2017你听都没听过的年度华语十大金曲

今天来聊音乐。

新胖友可能不知道#新蛮久的那种胖友#，我们吧…以前是个演出号……重点关注音乐……不然你以为我们为什么叫show一点呢对吧

跨年前后，团建活动多，科科科，我们小伙伴就经常去K歌啦

然后呢，看到一个笑话：

要什么时光隧道，一进KTV，就能瞬间回到十年前。

仔细一想，还真是——

失恋界永恒的三座大山：《分手快乐》《好心分手》《倒带》。

情侣间想对唱但真唱不上去的高音三座大山：《屋顶》《珊瑚海》《不得不爱》。

嗨的时候就比较局限了，除了《恋爱ING》和《离开地球表面》根本不知道该点啥。

无论今年是二零一几年，去KTV点的都是二零零几年的周杰伦、蔡依林、梁静茹、林俊杰、张韶涵、五月天、孙燕姿、潘玮柏、王力宏…

如果碰巧和你一起去的是初高中同学，那么一首《晴天》就能让你们抱团哭泣——啊老娘的青春真的小鸟一去不回来了。

这自然是个调侃和念旧。

但，也无意中揭示了华语音乐没落的根本原因——

没人听新歌了

#对，今天讨论的课题就是那么大#

据《南方周末》整理，国内每年新歌产量大约在10万首左右。

然而我们并不知道这些歌都发到哪里去了。

举个例子，就拿刚刚过去的2017年来说，其实是个优质专辑的高发年份。

有时隔多年回归的音源大户。

朴树在《生如夏花》后的第14年，再一次发行专辑《猎户星座》▼▼▼

封面很随便，但歌是熬尽了心血，正如他在专辑简介中写的“我还会继续做音乐，但也许我不会再有一张情感这么强烈的唱片了。”

孙燕姿《跳舞的梵谷》▼▼▼

DIVA想做一回不一样的音乐，很多人被主打歌吓坏了，但其实里面还是有好几首你熟悉的孙燕姿。

比如《风衣》（要花钱听，自己去买啦）。

张惠妹其实不算隔很久，但去年底发行的《偷故事的人》算是一种回归：前两张《阿密特》走的都是先锋路线，这次她终于唱回了情歌▼▼▼

#发布会现场的花絮拖到最后戳【阅读原文】看#

周杰伦和林俊杰写的两首都很好听▼▼▼

丁薇和陈升大概算不上所谓的音源大户，但他们在去年也分别发了《松绑》和《归乡》。

线上歌手发挥得也不错。

林俊杰《伟大的渺小》，坐在我后面的狗栋是天天安利啊，JJ算不算直男粉丝最多的男歌手了？

陈珊妮《战神卡尔迪亚》，李宇春《流行》，窦靖童《Kids only》…至于搞了张什么AI高科技的王力宏，实在太难听了让我们忽略他。

12月27日，徐佳莹拿出一张《心里学》，完美收关▼▼▼

朴树把新唱片比作一粒煤，写得很动人——

我没以为我是钻石，或是什么大天才临世。我还没那么狂妄。我的心智基本成熟。

我相信这唱片是一粒煤。我为此而荣幸。

尤其是在这个遍地塑料制品，缺少基本的爱和耐心的年代。我想我经受过那些挤压，坚持了下来，我没有回避那些痛苦。

于是，我不用刻意做什么，他们都会释放在音乐里。是的，我在写歌时，在编曲时，感觉到了他们。他们都在那儿。

我知道，我等了10年，就是在等这些时刻。

这些歌手的专辑都不是【凑凑】的。当然，也凑不到什么QQ音乐的白金销量，甚至徐佳莹这张豆瓣8分的专在网易云音乐上都不要钱。

但，即使这样——

你听过几首？

不要说听过几首歌，恐怕就算说【听说】过几首歌，你的答案也是寥寥吧？

看，网易云音乐里，李荣浩的热门第一歌曲依然是蚌埠版1943▼▼▼

在数字化专辑发行和购买如此便利的今天，数字化数字化，到头来也只有一堆数字。

即使偶像歌手的数字被粉丝冲得这么好看▼▼▼

但这些看起来庞大的数字丝毫都经不起考验。

一旦真正说起歌名，就会发现它们的传唱度根本出不了偶像圈。

不仅专辑热度惨淡，就连之前像《一念之间》、《一次就好》这样首首会爆的电影推广曲也进入了疲态。

林忆莲给《记忆大师》的《我不能忘记你》，谭维维给《绣春刀2》的《绣春》，李健、王俊凯给电影《解忧杂货店》的宣传曲《雾中列车》，陈冠希给《二代妖精》的《夜来妖》……

