滑思宏：一名高级设计师的中国画研习之路
滑思宏，号“北邙山人”，1941年出生于洛阳偃师。
1964年毕业于苏州丝绸工学院（现苏州大学艺术学院），分配至杭州，数十年在杭州大型国企从事丝绸设计和企业管理，为祖国丝绸事业作出过突出贡献，系高级设计师；同时，他又是一位山水画名家。在中国山水画学习和创作中笔耕墨耘，坚持不懈。上世纪八十年代即活跃于杭州画坛，参加省市画展、中国画名家邀请展。为大宾馆，大会场创作大型山水画等。
1982年，刘海粟大师高龄八十七岁欣然收他为徒。他是杭州市改革开放后，美协恢复活动后（原名杭州美术工作者协会）的第一批会员。是浙江省美协、浙江省国际美术交流协会会员，九十年代为杭州画院特邀画师。现为浙江艺林书画院副院长。古稀之年，他仍游历于太平洋两岸，到处写生，笔耕不缀。
2019年9月杭州美术家协会、洛阳美术家协会在洛阳美术馆，联合为他隆重举办了“萦怀故里·滑思宏山水画展”。将至耄耋的他“一袭书卷还故里”，为杭州、洛阳两古都的文化交流增光添彩 。
开幕式现场，洛阳文联主席、副主席，洛阳美协主席，杭州美协主席等到会祝贺
萦怀故里·滑思宏山水画展
01
滑思宏的山水画，淋漓酣畅，浓郁的生活气息扑面而来，笔力雄健，墨法洒脱。他出生于北邙，生活在苏杭，家乡潜移默化孕育了他的文化底蕴，苏杭开辟了他创作山水画的神韵灵感。他的画作有太行伏牛之大气，有江南水乡之清雅，浑厚且华兹，真境逼而意境生。画家长期研究传统山水画的精华，也不断努力“笔墨当随时代”，作品不乏创新创意。笔墨之健，意境之美，强烈的展现出迷人的魅力。刘海粟用最简单最朴素的语言评其作品“源于自然，胜于自然，斯为美。”中国美院教授王伯敏说他“挥毫重磊落，点染亦关情”。
刘海粟题辞
王伯敏题词
02
画家的成长道路有自己的规律，需要天时地利人和，滑思宏在大学学的是丝绸美术设计专业，属于工艺美术范畴，成为一名被赞誉的山水画家，是非常不容易的，是一种缘份，是一种机遇。
大学毕业从事丝绸美术设计，需要学习具有中西绘画一定的基础、需要收集大量的美术图案资料，工作有挑战性。但是，设计是有工艺性、局限性，是为了迎合对象、迎合别人的装饰和美化需求。它缺少个人的情感发泄，无法反映作者本人在面对大自然，神飞扬、思浩荡的激情。恰恰在中国山水画的研习中，能够是使画家解衣磅礴，去充分表现自己的爱好和思想。滑思宏不满足仅仅在设计领域的工作，1972年就暗暗下决心在中国山水画这一中国文化艺术殿堂去闯荡。
滑思宏在创作
滑思宏具备了学习山水画的“天时地利人和”，“读万卷书”，“行万里路”的优越条件：
滑思宏生于知识分子家庭，家乡北依黄河，南临洛水。又自幼随父亲的工作调动，在豫、江、皖多地奔波。他的小学6年，就转换了不同省份的五所小学。大学四年在苏州，暑寒假每年两次的跨长江、淮河、洛水，蜿蜒数千里回家乡，路途颠簸中，潜移默化领悟大自然的美妙。工作之后，设计人员，每年有一个月的外出写生时间。二、三十岁，他几乎跑偏了祖国三山五岳，名山大川。四五十岁又远赴欧美，领略欧洲的阿尔卑斯山、美洲的大瀑布、大峡谷。为他外师造化打下了雄厚的基础。
