身处现实的超现实，不好蹦不好懂的不留行。｜坚果NUTS
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2021年6月12日20:30
不留行乐队
听“不流行”的音乐
从来都需要专注和耐心
但这份耐心也一定能让你获得
难得深刻的体验
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不留行组建于2008年冬。直至2017年夏，都不曾进行过一场对外演出，这使得他们成为北京独立音乐场景中最为神秘的一支乐队。
音乐气质较暗，喜用文字构建无目的性人文主义观点，崇尚哲学视角但逻辑性不强。画面感较多但色调单一。音乐风格不好定义，能确定的大概只是氛围感较强但不会太欢乐。律动性不弱但不会太躁动。
NO TRACE is a band formed in 2008, by several unemployed youths frommiddle class families in Beijing. In the beginning, just like other youngpeople, they are restless and imagined. With the rapid loss of time, understandingeach other's character, soon they turned into a relatively self-closing andpassive groups.
Since the summer of 2009, they started in this long-term, yearly basedrun-in creation, contradictions and reconciliation. The entire group has beenpracticed in a basement.
The band gradually towards to a demotivate but easygoing type of work; Dusky musical temperament; Such as using words to build no tendency of humanist point of view; Advocating philosophical perspective but in a relative light logic; Rich picture scenes but experimental tone of music. It is hard todescribe their style, the music delivering strong sense of atmosphere; unhappyfeelings; not weak rhythms but Less restlessness.
主唱/吉他：宋阳
合成器/钢琴：徐芳
吉他/贝斯：陈林
鼓/打击乐：张天天
与首张同名专辑四年之隔，这四位已不算年轻的待业青年依然是从那个地下车库里炮制出这张新作。
只是四年过后，无论从心境到环境，还是从个体内部世界观到外部声响展现形态，这张新的唱片都如同一部缓慢更新的编年史，既是他们近几年的真实写照，亦是时代潜移默化变迁中的絮语。
《守黑》
不留行
2021-5-12
封面设计：徐芳
守黑
典出《老子》知其白，守其黑，为天下式。
据乐队词作者说，「守黑」这两个字是很感性的、突然浮现在脑海中的。并非有意仿古，而是因为自从乐队结束了为期八年的漫长蛰伏，公开首张同名唱片及演出后，所得到的反馈：「黑」。于是由此萌生出新唱片的名称，写出来后却总觉得眼熟，查阅后发现果然是古人之语，但又与乐队内敛、含藏的表达意向相合：安于暗昧，保持玄寂——“白以喻昭昭，黑以喻默默，人虽自知昭昭明白，当复守之以默默如闇昧无所见。” 反复咀嚼之后，竟觉得这个巧合如冥冥天意，于是便有了不留行这张《守黑》的本初意味。
毋庸置疑，《守黑》有着很强的律动性，足以轻易俘获那些对节奏敏感的耳朵。但客观的说，《守黑》又不可能是一张轻快易听的音乐专辑，或许从乐队名字所展露出来的态度来看，这一点会更容易理解：当多数人在试图汇入这迅猛疾速流量年代的审美体系中，甚至主动造浪之时，不留行的选择却是退守一隅，在与自身的奋力相搏中加固「小众」立场；当人们在现实中不明就里却争先恐后时，不留行则试图让自己慢下来，退回并坚守住自己的节奏，并将他们在现实中察觉到的一切微妙情景予以记叙，经艺术化的严肃反刍，化作先知般难解的呓语。
如果说“流行”代表着大众的审美取向，那么小众则没有特定的标准。但可以确定的是：听“不流行”的音乐，从来都需要额外的专注和耐心；这份耐心，也一定能让人获得难得深刻的体验。当不留行将《守黑》这幅答卷呈于世人面前，便足以令多数人迷惑，同时也令少数人清醒：我们习以为常的生活，不知不觉间竟已魔幻至此。当然，不留行也不吝自嘲：“《守黑》中的旁观哲学依然在，依然在眼球、耳膜、大脑都跟不上节奏的情况下感知这一切，最终只能是奇怪也有，习惯也有吧。”黑的反面是白，不留行如同用音乐创造出一个荒诞却又十足写实的平行空间。
如果用一个词来概括不留行的音乐，除了底色「黑」，还有感官上的「冷」——无论音乐的听感，还是表达的视角。随着清冷的钢琴夹杂着水琴尖锐的音色，《守黑》这场典型的「不留行」式戏剧拉开了序幕，从Intro开始，《守黑》的听觉场景便已奠定。不留行音乐中有着呼之欲出的临场画面感：如静止般从容优雅，但未必悠扬——就像他们钟爱的导演：维姆·文德斯电影中，那些黑白色调的图片摄影式长镜头。
《流放不放III》是不留行新专辑《守黑》中的最后一首先行单曲，亦是《流放不放》三部曲的终章，这三部曲原本出自同一个动机——出于一些巧合，加上不留行的创作本就受古典音乐影响颇深，索性将其作为三个章节分别展开。
《流放不放III》的场景在长达三分钟的前序中缓缓生成：在盘旋着上升的氛围音色中，细密的鼓点铺设出空间的基底，再由沉稳行进的贝斯线构成第三条坐标……至此，一幅「不留行」式的空旷背景便透过鼓膜振动的细微变化，在我们脑海中逐渐成型。
Jazzmaster吉他独有的锐利噪音如闪电般划过整个空间，在金属打击乐的清脆震颤中余音不绝。不留行以器乐铺陈出的晦暗色调映照世界的繁芜暗面，而深处难以言表的悲喜则在精巧的节奏中不断涌动。
第三人称是不留行惯常的叙事角度，或许是因为，只有这样才能在对环境与群体的观察与表达中，尽可能的剔除偏见。尤其，当“智者吟痴语”、“万人用同颜”这些源自现实，却画面又显得极其荒谬的意象同时出现。
不留行对于现世的旁观视角，一如《柏林苍穹下》这部对乐队影响颇深的影片中，终日聆听凡人内心，却无法对现实世界做出任何更改的天使。
《柏林苍穹下》剧照
这部对不留行影响至深的电影中
天使终日守望城市，聆听凡人内心
却无法对现实世界做出任何更改
《守黑》是一场充满实验色彩的现代音乐融合。我们可以从《夜寻》里听到后朋克式的内敛律动、《废城图》中有飘逸的爵士长号与凝重的古典钢琴演奏、贯穿《预言》全篇的是工业音乐标志性的打击乐节奏，以及《流放不放》三部曲中颇具艺术摇滚神韵的合成器运用……
从始至终，《守黑》都以类似艺术电影旁白式淡定从容的语气，讲述着一个虚构主角的荒诞故事，而其中种种或局促、或荒诞的意象却并不让人感到陌生。在相同的景别下，不留行不带感情的吟唱着那些第三人称的叙事诗，以超现实视角旁观现实，描绘我们身处现实的超现实。
文中图片摄影：张欣竹
2021年6月12日 20:30
不留行乐队
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