G20杭州神韵 | 道不尽浙派画，绘不尽乡土情
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前言：84年前（1932年），林风眠一篇名为《美术的杭州》发表在《艺术丛论》杂志上。这篇文章梳理了过去、“现在”杭州的艺术成就：雕刻、浮屠、园林以及艺术教育，并展望了这座城市未来的发展。言之凿凿，如今看来竟然确实实现了大半。 G20峰会召开在即，藉此，我们推出一组特别报道——“美术的杭州”，从良渚文明，到西湖画韵、浙派文脉、国美传薪、石窟绝唱、金石印学六个方面，展示美丽中国之杭州韵味，以飨读者。 第三篇来了——浙派文脉！ |
马远 梅石溪凫图页
奇幻的气候，气姿的山川，形成了物产的丰富，水产、疏果、稻米等成为两浙人民富有智慧的营养；四季不同的环境促成了人们思维的活跃。山川如画必钟灵毓秀，物阜民丰必艺文典雅。美丽富饶的浙江，还有着悠久的美术发展史。
上期古人笔下的西湖图，不知各位读者还满意否？卷中西湖美不胜收，今天，趁着历史的滚滚烟尘还未散去，让我们继续深入，前往下一站——浙派文脉。
萧悦、李唐、刘松年、马远、夏圭、黄公望、陈洪绶、徐渭、黄宾虹、潘天寿......他们的名字、他们的作品、他们的经历，你知道多少呢？且听，且看！
富春山居图·剩山图
黄公望
纵31.8厘米，横51.4厘米
浙江省博物馆藏
富春山居图·无用师卷
黄公望
纵33厘米，横636.9厘米
台北故宫博物院藏
早在7000年前，河姆渡人就在器物上刻下了古朴的动物图；而在5000年前，良渚人已经能制造精美的玉器饰物；东晋时，王羲之在绍兴的茂林修竹间写下了潇洒宕荡的《兰亭序》；元代时，黄公望在富阳春江沙渚畔画出萧散平和的《富春山居图》。
就画家而言，浙江名流辈出，三国时“佛画之祖”曹不兴，唐代画僧梵隆，宋朝的刘李马夏，元朝的赵子昂、钱选、王蒙、吴镇，明代的戴进、徐渭、陈洪绶，清代的金农、赵之谦、任伯年，以及近代的吴昌硕、黄宾虹、潘天寿，莫不在两浙大地上为中国绘画史留下经典之作。
陈洪绶 晋爵图卷
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浙江人的热爱美术，还体现在收藏风气的不绝。明代的金华宋濂、嘉兴项子京，清代的钱塘高士奇、吴兴庞莱臣，近代的龙游余绍宋、南浔张葱玉，皆是彪炳史册的收藏家。
不仅如此，近代以来，仅杭州孤山一隅，就孕育了蜚声中外的金石书画团体“西泠印社”和中国第一所高等美术学府“国立艺术院”。
夏圭 梧竹溪堂图页
明代，艺坛就有“浙派”之称。明人陆深还在《春风堂随笔》中，称当时“浙派”的代表人物戴进为明朝“第一画手”。到了明末，美术大家董其昌在《画禅室随笔》中指出，“浙派”的声名显赫，不仅在于浙江有为数众多的画家，还在于形成了独特的画风。
据日本的中国美术史专家玲木敬教授《明代“浙派”绘画研究》，当时“浙派”的成分，已不局限于浙籍画家，还包括受“浙派”风格影响的画家，以及流寓浙江的画家。从这个意义上看，“浙派”的影响已超越了地理的范畴。
清末民初的“海上画派”，其主要骨干和挂帅人物依然是“浙派”，像任熊、蒲华、赵之谦、钱慧安、任伯年、吴昌硕、王震等。
黄宾虹 浅绛山水
新中国成立之后，浙江绘画的发展又翻开了崭新的一页。上世纪五六十年代，以中央美院华东分院（后改名浙江美术学院）走出了李震坚、方增先、周昌谷、顾生岳、宋忠元等中青年教师为代表的人物画家。
他们弘扬国画优良传统，兼汲西画有益养分，深入社会生活，反映时代风貌，创作了《两个羊羔》、《粒粒皆辛苦》等形神俱美的优秀作品。
李震坚 在风浪里成长
纸本水墨 176.5×128.5cm 1972年
一时颓衰的中国画面目因之而有了新的气象，成为社会主义时代文艺“百花齐放”的象征之一，被世人称为“浙派人物画”而载入美术发展史册。
“文革”之后，以吴山明、刘国辉等为代表的学院派人物画家，继承发展“浙派人物画”与时俱进的学风，立足传统，不断创新，讴歌中华民族的振兴，反映改革开放的时代风貌，既促进学院中国画系的山水、花鸟、书法与篆刻专业的共同繁荣，又拉动了浙江绘画与美术的整体发展。
吴山明 造化为师
纸本水墨 200×100cm 1996年
浙江的美术发展，已与浙江私有经济、外贸经济、环境保护的发展一样引人瞩目，被称作中国画坛的“浙江现象”。中国画坛的“浙江现象”，不仅在于浙江中国书画创作的繁荣，还在于浙江中国书画理论研究的兴盛，学风的科学与扎实。
浙江著名的书画家大多有中国美术学院或西泠印社的学术背景，或为学者、教授出身，就是明证。他们酷爱浙江大地，酷爱浙派优秀传统，酷爱现实生活，以笔以墨抒写对浙江的情有独钟，和对艺术的孜孜追求。
马远 孔子像图页
马远 梅石溪凫图页
马远 石壁看云图页
马远 踏歌图轴
马远 溪桥策杖图页
夏圭 松溪泛月图页
潘天寿 小龙湫下一角
纸本水墨 108×108cm 1963年
黄宾虹 舟行西溪图
纸本 水墨设色 74.4×40.5厘米
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文 | 任道斌
中国美术学院教授
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