瞩目 | 光影与现实的重叠
法国电影导演戈达尔说：
“电影是每秒24格的真实。”
作为光影的艺术，
电影艺术家们用构图、光线、色彩，
展示着他们眼中的另一个现实。
事实上，
每个人都能在生活中扮演艺术家的角色，
尝试用另一种角度观察生活~
下面让菌菌带着大家
一起在校园风光里寻找光影的痕迹吧！
武汉大学校园中不乏充满古韵的小亭子，
这里菌菌在信息学部拍摄的小亭子一角，
借鉴了电影《侧耳倾听》中的空镜头构图，
青春阳光的气息溢出画面了哇！
图源《侧耳倾听》
电影《侧耳倾听》（1995）
图源网络
《侧耳倾听》是由近藤喜文导演、日本吉卜力工作室出品的动画电影，讲述了由书结缘的月岛雯和天泽圣司的美好初恋故事。电影秉承了吉卜力自然清新的动画风格，同时也是吉卜力公司首次表现真实现代生活的剧场动画。宫崎骏曾说必须也只有用电影这种形式才能表现他的动画，吉卜力风格很多时候难以表述，却是一种能让观众看到画面就立马说出“这是吉卜力风格哇！”的典型。
电影中许多贴近现实的空镜头画面，悄然流露的青涩、温暖、纯粹的感性，让观众身临其境的体验到青春的甜蜜与苦痛。电影中的画面既发挥了动画电影美化现实的长处，也在对画面的细节刻画中与现实交错，展示环境的同时更表达着青春期隐秘克制的情感。
珞珈山上的武大校园随处可见绿植大树，
菌菌在文理学部用仰拍的角度
捕捉到了与电影《柏林苍穹下》相似的画面。
以这样的角度欣赏寻常的树木，
大家是不是和菌菌一样觉得新奇呢！
图源《柏林苍穹下》
电影《柏林苍穹下》（1987）
图源网络
《柏林苍穹下》是德国导演文德斯拍摄于二战后德国分裂时期的一部电影。文德斯曾写：“我用电影对抗失却的悲剧，对抗世界的消逝。”电影拍摄的同年里根在柏林墙发表演说：“戈尔巴乔夫先生，请推倒这堵墙。”两年后柏林墙被拆除。
影片从两位天使的视角来描绘二战后柏林被分割后的萧条景象，天使看到的世界超脱而疏离，导演用黑白镜头来表达其中的冷淡、漠然。天使们可以听见人们的心声，却无法参与和感受人们的生活。天使丹密尔在过程中感到无力与疲乏，爱上了马戏团的舞蹈演员玛瑞安，于是他坠入人间成了凡人，画面由黑白转为彩色；丹密尔卖掉了盔甲，换上格子外套，又去看了地下摇滚演出，终于与玛瑞安相遇。电影采用一种形似散文诗的手法，利用大量的蒙太奇、空镜头和人们呢喃低语于画面外的心声，表达出人们在战后的彷徨游走，以及战争和政治给城市带来的伤痕。
武汉大学历史悠久，
有许多年岁久远的古建筑，
菌菌在这些瑰丽的建筑上也发现了
电影镜头中常出现的画面。
这里与电影《偷自行车的人》中的画面
相似的窗户，
用规整的构图直接带给画面一种和谐美。
图源《偷自行车的人》
电影《偷自行车的人》（1948）
图源网络
《偷自行车的人》是意大利导演德西卡的代表作。作为意大利新现实主义的代表，影片用自然朴实的镜头讲述了失业的父亲在找到工作后因自行车被盗再次面临失业的故事。作品深入展示了战后意大利劳工阶层的生活，将最真实最残忍的现实毫无保留地摆在观众面前。
导演秉持意大利新现实主义的纪实观点，减少叙事中的主观干预，使观众感到比起同情更多的是刺痛。而一如新现实主义采用非专业演员的特点，片中的主角由一名失业工人扮演，他在影片拍摄结束后继续失业，似乎与电影呼应出一段现实寓言。
电影导演贾樟柯说：
“在我看来，如何评判影像并不在于它的灯光打得多么漂亮、运动多么复杂，最主要的是看它有没有表达出现实生活的质感、是否具有一种对现实表象的穿透力。”
所以即使在日常生活中，
我们没有灯光、布景，
我们仍然能用眼睛、手机镜头，
观察捕捉现实表象之下的情绪与意识。
最后菌菌希望大家能
享受生活，捕捉美好，
那些光影与现实的重叠交织，
将勾勒出我们生活的美好片段。
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