陈履生微言 | 如何画好一幅历史画
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▊ 历史画之难在人
中华文明历史题材美术创作工程中的150件作品即将呈现在公众面前，相信各有评说。客观来论，在21世纪的当下，以现有的全国力量来完成跨越五千年文明历史的美术创作工程，是有相当难度的。因为美术队伍的现状就是如此，能画画的人很多，画好画的人也不少，但专门从事历史画创作的少之又少。串行往往表现出不专一。
▊ 历史画之难在历史
历史画的本质是画历史，表现历史事件中的人和事，反映历史事件中特定的时空关系以及历史事件在历史上的影响，而作为画还应具有画的基本的审美要求。作为历史画，在历史和艺术的两者关系上，如何处理历史和艺术的关系，是“历史画”创作的一个关隘。无疑，尊重历史是必须的前提，任何“戏说”和“戏画”都不可取。
罗工柳 地道战
油画 144×169cm 1951年
中国国家博物馆藏
▊ 历史画之难在题材
以中国历史发展主线为脉络的中华文明历史题材的整体设计，在题材上往往取事件和人物的历史影响，而这一结论是基于当下根据历史积淀的判断，因此，以史为重。从理论上说，没有不可以画的内容，但是，实际上有些题材是很难入画的，如“二里头文化”，现存就是遗址和考古成果，在其他阙如的情况下，显然是有难度的。
▊ 历史画之难在资料
画历史画之前收集相关的文图资料是一项基础工作。越是时间久远，其史料收集工作就越难，而相关的文字资料就更加语焉不详，图像也就越模糊；更难的是有的根本就没有。面对这样的状况，画家往往是借鉴今人所拍摄的影视资料，而影视剧中的各种不负责任的服饰、道具、建筑等，包括人物形象，就影响到历史画的创作的质量。
董希文 百万雄师下江南
油画 200×420cm 1959年
中国国家博物馆藏
▊ 历史画之难在认知
尊重历史必须了解历史，研究历史，其前提是要对历史有兴趣。如果是临阵磨枪，以完成任务的心态而沾一点历史的浮沉，那么，所画可能不仅是缺少深度的问题，往往是与主题貌合神离。历史画的难度不在能够准确地画出与历史相关的服饰、器具等，而在于画出主题的深度，表现出历史的厚度，而这对从事现实题材创作的画家是难题。
▊ 历史画之难在表现
对于绝大多数一直从事现实题材美术创作的画家来说，转身到历史画创作中来是不容易的，这不仅仅是有其中的很多难。在表现上，所熟悉的是现代人的生活，可以信手拈来；而表现历史人物往往捉襟见肘。如果用画时装的方法画孔子、老子、秦始皇等，那么，找不到感觉的感觉出现在画面之上，就是一种历史画的尴尬。
詹建俊 狼牙山五壮士
油画 186×236cm 1959年
中国国家博物馆藏
▊ 历史画之难在感觉
画画的感觉很重要，历史画的感觉尤为重要，这种感觉有历史的长度，甚至有历史尘埃的灰度。画家的感觉是一种修养，是画之外的一种功夫。感觉也是一种天分，需要有特别的才情。确实有这样一种画，只是人物换上了古装，而其他（包括配景）则是和以往所画一样，新瓶装旧酒。没有历史画感觉的画只是一张历史题材的画。
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文 | 陈履生
中国国家博物馆研究员
资深艺术评论家
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