金石力 草木心|来中华艺术宫看吴昌硕与上海的故事

2021年，恰逢吴昌硕定居上海109周年之际，在浙江省博物馆、西泠印社、上海博物馆、（安吉）吴昌硕纪念馆、上海吴昌硕纪念馆、上海中国画院、上海吴昌硕研究会、上海市吴昌硕文化艺术基金会和吴氏后裔延硕堂等机构的大力支持下，中华艺术宫（上海美术馆）汇集了吴昌硕诗、书、画、印等代表作品百余件，在中华艺术宫33米高空展厅为广大中国文化爱好者们奉献了一场精神文化的饕餮盛宴。

临高其佩啸卷风云图（轴）1898年 91.8cmx52.7cm 浙江省博物馆藏

本次展览通过“天边曙色浪淘开”、“偏师独出殊英雄”、“风波大道尘土情”三个展厅，分别展出吴昌硕的绘画、书法、印章诗集等珍贵作品。其中先生笔下的动物画系列，人物画系列等都是当世难得一见的珍品。

展览通过梳理吴昌硕的作品，尤其是他临习古法、互题书画、以画会友、结社谈艺等“交游”活动以及艺术上的暮年变法，折射出吴昌硕在上海放射的艺术光芒，进而凸显海派绘画暨海派文化所蕴含的兼收并蓄、与时俱进的时代精神。

临散氏盘（镜片） 1922年 118cmx40cm  吴昌硕纪念馆藏

“挂瓢风已雠双耳，殷佛文难成反身。未是清空未尘土，长裾摇曳尔何人。”这是在上海居住了十数年后，以“昌硕”二字行世且诗书画印已臻四绝的吴老先生的题诗自省。虽然他以诗文自谦，但其自石鼓碑帖中食得“金石力”，从仕途跌宕起伏中养就“草木心”，在上海这个清末民初远东第一大都市，擎起海派艺坛大旗，开创了近代中国美术史大师辈出、成就卓然的重要时期。

达摩像（轴）1910 年  151cmx67cm 

曾经的生活历练，强化了先生在艺术创作领域的传统文人画精神，如代表君子的松、竹、梅、石等都是吴昌硕经年累月的习作。而先生又亲历社会底层生活、深谙大众审美的需要，许多作品真正做到了雅俗融合。他在技法上一改传统文人画一味强调清雅，大胆引入西洋红与国画中的赭石花青互相辉映，呈现临摹对象的浓厚妍丽，浑然天成。

猫（轴） 1896 年  83.8cmx43.9cm 

其大红大绿、大俗大雅的金石重彩大写意绘画，造就了海派雅俗共赏，大气谦和的艺术风格。正如王琪森先生所述：“海派书画艺术正是随着吴昌硕1912年定居上海，正式进入了一个大师辈出、精英云集、成就卓然的鼎盛期。吴昌硕一个人就培养了多少大师，陈半丁、陈师曾、潘天寿、沙孟海、钱瘦铁、诸乐三、王个簃，所以支撑起了中国近代史中辉煌的“海派百年”这样一个局面，出现了既是高原又有高峰这样一个现代格局。”

叠石兰花图（轴） 1921年  120cmx51cm 

在中国新旧文化交替、中外文化碰撞的特定历史时期，吴昌硕是个关键人物，是金石画风从晚清过渡到民国的主要传承者和创新者。他五十岁之前金石书法已经名满天下，却在壬子年（1912年）以近七十的高龄正式移居上海，弃名“俊卿”而以“昌硕”行世，完成了从艺术大师向海派领袖的嬗变。彼时的上海万商云集，名仕辐辏，经济发展造就了新富阶级，带动书画市场的蓬勃。大江南北的书画家荟萃于此，书画买卖吸引了来自海内外的广大主顾，形成“海派”的纷然面目。吴昌硕作为佼佼者，其地位与影响力无人能及。

缶翁行看子图（轴）任伯年、王一亭画、吴昌硕题 1914年 120cmx50cm 

吴昌硕合理利用一个交替时代的文化环境，为自己的艺术如何发展找寻了空间，为中国画的中西调和铺垫了道路，更为当今传统文化如何与时代精神相结合提供了极具价值的思路。

本次展览展期将持续至5月5日。

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 编丨WYX

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