年轻职场人如何面对各种现实问题？《十年三月三十日》给你答案

传媒内参导读：传媒内参于近日专访《十年三月三十日》制片人杨珊珊，在她看来，比起改编一部已经成形的IP，不如创作出一个属于当下且更加贴近生活的故事。

来源：传媒内参（转载请标明出处）

文/李怿锋

进入2018年以来，现实题材剧便呈现出了崛起之势。聚焦生活、对标现实，是现实题材剧独有的特点和优势，也是这类电视剧更加能够引起观众共鸣的主要原因。

3月上旬，由世像传媒出品，唐德影视、数字王国、仨仁影视联合出品，窦骁、娜扎、徐正溪、宋妍霏、王姿允、金泽灏等主演的电视剧《十年三月三十日》杀青，这部聚焦都市年轻人职场与生活的电视剧讲述了六位性格迥异、对梦想有着不同追求的年轻人，在竞争激烈的一线城市成长奋斗、追寻梦想和爱情的故事。

传媒内参于近日专访《十年三月三十日》制片人杨珊珊，和她聊了聊创作这部现实题材剧的幕后故事。

3组人物、6个年轻职场人，

构建了一幅都市职场群像

“越来越多80后、90后的年轻人，他们就像候鸟一样从各自的家乡迁徙到一线城市，为了能在这个城市站稳脚跟而奔波在职场上。他们会做很多很多事情，比如求知让自己充实，再比如就业让自己有社会基础和物质基础，而《十年三月三十日》这个故事中几个人物的原型就是来源于生活中的这些年轻人。”

在制片人杨珊珊看来，比起改编一部已经成形的IP，不如创作出一个属于当下且更加贴近生活的故事，真正去展现当代年轻人在工作、学习、生活和婚恋过程中出现的一些现实问题，这也是制片方创作《十年三月三十日》这部剧的初衷。

于是，在创作剧本之前，编剧参考了很多生活中的80后、90后职场人，从他们身上找到共性和特殊性，以此塑造出了6位有血有肉、性格鲜明的主人公形象，并通过他们截然不同的人生境遇，让大众能够清晰的看到自己的人生缩影，引起大家的共鸣感。

男主角靳燃（窦骁饰）出生于普通家庭，凭借努力成为旅游公司CEO，工作上游刃有余处变不惊，但面对感情时却是另外一种状态；女主角袁莱（娜扎饰）从小家境优渥，作为非途公司产品经理，在职场上是一个懂得据理力争、爱好打抱不平、有原则的职场女性，他们虽然出身不同，但在成长路上对梦想和爱情的追求却体现了年轻人的共性。

赵承志（徐正溪饰）是一位高智商律师，出生在学术世家，但又不甘心被家庭束缚，很像是生活中那些不愿走父母为自己铺好的道路的年轻人；而沈双双（宋妍霏饰）从小受西方教育影响，思想开放，这组人物的特征是两个性格截然不同的人相互影响，男生教会了女生踏实，女生教会男生聆听内心的想法，顺从自己。

第三组人物的塑造相对来说更加写实，徐辛颐（王姿允饰）独自从小城市到一线城市打拼，没有背景、无依无靠，却凭借努力在上海站稳了脚跟；与她相对应的是“富二代”丁昂（金泽灏饰），一个坚持心中理想的电竞高手，这样两个背景相差悬殊的人物却互相给了对方归属感。

杨珊珊介绍说，团队在创作这组人物故事时的感受更像是在写自己的故事，“徐辛颐这个角色其实就是生活中的你我他。我相信很多人都会有这样的经历，白天在写字楼里做小白领，到了晚上就要拖着行李去找房子，可能还时不时地被房东赶走。这些人每天晚上回家望着万家灯火，他们想要的只是被这个城市所接纳的归属感，这个归属感不单单是一个户口或是居住证，而是这个城市的认同和尊重。”

3组人物，6个在一线城市打拼的年轻职场人的故事，相信观众在观看剧情时都会从他们身上看到自己或是身边人的影子，而他们各自的想法、诉求，他们面对的人生和现实问题以及处理方式，也都会给观众带来一些思考。

