疫后峰会齐聚《只有爱·戏剧幻城》，文旅发展有何新思考？
第2951期文化产业评论
9月26日，2020中国文旅创作与产业发展峰会在盐城举办，这是今年疫后文旅产业的一场峰会，在行业内具有重要影响力和引领性。专家学者齐聚《只有爱·戏剧幻城》，探索后疫情时代文旅发展的新逻辑、新起点，感受戏剧与灵魂的对撞，空间与艺术的交融。在文旅融合更加深入的当下，文旅发展该何去何从？《只有爱·戏剧幻城》又带给我们怎样的艺术创新思考与文旅融合启示呢？
作者 | 周思艺（文化产业评论作者）
编辑 | 俞佳颖
来源 | 文化产业评论
正文共计4451字 | 预计阅读时间12分钟
爱是生命本源的悸动，爱是猝不及防的相遇，爱是喜乐悲欢的散聚，爱是灰白交织的执迷……
而这个由著名导演王潮歌创作的有关“爱”的故事，便生长在盐城大丰，在占地3000亩的荷兰花海中吮吸着芳华，在如梦如幻的建筑群落中摇曳着光影。
随着2020年9月26日中国文旅创作与产业发展峰会的举办和《只有爱·戏剧幻城》的演映，我们再次与“爱”相约，探索后疫情时代文旅发展的新逻辑、新起点，感受戏剧与灵魂的对撞，空间与艺术的交融。
2020年，一场全球范围的疫情打破了世界原本的平衡，也给尚在探索中的文旅产业带来了更多不确定性。在文旅融合不断深入的当下，文旅行业该往何处去，成为一个亟需探讨的命题。
9月26日，2020中国文旅创作与产业发展峰会，由中国舞台美术学会、盐城市大丰区人民政府、盐城市文化广电和旅游局主办，以“文旅创作与产业发展的新起点、新逻辑”为主题，在江苏盐城召开。
据了解，2020中国文旅创作与产业发展峰会是今年疫后文旅产业的一场峰会，在行业内具有重要影响力和引领性。
峰会邀请了王潮歌导演和约150位行业精英与专家学者齐聚在《只有爱·戏剧幻城》，为文旅产业发展献菁萃华。在峰会上，9位业内最具影响力的一线专家学者，从不同的视角与深度，肯定了《只有爱·戏剧幻城》在文旅融合中作出的贡献，分享了他们对于当下文旅行业发展的思考。
疫情阻力虽在，文旅烽火不熄，相信这些前沿的观察与碰撞，能够给未来文旅发展带来新的启示，把国家文旅产业推向更美好的前景。
北京交通大学现代旅游研究院院长张辉指出，“中国旅游的基本特点，是以景区为王”。
过去，我们是以景区为核心构建旅游体系的，吃住行游购娱等配套服务，演艺、文创等衍生业态，都是围绕着景区发展的。这就带来了两方面的问题，一是中国国内旅游的产品开发粗放，是附属于景区的次产品，缺乏文化价值与艺术价值；二是国内旅游的空间形态开发不足，无法适应新的消费需要。
面对瞬息变化的消费市场，受众审美与公共环境，旧的一套不灵了，新逻辑是必为之路。而这套逻辑，就是“高质量”发展和“新空间”探索。
从产品来说，旅游地需要以高质量、精品化思维打造更多怀有诚意，高端的文旅产品和演艺作品。从受众来说，文旅演艺需要重新定位观众，无论阶层、年龄、游客或非游客，他们都应当被纳入文旅演艺的服务范畴。从空间来说，文旅发展应当开拓康养、演艺、体育、研学、候鸟生活等多元化的空间形态，使得旅游成为常态化生活方式，戏剧浸入人们的日常生活。
《只有爱·戏剧幻城》与荷兰花海的联姻，便是演艺作品与在地资源在空间与主题上的完美融合。一方面，演艺品牌加深了在地文化的感染力，拓展了增量市场，创新了旅游空间；另一方面，戏剧也在城市旅游空间中获得了新的生命，成为人们旅行、生活、娱乐的目的地。
