流失海外近百年，天龙山佛首含笑而归
漂泊百年，一朝归来。
日前，天龙山石窟佛首回归仪式在山西太原举行，流失海外近一个世纪的天龙山石窟“第8窟北壁主尊佛首”终归故土。与此同时，“复兴路上 国宝归来”特展也在太原天龙山石窟博物馆开展。
回归的天龙山佛首
此次回归的佛首高44.5厘米，宽33.7厘米，为天龙山石窟第八窟中的主尊佛首。据了解，天龙山石窟第八窟开凿于隋开皇四年，根据窟前壁《石室铭》记载，此窟由当时驻守晋阳(今太原)的杨广为其父母祈求功德开凿。造像上承南北朝之风格，下启唐代丰盈秀腴之先声，是佛教文化逐渐本土化的重要实例。
据悉，今年2月11日晚农历春节除夕夜，这一佛首曾作为2020年回归祖国的第100件流失文物，亮相中央广播电视总台春节联欢晚会，与全国人民共迎新春、欢庆团圆。当时，解读佛首的主持人、著名演员张国立和考古专家、云冈石窟研究院院长、北京大学考古文博学院院长杭侃宣布了按照文物原属地的原则，佛首将来要回归天龙山的消息。
佛首千年微笑，至此会心展眉。
佛首回归 曲折振奋
这是近百年来第一件从日本追索回归的天龙山石窟流失文物。千余年之前，天龙山石窟造像以高雅柔和、雄健优美和飘逸多姿的风格，创造出独特的“天龙山样式”。近百年前，天龙山却遭人觊觎、历经中国石窟寺史上最为惨烈的劫掠，佛首四散，珍宝蒙尘。
如今，佛首含笑而归，安详淡然。回归的历程却饱含艰辛。
天龙山第8窟老照片
现在的天龙山第8窟
山西太原天龙山石窟为全国重点文物保护单位，开凿于东魏、北齐、隋唐时期（534-720），形成25座洞窟、500余尊造像，以精美的石刻艺术和鲜明的地域风格闻名于世，在世界雕塑艺术史上占有重要地位，体现了我国南北朝至隋唐时期石窟艺术的辉煌成就。尤其唐代造像高雅柔和、雄健优美、飘逸多姿，世称“天龙山样式”，是同时期石窟造像艺术的杰出代表。
天龙山石窟远景
20世纪20年代，在日本古董商“山中商会”驱动下，天龙山石窟遭到大规模盗凿，超过240尊雕像被盗，几乎所有造像头部，甚至造像全身被盗运境外，现收藏于日本、欧美博物馆以及私人手中，破坏程度在中国石窟寺中最为惨烈。
天龙山石窟第8窟北壁佛龛主尊佛像现状
中国石窟寺流失文物，是因战争劫掠、文化掠夺、非法贸易等原因，被迫脱离原属地而流落异邦的典型缩影，也是近代以来中国文物流失“重灾区”。
国家文物局文物返还办主任邓超参与佛首回归的全过程，深知其中的不易。“每件国宝的回归，都不是容易的，国家文物局始终坚持对历史上被盗和非法出口文物的追索，此次佛首回归，得益于前期有大量调查研究，佐证充分，为佛首的回归奠定了基础。”
2020年9月14日，国家文物局监测发现，日本东瀛国际拍卖株式会社拟于东京拍卖一尊“唐天龙山石雕佛头”，疑似山西省太原市天龙山石窟在历史上流失的文物。经组织鉴定研究，判断应属天龙山石窟第8窟北壁佛龛主尊佛像的被盗佛首（隋代），于1924年前后被盗凿并非法盗运出境。国家文物局启动追索机制，确定“叫停拍卖、争取回归”的工作目标，10月15日致函拍卖行，要求终止与该佛首相关的拍卖和宣传展示活动，予以撤拍。10月16日，拍卖行积极配合，作出撤拍决定，终止有关宣传。国家文物局与拍卖行董事长张荣（旅日华侨，浙江杭州人）取得联系，鼓励促成文物回归。
中国驻日本大使馆举行文物移交仪式
10月31日，张荣与日籍文物持有人谈判完成洽购，经国家文物局充分沟通，决定将佛首捐献中国政府。11月17日，我驻日使馆举行文物移交仪式，张荣将持有的天龙山石窟佛首无偿捐赠给中国国家文物局，移交使馆保管。
佛首安全运抵北京
专家鉴定工作照
专家鉴定工作照：与历史照片比对