这就是现实题材作品的魅力和价值，它仿佛描绘了一个现实社会中的职场年轻人群像，再通过对这些人物的刻画输出积极生活的精神与价值观，让正值这一阶段的年轻观众可以从中有所得。

直击痛点，

真实职场还原社会现实

现实题材作品最重要的是映照现实，为了体现剧情的现实性，团队借鉴了很多80后、90后职场年轻人在求学以及工作中遇到的一些经典故事。

尤其是对职场生活的描写，他们更在乎的是剧中发生的情境是否是现实生活中真实存在的，比如公司内部的一些小矛盾、不公平待遇、地域歧视，或是应酬中的一些酒桌谈判技巧。

“我们希望通过这些情景设置，让观众产生共鸣，觉得这个场景真实熟悉。我们也会设计一些问题，比如在酒桌上拼酒到底能不能拿到业绩？职场上可能很多人都面临这种问题，为了拿业绩去应酬、拼酒，但其实这是不可能的，因为所有的大项目没有一个是在酒桌上谈成的。我们专门设计了这样的情节，就是想告诉观众什么才是真正的成熟和成长，什么是社会的真相。”

《十年三月三十日》的目标受众很明确——聚焦生于1988年到1992年这一阶段的年轻职场人。不同于初来乍到的职场新人，也不同于担负着家庭责任的已婚人士，这一阶段出生的年轻人大多已经有了五、六年的工作经验，对自己有着明确的认知，同时也正面临着婚恋与生活的双重压力。

此时他们最需要的是正能量的引导和鼓励，而《十年三月三十日》呈现的恰恰是这个年龄段年轻人在成长过程中所遭遇的一些现实问题和解决方式，在剧情中不难找到生活中真实发生的案例。

正如制片人杨珊珊所说，“所谓的接地气，更多的是说它能够走到每一个目标受众的内心，符合普适价值观，在此基础上进行发挥，能够让观众有所感悟和感同身受，引发共鸣就是我们的目的。”

对标现实是现实主义题材电视剧永远的主题和守则，也只有真正反映现实生活的作品才会在当下如此激烈的竞争环境中大放异彩。

题材首触旅游产业，

日本取景促进文化交流

行业剧最大的魅力在于其专业性，所以近几年行业剧一直受到制片方和观众的重视，但久而久之，难免会在题材的选择上遇到难题。《十年三月三十日》为什么会将视线聚焦在旅游这一鲜少出现在影视题材中的行业上呢？

在杨珊珊看来，旅游行业与我们生活的联系既陌生又紧密，随着生活水平的提高，越来越多的人更愿意用这种方式去休闲，但我们对从事这个行业的职场人却并不了解。“旅游行业就像文化产业一样，它有无限开发的可能，我们这部剧只能说是‘管中窥豹’，只探究了一点点，也就是高端定制这样一个旅游的种类。”

由于题材涉及旅游行业，又正值中日邦交正常化40周年，《十年三月三十日》的部分剧情选择在日本进行拍摄，而此前国内很少有影视作品会在日本取景。筹备期间，剧组前前后后去了3次日本进行实地勘景，用近两个月的时间与日方沟通，甚至把当地一个400多年历史的博物馆腾空，用作拍摄场景。

在日本拍摄的短短5天内，也发生了一些意料之外的状况，比如遇到了罕见的大暴雪，用杨珊珊的话来说，“周围全部都是雪，就像一个人在深山老林里一样的感觉。”

暴雪导致了停电等各种状况的发生，却也为剧组提供了不一样的拍摄视角，“极端天气的影响以及对未知领域的陌生感，每一天都在给我们制造着各种各样的麻烦，但随之而来的是更多意外之喜的诞生，相信在大自然环境条件的驱使下，极致雪景将为观众带来更加震撼人心的视觉盛宴。”

让杨珊珊印象最深刻的是，中日双方的工作方式和习惯有很多差异之处。日本人做事十分遵守秩序，中方剧组向他们参考了很多优秀的制片模式，同时也将我们灵活变通的工作方式带给了日方。

2018年必将成为现实题材作品尤其是职场行业剧爆发的一年，市场竞争也会格外激烈，谁能够真正触动观众的内心，谁才会成为最大的赢家。