要求也不一样。我们一开始就组织专门搞声学的人，参加我们的队伍，比较讲究质量。”　　

清华的剧场，声效却堪与国家大剧院媲美。包括这座剧场在内的一组建筑——新清华学堂，2011年落成，既是李道增先生的封山之作，也是他献给清华百年华诞的礼物。17岁进入清华，从此未曾离开，在夫人石青心里，先生无疑想为母校建一座最好的剧场，“先生讲的是，作为一个剧场一定要是让演员好演、导演也觉得很容易在这里面做他的文章，也让观众能得到互相感情的交流。”　　

1947年，李道增以高分考取了清华大学电机系。作为“晚清重臣李鸿章后代”，李道增形容自己的家庭熏陶是“半新不旧，不中不洋”，实际上，他的国学和英文都非常出色。或许正是这中西合璧的教育背景，让李道增入校不久，便对建筑产生了浓厚的兴趣。

彼时，著名建筑学家梁思成、林徽因夫妇刚刚从美国回来，在清华创建了建筑系。他们那部创中国古建筑研究之先河的《中国建筑史》让李道增着了迷，人生便这样调转了船头。当年的清华建筑系只有二十多名学生，但梁思成和林徽因两位先生执教却毫不含糊，重专业更重国学，重理论更重实践。梁思成曾感慨：“城里到处是房子，但是缺少建筑”，这句话，在李道增心里敲打了一辈子。　　

1952年，李道增毕业留校，成为梁思成先生的助教和“左膀右臂”，他选择剧场建筑作为毕生的方向，而他此生最大遗憾，则是与国家大剧院的设计擦肩而过。1958年，为庆祝建国十周年，国家大剧院的建设曾被提上议事日程。几经评比，当时年仅28岁的李道增主持设计的方案被选中。　　

夫人石青介绍，“当时李先生刚升了讲师，带了十二个高班同学，就是毕业班的同学（来做这个设计），就这么多人。那时候一天等于二十年真的，敢想敢干，没日没夜。”　　

清华大学从建筑系、土木系等抽调了三百名精兵强将，具体设计方案及图纸全部如期完成。可到了破土动工的时候，却因经费有限被叫停。这一等，就是四十年。　　

石青坦言，“应该说国家大剧院当时不建是最大的一个事。盖了就是一个历史性的、很重要的一个（建筑）。”　　

1997年，国家大剧院重新招标，最终三个备选方案之中，仍有一个出自李道增之手。遗憾的是，经过漫长的论证与等待，李先生的设计落选了。即便如此，从而立的血气方刚，到古稀的从心所欲，四十年的等待并没有消磨掉李道增先生对建筑的热爱，因为建筑，是足以烙在人心里的存在。　　

石青说她问过先生：你做了这么多，你最喜欢哪个啊？他说，你盖起来我都喜欢，没有盖，我虽然很遗憾，但是我也都很喜欢。　　

建筑是凝固的音乐，更是文化积淀的艺术，剧场建筑又是最复杂、设计难度最高的建筑。如今，李道增的弟子中有十多人专门从事剧场设计，他每每鼓励学生，不能就建筑论建筑，而要从社会、经济、文化各个层面着眼。弟子何红雨说，最近李先生向他们推荐的，是美联储主席格林斯潘关于金融领域的观点，称对思考建筑有帮助。　　

何红雨认为先生的思维开放对学生的帮助特别大，“比如说我们作为学生，我们提出的一个思路，他很少驳回你，说不行，你这不可以。他会说，嗯？可以考虑，我们再看看，这个思路下去怎么样。”　　

自上世纪90年代至今，我国新建和改建剧场达数百个，连一些县城也拥有了大剧院，其中60%以上占地面积在1万到5万平方米之间。在李道增看来，剧场规模太大并不可取。他一生坚持，建筑师得像裁缝一样，讲究“量体裁衣”，神居于形。　　

李道增说：“有很多建筑师他不甘于做服务工作，好像是你必须听我的，这颠倒过来了。”

来源：清华大学官微、建筑志、央广网

编辑：王燕玲