《影》，很不张艺谋，很惊喜

大家好，我来上班了。

*强颜欢笑*

今年的国庆档，口碑好的3部都还挺严肃的；烂的两部呢，太没新意，口水都懒得分给他们。

特别要做提醒的是▼▼▼让人笑到肝颤

本号一位天真的小编由于没看过4D美滋滋地尝试了一把，于是▼▼▼

*千疮百孔*

更多的人观影之后，开始阅读理解，比如我。

《影》的背景架空，虚构了一个沛国。

作为沛国都督，子虞（邓超饰）几年前被敌国境州的大将杨苍（胡军饰）所伤，伤势极重，形容枯槁▼▼

他一心想着报仇，境州本是沛国国土，论情论义论政治抱负都应该收复回来。

于是影子上线。

影子因与子虞容貌相似，8岁便被其叔父收入家中秘密培训。影子本无名，有名也必与任务相关，所以子虞的影子，就叫境州（邓超plus饰）▼▼▼

可见这块心石之重。

作为强身健体版子虞，境州的功能如下——

一，最为浅显，迷惑杨苍，隐瞒子虞重伤真相；

二，干预朝政，迷惑主公（郑恺饰）；

三，以上两点二合一，就是下一盘棋，利用主公，收复境州，最后顺便当上沛国的王。

子虞在阴暗斗室间，用一生计谋算尽了这盘棋，自以为，运筹帷幄▼▼▼

但果真如此吗？

我们先看主公，早年间是子虞把他捧上王位，看上去整日里只知道寻欢与作乐。

因为不敢与境州开战，三番五次拒绝影子打仗的提议，甚至打算把妹妹嫁过去维持一下表面和平▼▼▼

【看上去】十足废物，难怪子虞把他当作棋子。

可是，他真的不想收复境州吗？

他真的不知道站在他面前的是影子吗？

他真的没有察觉自己正在被子虞利用吗？

…那到底是都督利用主公，还是主公配合演戏顺水推舟利用都督呢？

再看影子。

替身本就是最悲剧的设定，替你活是过程替你死是终点。他是最不用讨论的一颗棋，一直被子虞用“我找到你的生母了”吊着。

甚至，子虞训练影子对付杨苍大刀的招数，也并没指望过他真能打赢，用他拖时间罢了。

那么，一直对子虞言听计从的影子有没有可能实现自我觉醒呢？

有，触发点在唯一对影子抱有同情的子虞夫人，小艾（孙俪饰）▼▼▼

影子在外人面前已完全可以以假乱真，他名正言顺地坐拥着、享受着子虞曾经有的一切，而子虞倒像个影子似的天天活在暗室中，毫无生命力可言。

子虞认为“没有真身，何来影子”；

但实际上“没有真身，也有影子”。

子虞自以为操控着影子，主公看着子虞操控影子，影子替子虞征伐却对他和主公所代表的权力厌恶至极又趋之若鹜。

这盘棋中，到底谁才是棋子？

谁，又是谁的影子呢？

再往下说就剧透了，我们停一下。

《影》是非常符合我的个人取向的——

摄影和美术把形式风格玩得很极致▼▼▼

刀剑打斗很血腥，有点暴力美学的意思（未成年劝退▼▼▼

最重要的是，逼仄关系链中，全员灰色，摸不清谁比谁更黑一度▼▼▼

从这三方面来讲，这几乎是部cult片。

事实上，《影》太不张艺谋了。

大格局、大场面、武侠江湖、英雄气概、集体主义是张艺谋过去三十年最大也最惹骂声的标签，2018年，他费尽心思，端出了一碗反英雄的清粥。

我很喜欢@室内滂沱在豆瓣的评价，说境州是个“一次性英雄”——子虞安排给他的剧本就写到“撑过杨苍的三合”，没人指望他赢，他与杨苍也毫无瓜葛，所以他身上既无死士的壮烈也无英雄的侠义。

他是一次性的。

张艺谋想在古装里避免权贵拍些小人物，又希望这个小人物最后能翻盘，合理的逻辑只有这一条：

求生欲

这是彻底把这部电影视角拉低的设定，看上去还在朝堂之上，你以为境州要玩《权力的游戏》，其实人家玩的是《饥饿游戏》。

*忍不住讨论一下结尾，介意的朋友眼睛一闭*

在被秘密训练的日子里，支撑境州过来的是小艾和自己的生母，不管对方有没有回应、是否还活着，他都在这两个女人那里寄存了强烈的求生欲。前者提醒他还被人在乎，后者提醒他是个人，而非影子。

所以，他在杨苍大刀下宛如开了十级挂活了下来，根据儿时记忆找到老家，发现生母已经死床上——这里看似是他最后反叛子虞的转折点▼▼▼

实际上呢，靠自己的力量他根本无法翻盘，是主公的人及时出现解决了都督的手下。

那这里，又看似是主公给了他回不回去的选择。

但说真的，他有资格说不吗？

最后在朝堂上，子虞、主公和境州三个人的大戏，看似是境州完成了自我觉醒把另外两位KO翻身做主人，但，引用张艺谋的话：

“你看他的每一步，其实都是挣扎求生。即便他最后好像成了老大一样，号令天下，但实际上，他唯有这样才能活下来。”

