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《演员请就位》播到第三集，迎来了一个新高潮，陈凯歌贡献了自己写给章子怡的原创剧本《红尘》出演这段戏的演员，分别是大家熟悉的于小彤、演过陈凯歌《赵氏孤儿》的赵文浩、《过春天》的女主黄尧▼▼▼这11分钟看完我就分享给朋友了，陈凯歌本子是真好▼▼▼深更半夜的，挡不住为赵文浩这个角色流lui，他的得志与矢志，不甘与回甘，狂妄与誓死。一个演员碰上这种角色不容易，用他自己的话说就是太幸运了，真的太幸运了▼▼▼《红尘》这故事讲的是扮虞姬的小蛮被一有权有势的色老头看上了，想拉着扮霸王的三郎私奔。其实他俩心里都不太敢，小蛮担心父亲，三郎没想过这回事儿，本质有点怂。最后是他们因一场风寒倒了嗓，再演不了霸王的师兄，前后把二人送走了，一人留下来面对后果。一拿到剧本，于小彤便觉得三郎这个角色不出彩，没有张力，台词少，内心活动也少▼▼▼说实话，虽然这段戏的高光确实是在师兄身上，但三郎的张力、台词、内心活动是一点也不少的。我以为年轻演员要是能拿到陈凯歌的原创、未公开剧本，都会是黄尧这样的心态：还要什么自行车？▼▼▼他看完剧本就跟陈凯歌暗示这个角色不太爱说话，都得靠行为去表现，但是又不能抢了人家的戏▼▼▼导演其实挺留面子了，怼完还安慰他：“像这种懵里懵懂的人物，也会很讨喜。”▼▼▼就是死轴，犟在那儿，为了发泄会把场面弄得极度难看，陈小纭低声下气求和他才屈尊降贵地答应。他的逻辑就是，这虽然是一段表演，但放长远看这依然是比赛啊。比赛就有输赢，得要公平，角色确实没有小的，但是得看场合▼▼▼陈凯歌这回不忍了：“要是好找的话，我坐在这跟你们费什么劲？”《演员请就位》进行到第三期，终于为观众正式拉开它与其他演技点评类节目的一大区别——“演员要相信自己的角色”这句话的前提是，角色是导演给的。上一期节目一直在谈【信任感】，这期就把问题落到了导演和演员的关系上：演员应该信任导演吗？他想加戏，要考虑后续利益，还要自说自话改变妆面▼▼▼说到最后，竟然连“想不通这个角色究竟在帮我还是害我”这种话都说出来了▼▼▼很明显的是，看到他作前作后的弹幕还一片骂声，但真演起来，大部分网友都不觉得他演这个角色有什么问题。三郎同样有情绪起伏，有千回百转——一个自卑有点怂却幸运上位成了角的楚霸王，因为心仪之人的婚事陷入抉择，很有发挥余地。他演出了五分，懵里懵懂有了点，但【讨喜】，是早败光了▼▼▼导演和演员之间的信任感这个问题其实不会得到多么戏剧化的结论，比如你不听我的，你就必定演砸。相反，于小彤自作主张做了花脸，导致后面上场准备私奔时来不及卸干净——这个处理不仅没被批评，陈凯歌还做出了更好的解读▼▼▼这样的一拳打进棉花里、紧张半天却蒙对了的心情，都恰好证明了，他在乎的台词少并不影响戏，他本人对于角色的烦乱才是致命的。如果他把那股不爽的劲拿来研究角色，说不定真一坐那儿光芒四射，晋级的也未必就是赵文浩▼▼▼同样遇到这个问题的还有郭敬明组的彭小苒和黄俊捷，他们演绎的是《妖猫传》中春琴和白居易的段落▼▼▼彭小苒昨天收获的网评非常好，虽然妩媚不敌张雨绮，但半妖的疯和恨是有的，尺度把握合理▼▼▼但到郭敬明点评的时候，他却笑嘻嘻地说：你们改了演法。这样的情绪爆发之后，低下头，低下声，说“你应该问下令埋我的是谁”▼▼▼几期看下来会发现郭敬明很讲究这些情绪的错开，对观众而言，这个安排确实冲击性更强。但实际演的时候，彭小苒起身猫叫后延续了激愤的情绪，直着身子、冲着白居易说“你应该问下令埋我的是谁”▼▼▼“我们设计好了，我们也排练好了，如果你当时觉得那样演不舒服，你可以跟我表达，而不是说我不听，回来你自己默默地改掉。”