两次欧游，刘海粟是如何“师欧美诸国之良规，挽吾国美术之厄运”？
搏全身之力以赴之，使吾国文化辉耀于群星间。
这是90年前，年轻的中国艺术家刘海粟在赴欧洲游学前出自肺腑的呐喊。
1934年，刘海粟于杜塞尔多夫创作的《蓝绣球花》
彼时距离他创办上海美专近17年，深感艺术前行的形式、观念与思想遇到了险阻，而为中国美术注入新鲜血液的雄心、为中国美术现代中兴的使命感，激励着刘海粟漂洋过海为国拓荒。
刘海粟壮年时期赴欧游学，与他青年时创办上海美专启用人体模特、晚年时十上黄山绝顶等等，一同构筑起了刘海粟传奇的艺术人生。
1930年，刘海粟于比利时创作的《秋葵》
20世纪中国美术留学生（游学）是中国美术史中最富时代特征的一个群体。他们接受西方古典主义美术和现实主义美术，也带回西方现代主义艺术，从而开拓、创新、融通。
刘海粟就是此群体中的一员。
他游学欧洲不但学习西方绘画技巧，还引进先进的教学理念，提出建立国家博物馆、设立国家美术馆、改善美术学校学制等建议，无愧为中国新美术运动的拓荒者、现代美术教育的奠基人。
1929年至1931年
刘海粟受教育部之命第一次赴欧洲游学考察。这2年多的时间，他临摹名作、写生作画，完成百余幅作品，两次入选法国秋季沙龙，应邀演讲《六法论》，并成功举办个展，作品《卢森堡之雪》为法国国家美术馆收藏。
刘海粟为中国读者编写的大师画册，包括了莫奈、马蒂斯、雷诺阿、塞尚等
巴黎大学教授赖鲁阿高度赞扬刘海粟在中、西画之间做了很好的“沟通与融合”，称其不但是中国文艺复兴的先锋，于欧洲艺坛，亦是一支生力军。
刘海粟女儿刘蟾告诉新民晚报记者，父亲的欧洲出行，由蔡元培先生资助。蔡元培对刘海粟说过，此行不是为了你我个人，希望你们学成归来，为国服务。多年后刘海粟每次在家人面前提到蔡元培，都充满了敬佩。
蔡元培先生手书为刘海粟欧游送行
资料记载，刘海粟在欧洲期间不是去博物馆就是去美术馆学习。
刘蟾补充了一个有关父亲的细节：
刘海粟女儿刘蟾回忆父亲欧洲游学的经历
首次旅欧期间，刘海粟偶遇巴黎大皇宫举办“东方现代美术展”，展览场面非常有派头，但是内容几乎全部是日本绘画。
他并不高看这些作品，认为当时展出的日本展出的画作线条僵硬，技法上仅是师法中国宋元绘画。
但是从当时西方的评论看来，东方现代美术就是以日本现代美术为标尺，这让刘海粟非常不服。
这份不服，促成了他的第二次欧洲游学。
1930年，刘海粟于巴黎创作的《巴黎圣母院夕照》
1933年至1935年，刘海粟第二次奉命欧游。
这一次，他肩负重大使命，全权负责中德两国政府联合举办的“中国现代美术展览会”。
展览取得极大成功，各国政府纷纷发出邀请，及至多国巡展。
展览的成功举办让这位艺术使者所到之处，备受关注。
期间，他精力充沛，日程满满：
在汉堡美术学院讲《中国画家之思想要素》；
在杜塞尔多夫美术院讲《中国画与诗书》；
在荷兰讲《中国画之精神要素》……
1933年11月13日的《申报》报道了刘海粟二次欧游在柏林向西方推介中国艺术家的行动
此行，他传扬了我国博大精深的文化，把我国传统文化艺术的特点，生动而广泛地向国外观众做了介绍。
两次欧游，刘海粟的足迹遍及整个欧洲。
1935刘海粟《威士敏斯达落日》于伦敦
出行前他的挚友徐志摩曾说：
“山外有山，海外有海，想必你这次去探宝山，决不会空手而归。”
这位在20世纪初即标榜“自我表现”、以“艺术叛徒”自居的现代画家，没有辜负中国人对他的期望。
2019年至2021年，正值刘海粟首度赴欧洲游学考察九十周年。
为了纪念这一中西文化艺术交流史上的壮举，传承海老“师欧美诸国之良规，挽吾国美术之厄运”的艺术革新精神，刘海粟美术馆重新梳理脉络，诠释和回望艺术史上至为重要的拓荒之旅，重新回顾他为中国美术所做的一切。
著名媒体人史量才将刘海粟的欧游称为“彪炳丹青”
由特聘研究员、南京艺术学院特聘教授梁晓波策办的“沧海一粟 壮丽一生——刘海粟文献展”同步在二楼展出。
通过大量首度公开的珍贵文献，全面展示刘海粟旧学邃密的传统功底、新知深沉的超前视野、格调高迈的爱国情操、蜚声国际的艺术成就。
展览将持续到2020年3月31日。
新演艺工作室
作者：乐梦融
编辑：吴旭颖
图片：展览主办方提供
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