'保利拍卖系'冲击100亿，2017北京保利秋拍预展启幕

2017-12-14 艺事艺术商业艺术商业

今天，北京保利拍卖十二周年秋拍预展正式在农展馆拉开帷幕，呈现了近现代书画、古代书画、现当代艺术、古董珍玩、当代水墨、当代工艺品、古籍文献、珠宝钟表尚品及名酒等数十个专场，以飨藏家。“保利拍卖系”2017年实现的成交额已超过60亿元。此次北京保利秋拍压轴，会给艺术爱好者带来哪些惊喜？

▌小艺君第一时间来到了预展现场，看今年的秋拍带来哪些艺术臻品。

中国书画

中国书画预展现场

▌据北京保利拍卖中国近现代书画部总经理殷华杰介绍，近现代部分的拍品无论从数量还是拍卖成交额，在每年的拍卖中都会占到很大的比重。今年近现代部分依旧延续以往的规格，为买家提供了众多近现代大师难得一见的经典作品。

▌此次秋拍中国书画部分最令人瞩目的当属近现代齐白石的作品《山水十二条屏》，该作是白石老人一生中最著名的作品，是目前社会可流通的尺幅最大的山水十二条屏，目前估价5亿人民币。

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齐白石《山水十二条屏》

立轴设色纸本

1925年作

180x47cmx12

▌齐白石《山水十二条屏》，创作时间1925年，时年62岁，是他“衰年变法”后的第四个年头，可以说是白石老人风格转型期里最具代表性的山水作品，每幅屏画面尺寸纵180CM，横47CM，共计12条。分别为：《江上人家》、《石岩双影》、《板桥孤帆》、《柏树森森》、《远岸余霞》、《松树白屋》、《杏花草堂》、《杉木楼台》、《烟深帆影》、《山中春雨》、《红树白泉》、《板塘荷香》。这十二条屏作画法是以石涛、徐渭的笔法为主，以他家乡湖南和桂林的山水为描摹对象，展现出了白石老人心中理想的美好家园。

江上人家

▌齐白石《山水十二条屏》三个显著特征：一是抛却“四王”桎梏下的山水程式，进入“一洗凡尘万事空”的真山真水创作境界；二是白石老人游历中国大江南北的“五出五归”后，对山水创作升华后的集大成者；三是白石老人目前存世的山水十二条屏，仅有二套，另一套是1932年齐白石为四川军长王缵绪所绘，现收藏在重庆博物馆，而此套山水十二条屏就成了民间收藏的惟一的一套，价值连城。

石岩双影

▌在此十二条屏中，齐白石笔下的美好家园情景——长天照日、桂林山水、浮萍山影、小桥流水，也许在这里，这已经不是某时某地的一个风景，而是中国人世代相守的、文人内心里无限向往的精神家园，具有浓郁东方情愫的东方家园。“每一幅上都有白石老人的一首自作诗，我们在品读它时会被带入一种如诗如画的意境。”赵旭介绍道。

板桥孤帆

▌著名齐白石研究专家郎绍君说：“这十二条屏，把远游印象、写生画稿、前人模式（如金农画远景荷花）和居北京后的创作经验熔于一炉，构图简洁，境界新奇，有浓郁的现实生活气息；画法则集勾勒与泼墨为一，间有鲜艳的着色。可以说，这套条屏具有总结性，很大程度上标志了齐白石山水画的成熟。”

齐白石《山水十二条屏》预展现场

▌目前，齐白石书画作品拍卖纪录的保持者是2011年在中国嘉德春拍释出的《松柏高立图·篆书四言联》，当年成交价为4 .255亿元人民币。《山水十二条屏》极有可能刷新该纪录。

吴昌硕《花果十二屏》

水墨纸本镜心 1915-1916年作

133.5×52.8cm×12 52 1/2×20 3/4 in.×12 约6.3平尺(每幅)

估价待询

▌同时推出齐白石最为推崇的画家——吴昌硕一生中最重要的扛鼎巨制《花卉十二屏》，属吴昌硕存世总体尺幅最大的绘画作品，十二屏是极为罕见的题材，无论官方收藏机构还是私人收藏均未见与其相近规模的作品，应为吴昌硕日本友人特殊定制，此作曾在2004年以1650万元成交价创吴昌硕书画作品最高拍卖成交纪录。

