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老聂油画《大爱无疆》解析

唐永明 美术报 2021-10-26




2020必将成为我们永远铭记的难忘之年。当举国共抗新冠肺炎疫情之时,我们为之恐惧过,牺牲过,奋斗过,自豪过。全国各地的白衣天使驰援武汉,那些逆行的身影一次又一次地感动了我们。面临灾难,我们的医护人员自告奋勇,抛妻(夫)弃子,深入一线,置生死于不顾,以生命为代价奉献自己的爱……“爱”,是世间最美好的字眼,温润如玉,如沐春风。我们每一个人,都在担当中历练,在尽责中成长。


 

  这么多年接触下来,我了解老聂的个性,一般来说,按照他的脾气和血性,这个“抗疫”题材他一定会画,并且一定会倾尽全力去认真地画。因为在绘画上,他确实是个我行我素、不知疲倦的画家,而且总有一份沉甸甸的责任感在他身上不时闪现。

 

  果不其然,在2020年8月的某一天,手机里接到老聂发来的微信,他告诉我说“开始画了。名字就叫《大爱无疆》,规格3×6米,预计要画40多人。”


《大爱无疆》 300X600cm


老聂与《大爱无疆》

 

  老聂解释到,“其实我在画《大漠记忆》的时候,《大爱无疆》已经同时开始了,这幅画画得顺畅,画得激动,画得荡气回肠!”

 

  说的没错,在那一段时间里,全中国不知道有多少人,被触动,被感动,他们的心情随着感染疫情的人数而起伏,随着缺医少药的状况而难受,更随着各地医护人员出征武汉而感动,他们不断被钟南山、李兰娟等圈粉,而成为了他们的忠实“粉丝”开始“追星”。老聂自然也是其中的一员。

 

  “从春节大年初一武汉封城开始,我时刻关注着这次疫情,感到这次疫情很严重,不可预测,就整天在电视里观看新闻。最早知道这个病毒不好对付的一批人之一艾芬、张继先等医生最困难的时候,在没有任何防护措施保护的情况下,仍然想尽一切办法奋不顾身,日夜战斗在第一线,去抢救病人,真的让人感动。武昌医院在院长刘智明带领下,医生护士个个冲在第一线,没日没夜地抢救病人。不幸的是院长刘智明也被感染,经千方百计各种手段抢救,最终还是未能救回来。当心电图显示他已经沒有生命迹象时,这种悲痛的张力是巨大和沉重的。”


老聂与《大爱无疆》


   老聂从电视新闻里看到,刘院长的妻子也在抗疫一线,当知道自己的丈夫被感染住院时,想去看望却被刘院长拒绝了。最后得知丈夫去世的消息,妻子不能见面、不能送别,只能望着远去的灵车,紧紧追赶奔跑,甚至摔倒在地上,当被医务人员扶起时,灵车已经走远了……这时老聂无法再继续看下了。哽咽的他默默地关掉电视,心头涌起的激情像火炬一样被点燃了,这样的事迹,必须画一幅可歌可泣的油画,来抒发自己的情感。

 

  “看到张定宇(武汉金银潭医院院长),拖着自己并不健康的身体,面对众多的患者,难以处置而焦虑,因为缺医少药一脸的无奈,他疲惫不堪的身影令人感动和惋惜,这是爱的身影,我觉到真美!老中医专家张伯礼,奔走在各定点医院,用中药与病毒展开拼杀,最终创造了中医组收治所有病人中无一死亡的奇迹,中国祖传的秘方治好了一大批病人这是奇迹。还有许多一线医护人员被感染,最后离世,真的感到很痛心,但就是这样的一批批不畏生死的医务人员前赴后继最终控制了病毒,有力地鼓舞了全国人民的斗志。因此脑海里就有了《大爱无疆》的雏形画面。”老聂如此表述。

 

老聂与《大爱无疆》


  在构思过程中,考虑到既要展现此次新冠肺炎的严峻残酷,又要表达医护人员抗击疫情的壮举和信心,还要有利于绘画的表现形式等,老聂采用了中国画散点透视的方式,把一个个小故事,一组组人物有机地穿插在一起,从而筑起了“大灾之中有大爱”的主题。依然采用他擅长的现实主义绘画创作方式,为我们描绘了一幅英勇悲壮、气贯长虹的画卷。

 

  在《大爱无疆》画面中,包括钟南山院士劝阻人们不要出门的“悲壮”,李兰娟院士开展的“科研”,陈薇院士研制的“疫苗”,张定宇院长“指挥”以及还有类似“告别”“护送”“急救”“关怀”“消毒”“警示”“快递”等等,一个个不同的情节串联起了整个画面的架构,这其中好多人物都是有原型、故事的,在画中分别能对号入座一一找到他们。背景画面中一架架运送医护人员、医疗物资的飞机、一辆辆飞驰的救护车,热火朝天的武汉火神山、雷神山医院建设,以及长江大桥和黄鹤楼作为大家耳熟能详的标志性建筑符号,点明了故事发生的地点;而远景中既有阴霾、雷电,又有曙光展现,则喻示着胜利就在前方,中国必胜的信念!