山水画大师陆俨少曾说过，作画得“名师亲授”。滑思宏有幸得到陆俨少、余任天、姚耕云、朱恒、潘韵等名师的言传身教，陪伴过刘海粟大师在黄山写生，被刘海粟收其为徒。杭州有浓厚的文化艺术氛围，他与众多的国画名家孔仲起、童中焘、包辰初、徐应槐、卓鹤君等都接触过、学习过或同台合作过。为他研习中国画提供了绝佳的“名师亲授”条件。
陆俨少题款
姚耕耘题字
童中焘题名
中国画六法，首要气韵生动。余任天常常讲，画画要“多读书画、多交画友、多画”“读书气韵，写字生动”。“ 为此，滑思宏不仅爱好读古典文学、也研读了大量的中国画论，亲临故宫、永乐宫、敦煌、龙门等古代文化宝藏观摩，观读各大艺术博物馆收藏的珍宝名画。
有了爱好，有了努力，加上天时地利的机遇，“行万里路，读万卷书”， 使他顺利地、幸运地实现转换，走上了中国山水画的艺术殿堂。一位高级丝绸设计师，成为了名副其实的中国山水画家。2018年浙江文化厅主办的文化讲堂上，滑思宏主讲：《从汉字谈起，浅释中国优秀的传统文化——山水画。》对中国山水画的历史、成就作了深入的阐述，座无虚席。反响热烈。
滑思宏主讲：从汉字谈起，浅释中国优秀的传统文化——山水画
03
难能可贵的是，滑思宏的写生作品，生动有致，有些相当完整，宛然是一幅独立的艺术作品。山水作品对物象的取舍，章法结构，虚实关系知白守黑的结构处理，能匠心独运，灵巧中有整体，大气中有精巧。他写实与写意皆擅，写意作品苍浑清润，偏重写实的作品亦能感受到会境通神，蕴涵着笔墨意境。
骨法用笔是中国画传统的一个重要的方面。滑思宏非常重视用笔的训练，早年学习过沈周用笔的深稳、黄宾虹用笔的风神，李可染用笔的坚挺凝练，追求用笔乱而不乱，方圆灵透，浑厚华兹。用墨吸收了刘海粟的泼、李可染的积，黄宾虹的空蒙和陆俨少的净。他学古而不泥古，传统的笔墨应用中，加入了明显的树木、山石、人物、房屋等用笔、用墨、章法上的创新。使画面有现代感，有自己的面目。
滑思宏 壮哉伏牛山 2019年
《壮哉伏牛山》，是他的近期创作，表现了伏牛山的壮观景色，气势恢宏，笔力凌厉，墨色淹润，浑厚华兹。主峰扑面而来有石破天惊之势，以此歌颂祖国大好河山，情深意浓。
滑思宏 江南墙门
《江南墙门》写生于定海普陀山，用笔和点披方法来自李可染，门墙描绘得细致古朴，水气充盈着面画，构图虚实相间，空灵透气。同样是画自己内心感受到的房屋，滑思宏没有完全照搬两位大师的画法，他将黄宾虹乱而不乱的用笔，李可染坚挺凝练的线条，稍事整理，用笔带一点直挺，夹一些柔乱。使画面古朴中有现代感。
滑思宏 水在石上流
滑思宏 幽谷传响
滑思宏 宝石山色
《水在石上流》中的勾皴用笔，凝练深稳又灵变爽快，有爽然而秀，淹然而润之感。他将李可染和黄宾虹两位大师的笔法巧妙结合。树借鉴了现代书写的方法，积染浓淡，处处都有自己的理解和变化。
《幽谷传响》写意山中奔涌而出的瀑布，受齐白石先生《蛙声十里出山泉》的影响，有遥看瀑布挂前川的感觉，仿佛听得到山间瀑布的鸣响。
《宝石山色》画于上世纪80年代初，采用张大千泼墨法，画面水墨淋漓。滑思宏的构图别出新意，他画的西湖景色都有自己独特的视角：曲苑风荷，没有突出荷，而是突出了静谧的园；三潭映月，没有突出三潭，而是突出了灰蒙蒙的夜色下的意韵悠长；黄龙洞，画中傲骨寿石，丹鹤顾盼，云雾缭绕有真景之神韵……
滑思宏 杭州景色，三潭印月
滑思宏 杭州景色，湖光潋滟晴方好
滑思宏 高山脚下 1990年
滑思宏 江边人家 1999年