吴昌硕巨制《花卉十二屏》预展现场

▌赵旭表示，北京保利将以齐白石《山水十二条屏》和吴昌硕《花果十二条屏》，共同发起东方艺术品对“一亿美金俱乐部”的冲击。

李可染 1907-1989《韶山-革命圣地毛主席旧居》

镜心设色纸本 1974 年作

估价待询

钤印:可染、革命圣地。

说明:此幅作品1996年秋季拍卖会释出，当时由李可染家属提供，为筹备“李可染基金会”而委托拍卖。

▌此外还曾在2012年以1.24亿元人民币成交李可染《韶山——革命圣地毛主席旧居》，时隔5年再次上拍。

李可染《韶山——革命圣地毛主席旧居》局部

▌对此幅作品，邹佩珠曾说过，为了画好这张《韶山》，李可染两上韶山写生，画了大量的写生稿，画里的人物画了100多人，而且都是工笔，李可染可从没有这么画过!

▌此外，近现代部分还有李可染《黄山烟云》、《万里风光万里船》，以及傅抱石《兰亭雅集图》、陆俨少《峡江行》、徐悲鸿《醒狮图》等作品。同时，还将推出崔如琢巨幅作品《指墨山水十二条屏》。

傅抱石《兰亭雅集》

104×60cm

设色纸本镜心

1944年作

估价待询

▌“兰亭”一聚，成为了中国文人心中永恒的圣地和港湾。这一题材，也成为了傅抱石先生在同样动荡的时代，陋居重庆一隅时心中的一处寄托。王右军酒后书出千古诗篇《兰亭集序》，“往往醉后”的傅抱石也在千百年后，1944年的夏日画出了这张令人叹为观止的《兰亭雅集图》。

傅抱石《兰亭雅集》局部

▌画中人物的衣冠踞带随风飘荡，小童在溪边的戏耍流觞，春日润泽的空气，葱郁的草木，让安乐的气息弥漫了整个画面。背景中乱峰卷云的山石，潇潇君子般的竹林和密翳的松荫，与魏晋名士们的风度相得益彰，似正是庄子“天地与我并生，而万物与我为一”的精神体验。

陆俨少《峡江行》

徐悲鸿《醒狮图》

▌古代书画部分将推出“百代标程（第四季）——从赵孟頫至郎世宁”，照旧涵括6件作品，汇集了中国古代书画宗师典范之作。其中以赵孟頫行书《般若波罗蜜多心经》最为重要。

郎世宁、金廷标《火鸡图》

设色纸本

212x188.5cm

估价待询

赵孟頫行书《般若波罗蜜多心经》

曾纡《人事帖》

镜心水墨纸本

32 × 40 cm

估价待询

▌此外，“唐宋八大家”之一曾巩之侄曾纡的《人事帖》也颇引人注目。《人事帖》完美体现了“宋人尚意”之书风，“纷纷，未能作记”、“面言也，纡再拜”二行墨迹一气呵成，牵丝未断，回环往复，连绵不绝，其如见晋王献之《中秋帖》“一笔书”之神魄。

中国古董珍玩

▌古董珍玩部分最引人瞩目的当属单独撑起一个专场的“御制珐琅彩胭脂紫地牡丹盌”。珐琅彩为中国陶瓷史上最为璀璨的一颗明珠，康熙一朝创烧瓷胎珐琅彩器，选珠山御窑白腻素胎，烧成于紫禁城内养心殿侧造办处中，专为帝王御用，存世稀少，至为珍贵。

▌该碗内壁所施釉水清透明润，外壁不施透明釉，直接以各色珐琅料在涩胎上施以彩绘，外壁自足端至口沿均以胭脂紫料为地，色泽沈郁，因珐琅彩料较厚且不易涂抹均匀，可见有明显的气泡，色彩浓淡亦有所分别，而这也正是康熙珐琅彩在初创时的时代特征，厚重而有质感。此前小艺君在“真正的皇家御用——珐琅彩瓷”中详细介绍了这件珐琅彩瓷。