12月12日12时，佛首安全运抵北京，当日点交入库，佛首重回祖国怀抱。
2021年2月11日晚，农历春节除夕夜，天龙山佛首，作为2020年回归祖国的第100件流失文物，亮相中央广播电视总台春节联欢晚会，与全国人民共迎新春、欢庆团圆，振奋人心。2月12日（大年初一），佛首在北京鲁迅博物馆“咸同斯福——天龙山石窟国宝回归暨数字复原特展”与观众见面。
天龙山第8窟北壁主尊佛首亮相春晚
如今，佛首由国家文物局划拨给太原市天龙山石窟博物馆收藏，成为第一件回归天龙山原属地的流失海外文物。
复兴路上 国宝归来
“复兴路上 国宝归来”特展以天龙山石窟第8窟北壁主尊佛首为核心展品，综合运用珍贵文物、历史图片、数字复原、3D打印石窟等多种形式，全方位讲述天龙山石窟文物流失与回归历程，展现流失文物调查研究、考古发掘、修复保护最新成果。
展览现场
展览第一单元“乱世之殇”回顾了天龙山石窟经历的曲折历史。
上世纪20年代，深藏山林间的天龙山石窟，被重新“发现”，震惊世界。然而，一些不法之徒内外勾结，石窟精华被洗劫殆尽：几乎所有的造像头部被凿，部分造像甚至全身被盗……据不完全统计，当时，天龙山石窟240余尊造像被盗凿，150余尊成为国外博物馆和私人的珍藏，下落不明者不知凡几。中国石窟寺之劫，以天龙山为最。这是人类文明的浩劫，更是国人心中永远的伤痛。
展览精选20幅外村太治郎等人于20世纪20年代拍摄的天龙山石窟老照片及其与之对应的现状照片，以黑白图像形式展示。此外还呈现20件流失海外精美造像，以彩色图像形式展示。
步入第二展厅“盛世之归”单元，你会觉得有穿越感，因为展厅被复建成了第八窟的模样，洞窟北壁、东壁、西壁佛龛及造像完全呈现到室内，佛首就被摆放在展厅正中间，营造出昔日“家”的氛围。这眼前的整体画面，会让人觉得内心安宁：佛首终于到家了。
回归的天龙山佛首
仔细观察这尊佛首，你会发现她与镜头中的影像作品相比，更为可人。佛首肉髻低平，脸庞圆润，双目微闭，嘴唇微抿，笑意含蓄，环绕四周，不管你站在何处观望，佛首来脸上微启的笑容都不会逝去。此国、此城、此山、此窟，佛首的微笑再一次在天龙山绽放，那份笑容，抚慰着中华大地上百年的离殇之痛。
天龙山石窟出土的残碑
在展厅内，还展现了天龙山石窟出土的残碑、和造像残件，以及天龙寺遗址出土的一批石刻造像。这些珍贵的石窟遗珍也是首次向世人进行展示，尤其是一批唐代的佛造像文物，造型生动，雕刻精美，堪称唐代天龙山石刻造像艺术的精品。
展览现场展出的造像
一尊胡人造像，高鼻深目，颧骨微凸，还留着络腮胡，额头处却戴着一个“紧箍咒”，与《西游记》中孙悟空所佩戴的“紧箍”别无二致，这难道是巧合？据相关工作人员介绍，戴着“紧箍”的造像极其罕见。在另一尊胡人造像中，依旧是高鼻深目，眼睛微闭，但嘴角微微张开，面颊上依稀显示出小小的酒窝……“这些胡人造像都很有特点，从侧面反映出唐代时期太原中西方文化交流的盛况。”天龙山石窟博物馆馆长于灏说。
展览现场展出的造像
经历百年漂泊，天龙山佛首的回归，意义重大，影响深远。
回归的天龙山佛首
站在回归的佛首旁，仔细端详，佛首肉髻低平，脸庞圆润，双目微闭，嘴唇微抿，笑意含蓄，不管从哪个角度看，它都微微含笑，笑得那么让人心醉，笑得那么与世无争。
天龙山石窟博物馆馆长于灏说，“这是流失日本回到天龙山石窟的第一件珍贵文物，对于天龙山石窟来说意义重大，既为流失文物回归原属地提供了实践案例，也为更多天龙山流失文物回归开辟了道路。我们深感责任重大，今后，我们一定要将它保护好、研究好、展示好。”
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