可能都不如一首猎奇的《逐梦演艺圈》。

早两年的成功难以复制，结合起专辑市场来看，一个惨淡的例子就在眼前：

跨年演唱会，16年就出了新专辑的田馥甄，还是得用一首《小幸运》才能把观众唱哭▼▼▼

有知名度的歌手尚且如此，那更不要说新人的状况有多惨了。

来，灵魂三连——

去年，你听过几首“新人”的歌？

再拿我自己举例，作为一个爱音乐的好宝宝，《歌手》让我听到了梁博▼▼▼

在此之前，他在《中国好声音》给我留下的印象只有《追梦赤子心》。

年中的金曲奖让我听到了郭顶。

《飞行器的执行周期》获金曲奖六项提名，词、曲、唱、编曲、和声、制作全由郭顶一人完成▼▼▼

在此之前，他只是被薛之谦盖在背后的一个创作人。

《中国有嘻哈》让我听到了《火锅底料》等一众内地饶舌▼▼▼

在此之前，我一直被凤凰传奇里的土味饶舌深深……

没怎么看《明日之子》，是大街小巷和朋友圈让我听到了毛不易▼▼▼

在此之前，赫兹和一众妖魔鬼怪让我放弃了这档节目。

王菲和窦唯让我听到了窦靖童▼▼▼

甚至我还去听了窦家媛……这家子就是这么天然吸粉（摊手

以上几位当中，郭顶其实没什么参考价值——普通人哪里还会关注什么金曲奖啊！

而讽刺也就讽刺在这里，他甚至根本不是新人，以05年发行首张专辑来算他已出道12年多了。

那么除去郭顶，剩下的这些新人其实昭示着另一个问题——

作为新人，

除非你是窦靖童，不然真的没舞台

不是新人和新歌越来越烂，是他们越来越不容易被发现。

那音乐类综艺这么多，他们都在干嘛？

在翻唱老歌啊！

做了几季的《中国新歌声》《天籁之战》《蒙面唱将》，哪怕像《我是歌手》，作为音乐界的质量标杆，说到底都还是给老将和遗珠【翻唱】的竞技。

因为翻唱对观众来说没有门槛，只有新鲜。

你肯定听过这首歌，那么无论他翻唱得是好是坏，对你来说总之都能听进去——这是综艺节目要的。

即使《歌手》给每位歌手唱两首自己的歌的机会，老牌艺人们还是会选择自己最有名的那两首。

#不过今年的李圣杰挺有胆的，上来不唱《痴心绝对》反而选了Lady Gaga的《YOU AND I》#

用灿星副总裁陆伟的话来说，就是“各种各样的音乐节目基本上把华语乐坛能够唱的歌全部都唱过一遍了。”

那么作为新人，要嘛你转发锦鲤，像林忆莲这样的大前辈翻唱了你的歌▼▼▼

要嘛被洪涛千里挑一，然后有梁博那样从头到尾唱自己歌的勇气。

当然了，还要有力的后续作品支撑。

不然即使你在节目播出时红了两个月，节目一结束你也就差不多告别热搜了。

像迪玛希，到今年跨年还在唱什么世界上最难唱的歌之一《一个忧伤者的求救》▼▼▼

本该是乐坛新鲜血液传送带的选秀舞台，问题愈加严重。

《快乐男声》最好笑，辛辛苦苦半年，只捧出来了一个不会唱歌的赵英博，在《明星大侦探》里演活在过去、回忆、照片里的NPC▼▼▼#跨年的时候魏巡和养鸡合作的那个，真的不好听啊#