清康熙御制珐琅彩胭脂紫地牡丹碗

尺寸:直径14.3cm

估价:RMB16,000,000-26,000,000

清康熙御制珐琅彩胭脂紫地牡丹碗（局部）

清康熙御制珐琅彩胭脂紫地牡丹碗展开图

▌瑞士玫茵堂藏瓷为20世纪下半叶，西方收藏中国古典瓷器翘楚，其系统性收藏的中国历代陶瓷，由新石器时代至清代晚期均有囊括。此次有十件玫茵堂明代重要陶瓷于“大明·格古”专场（XIII）中。

清雍正玫茵堂典藏珐琅彩粉“平安春信”图碗

尺寸：直径11.9cm 估价：RMB12,000,000-20,000,000

清雍正玫茵堂典藏珐琅彩粉“平安春信”图碗

清雍正玫茵堂典藏珐琅彩粉“平安春信”图碗展开图

lot 6052

明洪武青花缠枝花卉折沿盘

D19.7cm

RMB: 1,000,000 - 1,500,000

lot 6053

明永乐甜白釉暗刻龙纹高足碗

H11.8cm

RMB: 1,000,000 - 1,500,000

lot 6054

明永乐甜白釉双系小罐

w8cm

RMB: 1,200,000 - 1,800,000

lot 6055

明宣德青花卷草蕉叶纹渣斗

“大明宣德年制”款

RMB: 3,500,000 - 4,000,000

▌此外，古典家具康熙御制黄花梨大四件柜也让人眼前一亮。黄花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜，为康熙御制宫廷家具中的典型器，最为引人瞩目的是其巨大的尺寸、精湛的雕刻和上好的黄花梨用料。顶箱柜是北方地区常见的一类家具，上有顶箱，下有竖柜，一对合为四件，故又习称大四件柜。柜所用黄花梨选料甚精，门板等处多是一板开出，纹、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，质如琥珀，温润可人。

Lot 5178

清水山房典藏

清康熙御制

黄花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜成对

清康熙御制《黄花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜》局部

▌巨大的顶箱柜以上好的海南黄花梨制成，如果根据康熙时期的物件和工料价估算，费用在500两银子以上，需要制作一年半以上时间。通过咨询仿古家具业界资深行家，知道现在制作这样一对大柜，耗费4500斤左右黄花梨原材料，按照目前材料价格核算，仅制作这样一对大柜的材料费用就在4000万左右。然而，如果材料配制要达到这对顶箱柜的水平，恐怕成本还要升高很多。

清乾隆黄花梨百宝嵌诗文十二扇屏

尺寸：每扇高175cm；宽43.8cm

估价： RMB 4,200,000-6,200,000

清乾隆黄花梨百宝嵌诗文十二扇屏(局部）

现当代艺术

▌此次的二十世纪早期油画版块，将呈现吴大羽、林风眠、吴冠中、常玉、赵无极、朱德群、高潮、孙宗慰、罗尔纯等老一辈艺术家的不同时期的代表作品。中国经典艺术则由徐唯辛、罗中立、段正渠等领衔。中国当代艺术版块中，张晓刚、曾梵志、周春芽、刘炜、刘野、余友涵、毛焰等代表了中国当代艺术不同发展阶段与多重艺术路径的中坚艺术家均有佳作登场。“中国新绘画”专题则依旧着力呈现耿建翌、王兴伟、刘韡、黄宇兴等具有较强观念性的各类作品。

周春芽 (B.1962)

月下情人

1997年作

布面油画

250×200 cm

签名：1997. 周春芽 Zhou Chunya

RMB 6,000,000 - 8,000,000

▌创作于1997年的《月下情人》是周春芽“绿狗”系列的首批作品之一，20年来首现拍场。画面中央的绿色大狗身体朝向画面右侧，模仿着人的体态用两条后腿直立起来，前腿缩在胸前，张开大嘴，展示着一口锋利的尖牙，并伸出了尖锐的爪子。它的耳朵直直竖起，敏锐地捕捉周围的风吹草动，眼睛注视着前方，带着德国牧羊犬与生俱来的锐利和机警。顶天立地的绿狗被置于画面正中，远处的地平线被压的很低，两侧灰色的人体显得渺小、黯淡。绿狗身后是一片湖水，水中立着几块造型各异、纹理复杂的太湖石；身前则是两个以怪异的形态纠缠在一起的人体。