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中国绘画界的乱世佳人

2016-11-25 中国国画家艺术研究院


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乱世出英雄,乱世更出佳人。她们生活在战火纷飞的年代,美貌与才华并重,历经风雨,却依然抱着一颗艺术梦,不放弃。


1.关紫兰



关紫兰(1903年-1986年),出生于上海,原籍广东省南海县。1927年毕业于上海中华艺术大学西洋画科,同年赴日本留学,入日本东京文化学院。其作品曾多次入选日本重要画展。


关紫兰是中国较早接受野兽派影响的画家,早年她师从陈抱一,并与日本具有现代艺术倾向的油画家艺术家有岛生马、中川纪元等人过从甚密。1930年代回国后多次在上海举行个人油画展,1963年任职于上海文史馆,直至去世。




关紫兰是我国杰出的第一代女油画家,其作品充满闺秀之气,用笔豪爽洗练,多“以型写意”,在上世纪二三十年代是广受国内外关注、好评的知名女画家。




上世纪的二十三年代,那是风雨飘摇,国难当头的年月,当时的画家,无论身属国画或油画哪个派别,其作品大都带有忧国忧民的时代特征。然而在关紫兰当时的作品中却看不到一点苦难情愁,有的只有淡淡的喜悦,丝丝的爱怜……






2.陆小曼




陆小曼(1903年-1965年),江苏常州人,近代女画家。师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家,晚年被吸收为上海中国画院专业画师。曾参加新中国第一次和第二次全国画展。陆小曼擅长戏剧,曾与徐志摩合作创作五幕话剧《卞昆冈》。她还谙昆曲,也能演皮黄,写得一手好文章,有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。因与徐志摩的婚恋而成为著名近代人物。







3.李青萍



湖北江陵人,南洋归侨,民国油画的一朵娇娜,长于泼彩油画,从中国画泼墨、西画的现代风潮、印度的古泼彩画中得益并融会于自己画中,有独特的艺术见底,一生坎坷,战前战后均被关押,战后不公长达三十多年,几为遗忘,一生不嫁,全力献给艺术。


李青萍是中国现代泼彩油画的先驱,能够在不宽松的环境坚持自己的艺术个性,象特工一样画着抽象画,是难能可贵的,其画之视觉振撼不亚于赵无极、朱德群等人,惜在当时环境,不为人重视,文革后方为人重新发现。






 4.潘玉良



潘玉良(1895年-1977年)。安徽桐城人。因为电影《画魂》,潘玉良为大陆人熟悉,其人从青楼女子成为杰出的画人,本身充满传奇色彩,为人关注。潘玉良早年留学巴黎,并长居那里,一生所绘作品在其逝后送回安徽,当是时也,国人尚不知其画之价值,后来才渐渐领悟其中西合壁的艺术感染力。




潘玉良作品不论是油画与水墨,均是雍容华贵,大气浑朴的气象,其画充满温情与灿烂的胸襟,其人一生坎坷,画却带给人以愉悦,她的水墨作品,用传统线描渗以西画之法,有一种雕塑感,灵动生活,质感极强,油画却是借鉴中国画之法,强调线的作用,空灵生动,色彩富丽,笔触隐隐迷蒙而张扬出其强烈之个性。




5.方君璧



方君璧(1898年-1986年)福建人,黄花岗七十二英烈方声洞胞妹,早年留学法国,1924年《吹笛女》入选巴黎美术展览会,长于油画与水墨,融会中西,49年后去法国后定居美国。方君璧油画功底深厚,风格倾向写实,国画则与潘玉良一样,融会中西之法,色彩典丽爽朗。








6.丘堤

  


丘堤(1906年-1958年)原名丘碧珍,福建人,东渡日本,受后期印象派的影响,归国后参加决澜社,并获唯一的决澜社奖,获奖作品《瓶花》把花画成绿色,把叶绘成红色,具有前卫的艺术意识。义卖布娃娃捐赠抗日,并在难苦的条件下坚持作画,其画大部分有战乱和文革动乱中散失,作品仅存二十幅,一幅双面油画。





7.唐蕴玉




唐蕴玉(1906年-1992年)浙江人,就读于上海美专,1927年应王济远之邀赴日深造,1930年进入法国巴黎美术学院学习正统的油画。曾与潘玉良等一同参加1929年民国教育部主办的“全国首届美术展览”并与朱屺瞻、潘玉良等在上海共同发起美术团体“艺苑”;四十年代于上海大新画厅举办个展。为民国时期活跃一时的女画家之一。



唐蕴玉是中国早期油画史中一位值得注意的女画家。唐蕴玉之名相比潘玉良、关紫兰等女性画家,显然被遗漏了。她因为在解放前后就旅居美国,深居简出的生活也使她在国内并不为人所熟知。但细品她的作品,可以体味到与关紫兰如出一辙的大家闺秀气质,她那深厚的传统功底,使她的画秀丽而带有一种沉静的气息,宁静而致远。





8.孙多慈



孙多慈(1913年-1975年)安微寿县人,少具天才,为徐悲鸿赏识,并有一段刻骨的师生恋,后嫁他人,战后去台湾,其早年出版个人素描集,由大诗人美学家宗白华作序,长于风景人物。上图为孙多慈的油画自画像。






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