大爱无疆(局部)

 

  林林总总的这些人物形象,你中有我,我中有你,既有从容、淡定而充满力量的坚毅,也有焦虑、惶恐,充满恐惧的无奈,深刻地揭示了在天降大难之际,人性道义的维度和底线,爱和死神的博弈,这种戏剧性冲突是艺术张力的最佳表现手段。老聂深谙此中的道理。

 

  很久没有看到这么有血有肉有内涵的抗疫主题性绘画了。这幅作品绝不仅仅是应景式的命题创作,而是深思熟虑后的情感输出,充满了爱和生命的体验,以及叩问灵魂式的追问,所以画面叙事显得尤为宏大、凝重和深邃,并强烈地展现了中国人人定胜天的信念。不由得让人联想起堪称中国美术史中里程碑式的宏篇巨制——蒋兆和创作于1941至1943年的《流民图》,蒋兆和的笔端不仅再现了身边的真实,更表现了国难当头人民跋涉的艰辛,那一组组相依相扶的难民所承载的凄惨悲凉的境遇,传递给观者的力量和震撼,绝不仅仅是一种记录,而是揭露了一个文明进程中必将被取代的历史至暗时刻。

 

大爱无疆(局部)


  谈起《大爱无疆》创作中碰到的难题,老聂表示,一开始顺风顺水,画的很轻松顺利,但越到后面越艰难,好几次都几乎深入不下去。一方面是因为所塑造的人物大都是带口罩,很难看到表情,只露出一双眼睛,如何在刻画中加以区别,以及展现人物的内心世界,这是个难题。“一定要找到她们心灵深处的美,把那种实实在在的不怕苦不怕死的精神表达出来。”老聂坚定地说。随后的创作中,在眼神刻画以及如何用身体姿态来表现情感上,老聂确实动了不少脑筋。另一方面,绘制这种灾难性画面的时候,往往会涉及到情感的代入问题,创作者会随着作品的主题深入而导致一种情绪的波动,及至陷入无法自拔的悲怆境地,对于一个耄耋高龄的老画家来说,这是精神和身体的双重考验。

 

  技术处理上,《大爱无疆》细腻的绘画语言结合表现性处理手法,也十分贴合展现这样的群众性画面,我们能够从救死扶伤的人群中,找到不断闪耀的人性的光芒。大爱无疆的主题,既在每个局部若隐若现,又综合地在整个画面中如洪钟大吕般闪现,不能不说作者的匠心巧思。老聂把“大爱”这一主题刻画得淋漓尽致,并且呈现出一种介于悲壮和对生命关爱之间的复杂意味,传递的情绪凝滞、厚重、丰沛而生动,把一种突发的公共卫生灾难事件中,中国人民所表现出来的从一开始的茫然无助到立刻无所畏惧,举国之力英勇抗击,众志成城,到最后阶段性地战而胜之的精神和情绪饱满地展现了出来,可以说是用绘画视觉语言讲故事的一种有益尝试。

 

大爱无疆(局部)


  我总觉得老聂的油画始终有种“气场”贯穿其中,都说画如人品。这是老聂对艺术的自我意识的确信,也是有独立人格和审美追求的画家应有的一种品质。所以,看老聂的油画,总会不自觉地浮现敬畏的感觉,对历史对民族的敬畏,对人性对命运的敬畏,对自然对生命的敬畏等等。

 

  《大爱无疆》时近创作尾声,作品经过无数遍的打磨,已经渐趋完美。只待拉开帷幕,就可以亮相在聚光灯下,但老聂总觉得丰满的画面里还缺了点什么……经过几天的思考,他在画面的右下角,在人群的空隙之处,添加了一束怒放的玫瑰。

 

大爱无疆(局部)


  这是战地的玫瑰,是献给英雄的表彰,是大爱!也是介乎于冰冷的病魔、死忙中的一丝温暖,能让紧张的气氛得到缓释,同时也给人带来充满温情的希望和寄托。

 

  万绿丛中一点红,动人春色不须多。经过全中国人民的努力和付出,我们已经迎来百花齐放、充满活力的又一个春天,那是2021的春天!



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 编丨ZYJ 

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