受疫情影响，社会面貌加速改变，新技术的应用也不断渗透到各行各业。在文旅领域，这种数字化转型和新生态革命也在加速发生，文旅消费愈加呈现迥异于过往的现象与走向。在机遇与挑战并存的时局下，文旅发展迎来了新起点。
随着文旅线下市场的停滞，“直播+云游”“直播+文旅”的模式开始推广，成为文旅演艺新的表达方式和创新试验田。6月15日的《只有爱·戏剧幻城》的云首演，便是一个典例。将近两个小时的云首演，全网同时在线观看人数达到610万，是同时观看人数最多的戏剧之王。仅新浪微博平台，相关话题阅读量超过5亿；在抖音，话题播放量破5863.9万；在豆瓣，获得了高达8.7的评分。
但不可否认的是，空间沉浸感和真实感的缺失，部分消解了演艺作品的艺术性，无法整体展现文旅目的地的魅力。但在疫情全方位的影响下，只有爱剧组敢于选择新的呈现方式，应用新的技术手段，助力文旅市场的升温和转型，为无数观众带来心灵的慰藉，无疑体现了作为艺术创作者的使命感与敏锐性。
未来，随着技术的成熟和“旅游+”的不断联结，更多新的消费场景和生活场景将会出现，AI剧场、网络剧场等场景也将成为可能。未来文旅产业将会以高质量的产品、多元化的空间和创新型的业态，实现旅游对于其他消费的增值，不断推进全域旅游的目标。
坐落在荷兰花海旅游度假区的《只有爱·戏剧幻城》是王潮歌导演的“只有”系列的第二部作品，此次峰会选择在这里举办，也是整个行业对王潮歌导演和其作品的肯定。
作为本次峰会的重头戏，王潮歌创作的《只有爱·戏剧幻城》受到了人们的高度关注。在三千亩地的荷兰花海中，如月、如心、如花、如歌、如故、如意六大剧场交相辉映，100多个故事同时上演，爱情与花海、戏剧与旅游在此处交织成趣。
在2020中国文旅创作与产业发展峰会和新起点·新逻辑——《只有爱》文旅创作研讨会上，众多业内专家学者对《只有爱·戏剧幻城》的艺术突破与商业价值表示了肯定。
中共盐城市委书记戴源谈到，王潮歌导演“将爱情和花海巧妙地融为一体，让观众获得了极为震撼的艺术体验，成为长三角乃至全国独具特色的文化旅游新地标，引领着盐城文旅经济高质量发展。” 中国戏剧家协会副主席韩生认为，“《只有爱·戏剧幻城》诠释了全域旅游的新内涵，是新时代文旅演艺新标识。”
作为中国最具创新精神的导演，王潮歌在十多年来，一直颠覆着自我，不断在演艺事业上寻溯着新的火花，突破艺术的界限。她说，“印象系列是惊鸿一瞥，又见系列则注重人物的塑造、情节的演进、矛盾和冲突，在此过程中试图让一个故事变得清晰，而戏剧幻城又不同，它是兼而有之的。”
《只有爱·戏剧幻城》，正是在一种兼容并蓄又极致生长的态度之中，成为了王潮歌导演生涯的又一力作。
王潮歌在研讨会上说，“我觉得戏剧最重要的是它在什么地方演，然后再说演什么，什么人来演，在什么地方演非常重要，它几乎决定戏剧的命运。”
在戏剧演艺中，空间造境无疑是其核心要素，也是使受众获得沉浸感的关键。如果认真观察《只有爱·戏剧幻城》的演艺空间，会发现它的空间性是非常多元的，融合性也达到了全新的高度。