*结局剧透结束*

你说，这英雄吗？这集体主义吗？这讲究牺牲奉献吗？江湖儿女的情义都被贾樟柯拍完了，这回张艺谋不管这个。

他不仅不管，他还让片中唯二讲情义讲英雄气概的两个小年轻成为牺牲品。

关晓彤饰演的是主公妹妹青萍，吴磊是杨苍儿子杨平，从剧照你都能看出来这两位未经世故的一身正气。

其实他俩这条线单看非常刺激，lofter上都有同人文了（很好看

一个是大将之子，天天想着保家卫国学习刀法；

一个是昏君的妹妹，有这么个哥哥在眼前，愈发崇尚正义和侠气，单纯，自傲。

昏君拿妹妹的婚约做障眼法，想与大将联姻，大将之子不屑于败将多费口舌，玩笑说当妾可以。昏君妹妹哪受过这种委屈，便亲自闯了过去，把大将之子作为婚约信物的匕首插进了对方脖颈，自己也死在对方刀下。

“你一个女人不在家里待着跑战场上来干嘛？”

“谁让你欺负我。”

“我都没见过你怎么欺负你？”

“你竟敢让我做妾。”

“原来是你？！”

“我来是为了把这个还给你。”

“什么？”

……

讲道理，这个故事背上点家国情仇，就非常张艺谋嘛。

但一样是牺牲，如今放在《影》里作为一条副线，讽刺意味更重。

特别当青萍对主公喊出：

“那什么是真的？”

“你说，什么是真的？”

我觉得这基本上是破局的一句台词，非常妙。

成年人故作玄虚布局，阴谋替身障眼轮番上演，就好像这阴雨连绵而笼罩，每一方都觉得自己才是执棋者，只有我运筹帷幄，看得透所有黑和灰。

而青萍是白色的。

她当真了。

所以《影》讲的故事虽然不算复杂，但我认为至少是在7分以上的。

在逻辑合理完整、有深度可挖的故事的基础上，才是光影镜头，演技和美学的加分项。

这也是非常不张艺谋的部分。

68岁的张艺谋还能拿出一部《影》这样的电影，这就是大导演的热忱吧。

他活力依旧，看上去远没到靠情怀塞电影的意淫阶段，但往回看，他好像把自己那个年代能抒发的情怀都已经拍过了。

他天天跟吃了能量包似的上了发条就开始高速运转，说只要有好剧本他一年拍两部都没问题。

对电影依然热情，是我透过《影》在张艺谋身上看到的，最动人的部分。他想完成水墨梦，想认认真真讲故事，他有意拉开与《英雄》风格上的差别，他也确实这么做了。

胡军在片场说，想不通他怎么做到的，依然那么瘦，依然那么有干劲。

镜头一切，孙俪说，这就是喜欢吧。

在电影圈，很长一段时间里，大家喊张艺谋是不带姓的。并不是叫他“艺谋”，而是叫他“导演”。

到了“导演”这个级别，又或者说第五代导演们到了2018年，难得的不是【拍】，而是【想拍】；不是【创作】，而是【创作欲】。

张艺谋的创作欲挺夸张的，他非常自豪地说，“无论多少人的团队，跟我开会比创意，没人比得过我。”

陈丹青有句评价他的话我很喜欢：“妥协是很现实的办法，但他还不甘心，创作要维持不甘心很难。”

无论外界风雨，在电影面前，“导演”的生命力，依旧像18岁一样旺盛。这是我认为比才华更珍贵的东西。

*18岁人家在插队*打扰了

如果想看到更活力四射的张艺谋，或了解《影》这部电影的幕后制作，可以在10月12日去电影院看看纪录片《张艺谋和他的影》。

我是个非常爱看幕后的人，特别这还是部特效和美术都非常考究的电影。完全可以在掌握剧情后，再二刷一下周边。

比如两个邓超同框，他俩碰了一下杯，这怎么做到？

壮邓超先演，演的时候把杯子的经纬度量下来，两个月后瘦邓超再来，杯子都吊着钢丝。

总结就是硬来。

这是我挺没想到的部分。

还有话剧感十足的前提，是演员相当程度的排练。比如最后一场大戏，孙俪说：

张艺谋导演真的花了非常多的心思，想了很多很多拍摄方式，我们原来第一稿的拍摄方式是说用一镜到底，然后可能从第一个镜头到最终结束，大概20多分钟，我们排练了好几天，但最终导演放弃了。因为他觉得，不能很好的去展现当时每个人的心理状态，和他想表达的一些东西。

其实对现在的拍摄来讲，这种排练和这种思考是很奢侈的。整个行业都在快的节奏当中，但是我们这部戏，反而采用一些很慢的方式在探索。

张艺谋这个人身上还是有很浓烈的、老派的匠心的，在这部纪录片里你能嗅到浓郁味道，散漫在这个剧组中。

开5个小时车继续撰写的撰写 | 林鸟鸟

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