音频｜多 多@上海诗歌艺术节开幕朗诵现场（诗3首）
少女波尔卡
同样的骄傲，同样的捉弄
这些自由的少女
这些将要长成皇后的少女
会为了爱情，到天涯海角
会跟随坏人，永不变心
一个故事中有他全部的过去
当他敞开遍身朝向大海的窗户
向一万把钢刀碰响的声音投去
一个故事中有他全部的过去
所有的舌头都向这个声音投去
并且衔回了碰响这个声音的一万把钢刀
于是，所有的日子都挤进一个日子
于是每一年都多了一天
最后一年就翻倒在大橡树下
他的记忆来自一处牛栏，上空有一柱不散的烟
一些着火的儿童正拉着手围着厨刀歌唱
火焰在未熄灭之前
一直都在树上滚动燃烧
火焰，竟残害了他的肺
而他的眼睛是两座敌对的城市的节日
鼻孔是两只巨大的烟斗仰望夜空
女人，在用爱情向他的脸疯狂射击
使他的嘴唇留有一个空隙：
一刻，一列与死亡对开的列车将要通过
使他伸直的双臂间留有一个早晨
正把太阳的头按下去
一管无声手枪宣布了这个早晨的来临
一个比空盆子扣在地上还要冷淡的早晨
一阵树林内折断树枝的声响
一根折断的钟锤就搁在葬礼街卸下的旧门板上
一个故事中有他全部的过去
死亡，已成为一次多余的心跳
当星星向寻找毒蛇毒液的大地飞速降临
时间也在钟表的滴嗒声外腐烂
耗子在铜棺的锈斑上换牙
菌类在腐败的地衣上跺着脚
蟋蟀的儿子在他身上长久地做针钱
还有邪恶，在一面鼓上撕扯他的脸
他的体内已全部都是死亡的荣耀
全部都是，一个故事中有他全部的过去
一个故事中有他全部的过去
第一次太阳在很近的地方阅读他的双眼
更近的太阳坐到他膝上
一个瘦长的男子正坐在截下的树墩上休息
太阳正在他的指间冒烟
每夜我都手拿望远镜向那里瞄准
直至太阳熄灭的一刻
一个树墩在他坐过的地方休息
比五月的白菜畦还要寂静
他赶的马在清晨走过
死亡，已碎成一堆纯粹的玻璃
太阳已变成一个滚动在送葬人回家路上的雷
而孩子细嫩的脚丫正走上常绿的橄榄枝
而我的头肿大着，像千万只马蹄在击鼓：
与粗大的弯刀相比，死亡只是一粒沙子
所以一个故事中有他全部的过去
于是，一千年也扭过脸来——看
我始终欣喜有一道光在黑夜里
我始终欣喜有一道光在黑夜里
在风声与钟声中我等待那道光
在直到中午才醒来的那个早晨
最后的树叶做梦般地悬着
大量的树叶进入了冬天
落叶从四面把树围拢
树，从倾斜的城市边缘集中了四季的风——
谁让风一直被误解为迷失的中心
谁让我坚持倾听树重新挡住风的声音
为迫使风再度成为收获时节被迫张开的五指
风的阴影从死人手上长出了新叶
指甲被拔出来了，被手。被手中的工具
攥紧，一种酷似人而又被人所唾弃的
像人的阴影，被人走过
是它，驱散了死人脸上最后那道光
却把砍进树林的光，磨得越来越亮！
逆着春天的光我走进天亮之前的光里
我认出了那恨我并记住我的唯一的一棵树
在树下，在那棵苹果树下
我记忆中的桌子绿了
骨头被翅膀脱离惊醒的五月的光华，向我展开了
我回头，背上长满青草
我醒着，而天空已经移动
写在脸上的死亡进入了字
被习惯于死亡的星辰所照耀
死亡，射进了光
使孤独的教堂成为测量星光的最后一根柱子
使漏掉的，被剩下。
2015.1.3，晚上，与王寅谈诗。包括谈他近年最喜欢的五个诗人:
保罗·策兰
策兰的诗歌到达了陌生处，一个不可言说的领域。用“空前绝后”来形容策兰毫不夸张，他可称作是一种现象，策兰现象。
如果只从此生此世的角度理解策兰，那就是局限的。策兰通过极短的诗句导向沉默的部分，阅读策兰的时候，不要想着做结论，不要去解构，只要阅读和反复阅读，永远将感受停留在阅读上。
勒内·夏尔
勒内·夏尔的诗是玄妙的，是直观的、穿透性的，这跟中国人的思维习惯正好一样，自古以来，我们都是注重感性跟直觉的。不像西方那样爱做学术上的肢解。
在我看来，如果一听到词句就可以心花怒放，这是对诗最好的理解状态。
伊夫·博纳富瓦
博纳富瓦是个智者型的诗人，套用威尔逊用来评价诗人瓦雷里的话，他的诗是“超理性”的。
巴列霍
巴列霍的冲击力很大，他死在巴黎，诗歌中充满断裂、破碎、超现实主义的意象。但这不是最重要的，最重要的是他那颗心，对故土的、亲情的爱。他能在现实的背景中突然提升出爱、悲痛和撕裂的力量。
里索斯
里索斯不是我们提到希腊诗人能第一个想到的，但是我很喜欢。他的诗歌极其紧凑，虽然也是日常生活为背景，但最后总能“啪”的一下，完全超出读者的预判。且他的精神十分难得，一天能写上好几首诗，很勤奋，是写作上的冠军。
执编：郑春娇
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