大热的《中国有嘻哈》落幕后，这些选手被各路广告曲、推广曲、主题曲淹没，没什么特别的新歌入耳了▼▼▼

巨星毛不易也一样，歌的热度需要电影给——

《寻梦环游记》中文主题曲《请记住我》，《卧底巨星》推广曲《感觉自己是巨星》，《无问西东》宣传曲《无问》。

目前来看，选秀节目不仅放弃了【音乐人】，恐是连【素人】都将被排除在外——

放眼望去，2018年的选秀节目，练习生当道▼▼▼

要的是有经纪约的练习生，选的是偶像团体。

而嘻哈文化也从饶舌转向了街舞，爱奇艺、优酷、腾讯纷纷下场▼▼▼

可能还有人记得，两年前，有个叫《中国好歌曲》的节目。

苏运莹、戴荃、赵牧阳、杭盖、马条、山人、莫西子诗等一众独立音乐人/乐队在那里冒头，《悟空》《野子》《要死就死在你手里》等歌全部都很能打。

然而，这节目已经连续两年落空▼▼▼

2016年年底，刘欢就感慨：

“放眼熙来攘往的中国电视，终于容不下这唯一一档以原创为核心的音乐真人秀”▼▼▼

啊~音乐人都散了吧~

其实不要说新人冒头的平台，就连在线歌手，也缺一个合适的打歌平台。

真正权威性的榜单就不要想了，内地这个奇幻的市场，就连Billboard来也会排出【2017你听都没听过的年度华语十大金曲】▼▼▼

电视上能宣传新歌的只有七七八八的综艺，而七七八八的综艺能给你拨出一首歌的时间已经算是恩赐。

更别提什么传达歌曲想法了▼▼▼

目前看来，最能让歌手充分表达和完整体现自己的歌的平台，要嘛是自个儿的演唱会，要嘛就是一年一度的卫视跨年。

比如今年李宇春可以说是好好打了一回歌▼▼▼#大长腿啊大长腿，出场走T台那段也很燃#

一年一度啊朋友们！

反观日韩和欧美，首先，他们的体系成熟，有固定的打歌节目和几套榜单。

其中，打歌节目并不是流水线制作，舞美的完成度很高，每位歌手都有真真正正属于自己的舞台。

随便找了几个winner去年的打歌舞台，感受一下，科科科▼▼▼

十年前，日本的《MusicStation》就惊艳到每首歌换一种灯光和场景。

再随便举几个栗子，2010年，宫崎骏《借东西的小人阿莉埃蒂》的主题曲《Arrietty's Song》▼▼▼

2010年，日本电音三人组Perfume的《NIGHT FLIGHT》，3D全息投影吧▼▼▼

再来，音乐类综艺的舞美，他们也不是随便应付应付过的。

重点表扬一下去年韩国原版的《show me the money》，到底是有钱了，一首歌只有3、5分钟时间，也不怠慢▼▼▼

甚至于走秀的维密，都能把音乐舞台做得喧宾夺主▼▼▼

而除了演出舞台，日韩和欧美都给了独立音乐人非常多的发挥空间。

比如韩国，你能在各种综艺上看到独立乐队的乐手和主唱。

独立乐队Peppertones成员之一李章源，是综艺《大脑性感时代-问题的男人》固定嘉宾，因为节目圈了不少粉▼▼▼

乐队的两位都是学霸，所以和这节目也算是不谋而合了▼▼▼

最具标志性的应该是《无限挑战》歌谣祭，请歌手和MC合作出一首新歌，然后搭个台子演出。

我们的《极限挑战》也有【参考】这个特辑，但变成了请歌手和MC合作一首老歌，而且这些歌手吧，不是林俊杰就是凤凰传奇。

就拿2015年的无挑歌谣祭来说，分别找到了独立乐队hyukoh和音乐人Zion-T。

对，hyukoh主唱就是我经常用的这张动图，嘻嘻▼▼▼

有多独立呢，看下节目介绍。

被主流忽略的好音乐▼▼▼

具有创作第3类音乐的可能性▼▼▼

虽然独立音乐人上综艺的频率是肯定敌不过主流歌手的，但韩国综艺起码肯给这个空间。

而综艺对他们的作品也确实有着千军万马的宣传效果。

