中法文物的修复范例 | 如何修复油画“重症病号”
日前，由广东省美术家协会、法国驻广州总领事馆、广州艺术博物院、广州美术学院美术馆、广东省美协综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会主办，广州美术学院美术作品修复保存研究基地、广州美术学院材料技法·修复研究室承办的展览“回响——中法文物艺术品保护修复交流展”在广州艺术博物院开幕。
展览梳理回顾中法两国十八年来在广东开展的文物艺术品保护修复学术交流项目，同时展出广州艺术博物院中国传统书画装裱修复优秀范例、法国油画修复和中国油画修复代表案例以及艺术藏品保存方法，形成东西方学术对话，普及文物保护修复的基础知识。本次我们选取了本次展览中展示的若干典型案例，来了解文物修复背后的故事。
油画《香炉寺》的修复
■许炀
（广东省美协综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会主任、
广州美术学院材料技法·修复研究室主任）
上世纪七十年代，广州美术学院曾松龄教授赴陕西写生。在陕北革命老区、著名歌曲《东方红》的发源地佳县，画家面对黄河画下了这幅小而精的油画《香炉寺》。在2008 年至2009 年间，曾老师希望我能够修复《香炉寺》。
作品修复前（局部）
我第一次见到《香炉寺》原作时，作品画面残损的状况让人触目惊心，是属于需要抢救的重症病号，这是一方面的感受。另一方面，这幅面积比巴掌略大的油画隐含着一种宏大的气局，让我感叹。抛开师生感情的因素，这也是一幅能够引起我修复兴趣的油画。
同时，这幅作品所出现的诸多严重病状，是中国当代油画保存的普遍性问题，从积累经验的角度考虑，也是值得我们投入研究的。因为工作时间，更因修复难度和信心的制约，我一直难以确定《香炉寺》的修复方案。
马克•梅赫在修复油画《香炉寺》
2010 年，法国阿维尼翁高等美术学院艺术品保存修复专业负责人马克·梅赫教授应邀在广州美术学院工作期间，我将修复《香炉寺》的想法向他陈述，请教他，同时希望他能够和我们一起修复这幅画。对于这项非工作性质的任务，马克·梅赫教授很爽快地接受了。于是，马克·梅赫、我和当时还是学生的陈景茵开始了一段难忘的合作和学习。
这项活动有四层意义：一是抢救了一幅濒临崩溃的珍贵油画艺术品。二是法国的油画修复经验和技术通过协同工作这种十分有效的教学方法传授给了中国学生。三是积累了修复同类型中国油画的成功经验。四是中法同行之间通过共同工作的方式加深了多方面交流。
对《香炉寺》的修复有几段插曲和后续故事值得一提。在合作修复之前，我带着华南师范大学美术学院的研究生班学生对作品展开状况调查，并以调查建档的质量作为课程考评的一项指标。马克·梅赫回法国之前，完成了最关键的画层粘合、平复、加固的修复步骤，颜料层缺失位的填充和塑形基本结束。补色及其后的工作主要由我和陈景茵完成。
作品修复后
修复后的作品归还画家自藏。2021 年2 月，《香炉寺》在广州美术学院主办的“朴素的意义——曾松龄作品展”上展出，我在美术馆展厅发现作品颜料层局部出现新的问题。展览结束后，我和修复助理王丹对《香炉寺》进行一次整体检查，然后对其进行补充修复。
修复对象
《香炉寺》
作品类型
纸本油画，裱在板上
画家
曾松龄
作品尺寸
21.3×15.8cm
修复人员
马克·梅赫、许炀、陈景茵、王丹
修复时间
2010年，2021年
作品修复前（整体）
残损状态
1.基底层从支撑体脱离，成片剥落。
局部颜料层缺失，作品颜料层有全面脱落
的危险。
2.画面晦涩、暗淡。
3.画面灰尘满布，画框等配件腐朽。
修复过程（缺失颜料层的填充塑形）
技术步骤
1.粘合剂测试和选择。
2.将粘合剂导入画幅各层的裂缝中。
3.颜料层的平复、粘合、加固。
4.全面消毒、清洁。
5.矫正画幅。
6.隔离光油。
7.颜料层缺失位的填充、塑形、补色。
8.保护光油。
编丨WYX
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