《水形物语》，给那些还愿意相信童话和爱情的人

“

我发不出任何声音，和他一样。当他看向我的时候，他看着我的方式，他并不觉得我缺少什么，也不会觉得我是不完整的。他看到的我，是真实的我。他见到我很快乐，每天、每次都是如此。现在我要么救他，要么让他去死。

”

女主角艾丽莎的这一句长长的台词，大约能够让没有看过电影的观众，明白《水形物语》讲了一个如何的故事。

一天后（3月16日），斩获本届奥斯卡最佳影片和最佳导演等四项大奖的《水形物语》将与国内观众见面。

冷战时期，一个年幼时候便失声的哑女，与一个半人半鱼的怪异生物，在美国政府工作实验室里相遇、相知、相爱。

电影海报

如果结合电影海报，这个故事，几乎在电影开始后的15分钟就可以揣测到情归大海的凄婉结局，影片也几乎全程没有任何反转和意外。

在人言可畏、有色眼镜的时代，最不受待见的白人同性恋和黑人女工始终是艾丽莎最坚强的后盾，而实验室安保负责人性格残暴，对待人鱼更是极其残忍。

女主和朋友

被残忍对待的人鱼

它如此简单，简单到有些寡淡和乏味，一如很多爆米花电影般没有悬念，甚至它也的确成为了五年来北美票房最高的“奥斯卡最佳影片”，但同时如童话一般的爱情，却也是唯美的、动人的。

首先，是爱情本身。

这场人鱼之间跨越种族的爱恋故事，从生活点滴的美妙到经历生死轮回的考验，两个多小时的共同进退，没有海誓山盟的爱情宣誓，没有“我爱你”的直接告白，艾丽莎与人鱼用最原始的方式沟通，用最纯粹的爱意守护对方。

男女主角心意相通

这样无声的爱恋中，是肢体语言打通了她与人鱼的情感大门，成为他们互诉衷肠的唯一方式。

难怪有外国观众说，两个并不算美的男女演员，讲述了一个最美的爱情故事。

其次，是导演的情怀。

他希望用两种色调区分水下和陆地，水下采用青色和蓝色，水上则采用金色等暖色调。

青色的水下和暖色的水上

托罗的用心不仅体现在颜色之上，他用儿时情怀打造了这场柔情似水的故事，在每一处细节上的精心把控与情节上的合理推进，使得这场跨种族的爱恋会被观众接受直至感动。

这也是《水形物语》情感上想要倾诉的核心思想，“爱是极具包容性的，相信爱情会产生奇迹”。

正如托罗在本届奥斯卡颁奖礼上所发表的获奖感言一样触动人心：“电影行业伟大之处，在于擦去了彼此之间的界限，坚持用你的想法分享你的故事”。

再者，还有配乐的帮忙。

自第74届威尼斯国际电影节亮相，《水形物语》在各大国际电影节已累计获得97项大奖和268项提名，其中金球奖和奥斯卡分别把“最佳原创配乐奖”和“最佳电影音乐”给了它。

《水形物语》配乐

亚历山大·迪普拉的口哨配乐成为电影的一大特色，口哨的音质特点和水的意境非常匹配，能够轻易触发观众想象。

这是迪普拉在奥斯卡第9次提名并获得的第二座奖杯，也是奥斯卡在25年中第五次奖励前一任获胜者。

亚历山大·迪普拉

如果你渴望一部犀利的、勇敢的，充满悬念和爆发的电影，那么《水形物语》或许会让你感到失望。

但如果你相信童话，《水形物语》一定会打动你，艾丽莎童年的伤痕最后在水里，因为爱，变成了鱼鳃；如果你还相信爱情，《水形物语》同样会感动你，艾丽莎独自在回家的公交车上，对着车窗怀念跟人鱼的相处，配合着轻柔曼妙的音乐让人想起来去年的《爱乐之城》，跨越种族和偏见，爱在光影里，唯美而动人。

文 / 孙佳音

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