上无挑之前，hyukoh和Zion-T的歌还只靠着网友口口相传。而在无挑播出期间，歌直接冲上音源排行前十，一直火到现在。

甚至吴赫最近又有了观察生活形式的新节目，你看，大众对独立音乐人的生活还是很好奇的啊▼▼▼

除了综艺，还有OST领域。

不是【宣传用】的推广曲，而是实实在在的影视剧原声带。

音乐爱情电影《once》《begin again》《sing street》三部曲启用的都是独立音乐▼▼▼

马修·麦康纳的《达拉斯买家俱乐部》16首原声全部是当代独立摇滚▼▼▼

比起来，我们这儿的独立音乐人真的那叫一个势单力薄。

人和曲的曝光机会都欠缺，版权收入更是不堪一击。

根据网易云音乐发布的《中国独立音乐人生存现状报告》显示，68%的独立音乐人在音乐上获得的月平均收入，不到人民币1000元▼▼▼

李宗盛曾说：“我也有过18岁的时候，18岁时没什么人理我、鼓励我，自己一个人苦苦思索。”

其实这些【新人】，就差别人【拉一把】。

事实上，在上综艺节目和选秀之前，JONY J和赵雷这批音乐人在网易云音乐上都已经积累了一定的粉丝数。

赵雷《成都》这首歌，最早就是在网易云音乐上独家首发的▼▼▼

而没参加节目的谢春花，则靠着在网易云音乐的主播电台《春花电台》、动态互动和作品上传，慢慢把粉丝数从0运营到67万▼▼▼

到2017年12月为止，超过5万独立音乐人入驻网易云音乐平台，上传的原创作品超过100万首。

而这一数字，在2016年则分别是2万和40万。

所以现在，网易云音乐想来【拉一把】。 

这儿不仅能让音乐人上传作品、宣传作品，这儿还能帮你打磨作品。

这就有了“石头计划”▼▼▼

虽然从扶持独立音乐人的虾米“寻光计划”开始，QQ音乐、酷狗音乐等各大平台都陆续推出了自己的原创音乐人扶持计划。

但是网易云音乐的“石头计划”是全方位帮助的那个。

它一共包括7个子项目：推广计划、专辑投资计划、演出计划、赞赏计划、音乐培训计划、音乐人周边计划、音乐人指数成长体系▼▼▼

早在2014年，音乐人乌拉多恩曾在《中国好歌曲》上凭借一首《鸟人》被刘欢收入战队。

这次参加石头计划，她说是网易云音乐的平台和制作团队让她动了心▼▼▼

石头计划启动后，网易云音乐从收到的2000多首demo中选出49首，再请到了不少制作人，精心打磨。

其中，包括配乐作品曾获戛纳国际电影节提名的胡皓，北京现代音乐学院编曲老师陈沁扬，曾任谢霆锋、陈粒等艺人的音乐制作人时剑波等，国内外顶级音乐大拿的制作人▼▼▼

一年下来，石头计划交出的成绩单是——10张原创音乐合辑▼▼▼

在个性里有些许“专制”的音乐人陈婧霏看来，本来，从歌词都编曲，每一个环节的设置都有着她自己的想法——

即便最后作品的成色一般，技术水准拙劣，但是它是属于自己的东西，我对它的每个环节亲力亲为，并承担它的后果。

但，习惯完全把控自己话语权的陈婧霏，这次在录制《16mm》的时候感觉很舒服，特别开心——

制作人都是音乐界的大神，但每个人给我的感觉都是很谦虚，也很尊重我的意见，整个过程也很顺利，作为新人其实蛮受鼓舞的。

我觉得我算是个爱音乐的人，但在有意去【找】和【捞】新歌来听的过程中，我也难免会觉得失望和麻烦。

在此之前，网易云音乐用精准的算法给用户做符合他们口味的新歌推荐；

现在，网易云音乐把自己更深入地根植到了【新歌】的制作前和推广后。

这无论对音乐人还是听众来说，都是件天上掉下来的好事。

不听歌的撰写 | 金然

打算把温拿专辑黑下来的编辑/制作 | 林鸟鸟

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