一方面，导演设计了六个剧场，包含了标准剧场、纯意境空间、交互式空间和叙事性空间。通过不同的空间，承载不同的关于爱的命题。无论是原始的婚纱影楼、颇具烟火气的街巷、暧昧昏黄的酒吧还是以“床”为媒的深夜剧场，都展现了王潮歌对爱与人生不同视角的观察，也是戏剧空间新的探索。
另一方面，《只有爱·戏剧幻城》将整个戏剧的主旨内容与建筑空间、景观空间、城市空间都巧妙地融合起来，爱情与自然花海之间，艺术与地域文化之间，产生了强烈的化学效果。使得《只有爱·戏剧幻城》演艺品牌也成为能够真正代表盐城大丰的一个城市名片。
王潮歌探索的另一维度，在于重新定义观演关系和浸没体验。
当代戏剧市场观众，已经不再甘于做一个传统的“观剧者”或“观景者”，而是希望成为“参与者”和“反馈者”。
在《印象刘三姐》中她以山水为场域，给观众带来如诗如画的观看体验；在《又见平遥》中，她创新了表演空间，颠覆了戏剧时空，让观众在行进中发现和探索故事；而在《只有爱·戏剧幻城》中，她把故事揉进了不同的角落，观众可以自行在多元的空间与动线之中进行选择、互动、组合，创作新的内容，体会戏剧与生活的交融。一方面全然地投入，另一方面又超越地获得静观，从而获得巨大的体验快感。
而这种互动能够使受众与演艺，受众与景区之间产生某种无形的、相互的感应，并激发出新的生机，从而为“幻城”增添了更多魅力。将来，观众会不断赋予它新的内容，于是这个创造变成社会共同完成的作品，它是没有穷尽，永不过时的。
如果说印象系列是关于山水写意、天人共生，又见系列取材于当地文化、历史渊源，那么只有爱，则是王潮歌触碰现实主义命题的一次探索。
当她本着看看的目的来到荷兰花海的时候，她就被花海中的一对对新人震撼了，被栖居于浪漫之地的婚姻登记处打动了，于是“爱”的主题顺理成章地冒出来。
韩生教授讲“爱是一个最大公约数的主题”，它与我们每个人都有关。与此同时，学者陈恬也提出“爱是一个最古老的命题，这是一个被过度开发的一个领域。”因此，如何赋予“爱”新的阐释，把握“温和”与“敏感”的尺度，获得不同代际观众的认可，并不简单。
然而走进剧场，我们不难感受到王潮歌的艺术灵心与创作天赋。在她眼中，爱首先是生命本源的冲动，像阳光雨露一样自然，它或许敏感、羞涩、柔软，但它也是一切热烈、美好的回声。在她眼中，爱也是情感精神的契合，它或许禁忌、反常、隐匿于暗处，但它也是纯粹、不期而遇、无法控制的。在她眼中，爱也是世俗杂陈的一场谈判，它与彩礼、房车、规矩无法割离，是物质与情感的一场混沌。在她眼中，爱还是生命灵魂的一个镜像，你拥有怎样的经历，作出怎样的选择，就会如何解释爱情。
一切对爱的思考，就像碎片一样散落在你行进的过程中。你或许能从那些镜像的折射中看见自己、看见邻里亲坊、看见街巷烟火，如果正巧哪一个打动了你，那便是导演的欣慰之处。
随着防疫工作进入常态化阶段，文旅市场正在升温。后疫情时代，中国文旅产业应当焕新思路，坚定目标，以新逻辑新方式，推动行业高质量发展。此次2020中国文旅创作与产业发展峰会和新起点·新逻辑——《只有爱》文旅创作研讨会，以“新起点”展示了文旅未来的“高度”，以“新逻辑”探索了文旅产业的“深度”，以“新空间”寻溯了文旅发展的“广度”，以多元创新的表达传递了文旅行业的“温度”，是一场汇聚前沿思想，指引行业方向的盛会。
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