▼▼▼黄俊捷说是紧张忘了，彭小苒说自己的能力没有达到，越在意反而越做不到▼▼▼不够勇敢，也不敢冒险，只敢用自己有把握的方式去演▼▼▼彭小苒的情绪虽然没有于小彤那么激进，但她也一直是崩溃边缘。演完继续哭，说自己没演好，戏里眼泪没能流下来▼▼▼彭小苒明显表演得要比黄俊捷更成熟，但郭敬明最后却选了后者，是很多人都不理解的事情▼▼▼比起彭小苒的一步三回头，倒不如黄俊捷的白纸一张。我信你，我全都给你。这不单单是“听不听话”的问题，彭小苒和于小彤们尽给自己设些没必要的限，他们不信导演，所以做不到百分百的投入。“少了一点全身心、没有退路的、飞蛾扑火式的东西，她有太多的顾虑，这个顾虑反倒成了阻碍。”真要对比起来，上一期郭敬明和陈凯歌组的演员都是好例子。《海洋天堂》和《亲爱的》的本子都有大改，也有一定的难度。《海洋天堂》，牛骏峰演了自闭症患者——这是于小彤回避的“傻”▼▼▼《亲爱的》，身为喜剧演员的金靖挑战丢了孩子的母亲——这是彭小苒不敢尝试的新风格▼▼▼两个角色都不好演，但不同于于小彤和彭小苒，演员在排练过程中，给予了导演百分百信任。
@于小彤@于小彤@于小彤@于小彤@于小彤@于小彤@于小彤@于小彤@于小彤金靖，在郭敬明的鼓励下，也从一开始的不自信慢慢转变成相信自己能演好这个角色▼▼▼而金靖虽然始终被赵薇和李少红认为不适合这个角色，也至少有陈凯歌发现了她那双诡异邪门的丹凤眼，“今天没了”▼▼▼陈凯歌曾说过：“电影是导演的艺术，所有电影中间的每一个画面，都是出自导演自身的想象。”一旦演员代入了个人想法，其中的逻辑、动力、情绪、利益都会对撞。像第三期的《大明宫词》，本身是部非常经典的作品，张哲瀚拿到剧本后却始终想着创新、更激发戏剧冲突▼▼▼直到李少红下场指导，才把他拉回来，承认：“一个好的作品，其实都是导演、演员、编剧花了很长时间讨论好的，我们花这么短的时间去改编它，根本不可能。”▼▼▼你看，戏这种东西，关于改与不改，听与不听，就永远没定论。有导演说改好，有导演说保留最精华的原作好，你听了，会收到这样的解读，你不听，也不一定就完犊子，说不定还能开出另一条新路。演员不信任导演的后果极其隐性，它埋伏在旁，敲打着两者的感官神经。像张哲瀚这样能迅速回头，舒舒服服、不带质疑地和对手演一回经典角色▼▼▼和于小彤满肚子怨气，全世界都欠他30%的戏份，不情不愿地把自己按死在男二号的位置上▼▼▼郭敬明在上一期节目哭着说，自己在资深的演员面前做改动，心里也没底，很怕把人家带沟里，但两位都给了他百分百的支持▼▼▼当导演接收到这份信任，他才能更没有顾虑地和这个演员合作。正如他在彭小苒和黄俊捷之间做的选择，演员在后台大喊“你真的不知道这些导演要什么！”——我们总以为导演铁面无私，拿把公尺丈量演技高低，其实谁不需要点信任感？谁面对和盘托出的真心能不动摇？谁愿意多花时间安抚你那脆弱多疑的小心脏？《演员请就位》把这段私密关系公之于众，比起“对自己的角色有信念感”，“对导演有信任感”更像一条演艺圈生存法则，对内对外，这种表皮之下的神经痛都不适宜公开。陈凯歌的评价给于小彤留足了面子，但就冲着这沟通成本，他也不会选他。这是“演戏这回事儿我就没服过谁”的于小彤在未来的年岁里，尽管抵得住自作的焦虑，也终归要服的人情。准备去看《少年的你》的撰写 | 何晓婷
看了《少年的你》的编辑 | 林鸟鸟
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