《高山脚下》是1990年的四川写生创作。高山脚下的瀑布一泻而下，大气壮观，铁索桥、小城镇的点缀使画面丰满。他博采众家之长， 大胆泼墨，厚重用笔、构思巧妙，手法现代，“云气淋漓障犹湿”又传达出传统山水画的意境。
《江边人家》写生于徽州渔梁坝，中国传统民居建筑之美跃然纸上。《游殿古村落》比较写实地描绘了家乡的风景，房子、祠堂、明清古街、峡谷等等景物。《峡江帆影》、《巴山夜雨》、《王朗林路》等山水作品，构图大胆，出手豪迈，往往由一座山压住画面，厚重感十足，房屋村舍、溪桥柳畔等细节点缀其间。但整个画面并不让人感到沉闷，这缘于作者长期研磨而训练出的笔墨透气感。
滑思宏 写生作品，武当南岩
滑思宏 写生作品，武当山
04
滑思宏古稀之年，仍游历于太平洋两岸，到处写生，笔耕不辍“搜尽奇峰打草稿”。不断的尝试创新。在国外时，山水画得少了，他有西画的基础，就与当地艺术家们一起活动，画模特、画速写，色彩风景写生作品，教当地的老年活动中心人们画画。
滑思宏的速写
他能快速地通过中国画式的勾勒，准确表现模特的动态，人物的特点。色彩风景写生作品《阳朔城门》、《杭州植物园》、《云南玉龙雪山》等都彰显了他扎实的基本功和敏锐的观察力。
滑思宏 阳朔城门 1973年
滑思宏 杭州植物园 1975年
滑思宏 云南玉龙雪山 1975年
《巅峰记忆》和《补天彩石》两幅作品，是滑思宏到美国后的探索之作，与前期风格比有较大的转变。石头结构用了中国画的石法，整体的色彩和块面并没有完全照搬自然，而是进行了变色和变形。
滑思宏 巅峰记忆
滑思宏 补天彩石
滑思宏 岩下帐篷
滑思宏 山野秋旷
《岩下帐篷》是2003年在美国加利福尼亚的约塞米蒂写生之作。滑思宏说，自己到过国外很多地方，只有这里的山最像中国的山。山下不准建筑，有许多搭起的小帐篷，这给他留下了深刻的印象。
《山野秋旷》是第一次到匹兹堡时画的风景画，他抓住了山间霞光的瞬息变化，火树银花的画面效果比现实中的色彩还要强烈，这是那一刻大自然带给他的真实感受。
05
画画是条很艰辛的道路，潘天寿先生曾说“艺术之高下，终在境界，境界层上，一步一重天。” 滑思宏对此深有感悟。从工艺美术转到中国山水画创作，对于有美术基础的人来说，技法的掌握还不是很艰难的事情，最重要的是思想意识要发生相当大的转变。他一步步努力走过来，克服从事过管理工作十多年和往返国内外居住等干扰因素，习山水画、练笔墨没有终止。他有许多学画感受：
学画要高起点、高目标。画画要胸中具千古之思，心中有山泉丘壑。
滑思宏 美国写生 1998年
滑思宏 婺源陀川写生 2009年
滑思宏 游殿古村落 2016年
艺术每上一个台阶都要经过艰苦的努力和认真的思索，艺无止境。一名成功的艺术家，成长的道路不尽相同，除了画家需要“多读，多画，多交画友”之外，在一个志同道合的群体内，互相学习，启发灵感，互动交流，切磋画艺，深入生活，进行创作，也是非常必要的。今年，滑思宏先生耄耋之年八上黄山，仍在追索山川浩瀚博大之美。忆及黄宾虹九上黄山，刘海粟十上黄山，他们九十高龄作画不息，方有了中国画的惊世之作。相信滑思宏先生尤见精神，必将有更好的作品奉献人生。
滑思宏出版过的山水画画集
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