猜想：2019摄影荷赛奖怎么会缺席了

荷赛奖WPP，自1957年在荷兰发起并举办以来，成为国际专业新闻摄影比赛中最具权威、规模最大、最具影响的新闻摄影比赛之一，至2019年已举办了62届，收到过来自全球100多个国家的上百万张摄影作品。尽管在中国摄影师眼中，荷赛奖不是奥斯卡（普利策新闻摄影奖才是）可追捧的热度不减。从1988年，时任新华社摄影记者的杨绍明拍摄了一组《退下来以后的邓小平》获新闻人物类组照三等奖首次实现零的突破起，以后每一次中国元素都会有惊喜。要不有中国摄影师作品，要不有外国摄影师的中国作品拿到奖项，这一次，却缺席。这不能不说是让人遗憾而感到少有的事，不由让人生出种种猜想。

猜想1：题材局限多聚焦纯粹新闻

2009年，《深圳经济日报》摄影记者赵青的作品《四川大地震中的幸存者》获得一般新闻类单幅二等奖。

2009年，新华社摄影记者吴晓凌的作品《柔道——血染赛场》获得体育专题类单幅一等奖。

2015年自然类单幅一等奖 储永志《耍猴人》

荷赛奖是一个一新闻报道摄影为主导的奖项，这些新闻报道的取向是尤为注重能让人惊呼：Oh my god（我的天哪！）的纯新闻，如反映战争冲突、疾病痛苦、自然灾难、犯罪、贫穷苦难、人道主义危机等这些天灾人祸的题材更容易获奖，一般占比50%以上。永远对那些正在发生的现实问题保持直接、逼近、尖锐的反映和揭示；永远对那些备受煎熬的命运保持真实的痛感——新闻摄影，永远要对人类自身的困境发出声音。这就是荷赛作为一项国际性新闻摄影比赛的核心价值。2018年中国整体政局稳定，少有突发大灾大难，所以这些纯新闻报道自然就少了，至于那些歌德式、图解政策式的东东是不易入国际评委的法眼的。当然，也许会有主流价值观和社会形态带来的影响。

这个结果从今年的获奖作品题材和2009年是中国摄影师的收获可以印证。号称丰收年的1999，共有6位参赛者获奖：有新华社摄影师吴晓凌的《血染赛场》和《中青报》摄影记者赵青的《北京电视上的奥运会》都出自“北京奥运会”；而《杭州日报》记者陈庆港的《救援部队运送地震幸存者》和《深圳晚报》记者赵青的《四川大地震中的幸存者》都紧紧抓住了汶川地震这一突发事件。可以说那一年发生的大事才成就了大奖。在这样的情况下更需要摄影人从日常切入，从深度来体现实力。

猜想2：跟风雷同会导致审美疲劳

1983年，荷赛体育类获奖作品中首次出现了中国面孔，法国摄影师 Grard Rancinan拍摄的“备战奥运的体操小将”荣获当年的体育故事类一等奖。

2005年，《武汉晚报》 邱焰拍摄的 《李小双体操学校》获得荷赛奖体育专题类组照三等奖。

纵观荷赛中获奖的中国元素，题材有独特性的不少，但汇聚起来雷同和类似的题材也不少。如“体操”“乡村”“动物园”等，充斥着国内外流行的沙龙风格与特质，或许是迎合了西方摄影界的口味 (也就是对中国那种猎奇式的兴趣，也不排除国外摄影师拍摄中国的作品里带有一些偏见情绪）。尤其是有刻意打奖的目标群体，想一味投其所好，聚焦同样类似的题材，手法。有的甚至比获奖作品还要拍得好。

但摄影拿奖贵在不同、稀缺、陌生才越有吸引力。视野开阔，眼光独到的摄影评委，同样的作品跟风扎堆多了，不产生审美疲劳才怪。因此，另辟蹊径注入情感多下功夫也许会让评委的眼睛发亮起来。看以往获奖的照片包含了一个完整的故事，并且带有强大的冲击力。并展现强烈的人文精神与人文关怀。第58届荷赛当代热点类单幅二等奖获得者陈荣辉认为，转型时代，也是最大的机遇。只要有好照片，一定能够传播。所以，拍好照片就可以了。当然拍摄方式可以多元化。

猜想3：生态变化职业选手在减少

芝加哥太阳报

众多摄影专业记者采访盛况

这可能是世界性的问题，在互联网主导的自媒体生态里，在全民摄影的局势中，在人们信奉“碎片化”阅读的时代，专业新闻摄影这个曾经被誉为“无冕之王”的行业，仅兴盛了短短十几年就呈现出凋零趋势。惨淡的现状让人不由深思，2013《亚特兰大宪法报》宣布它将解雇大量职员摄影师。而《时代先驱报》则彻底解散了摄影部。事实上，美国新闻编辑协会的调查显示，摄影记者以及其他视觉记者是在新闻业裁员潮中被影响最大的群体之一，至于摄影就让记者用iPhone 拍摄就可以，我们的状况也差不多。不少面临着专业摄影人面临转型和职业更新，专业化的人的缺失势必带来作品的连锁反应。

今年荷赛评委会主席McNally的发言，优秀的报道摄影应该具有这样一些特征：1、历史价值（Historical），在什么时间，你去哪儿？2，社会价值（Sociology），体现人与人的关系；3，心理作用（Psychology），打动人心的力量；4，美学价值（Aesthetic），不仅是漂亮，还要有助信息传播。除了专业人士，今天，有多少人还在致力于拍出符合以上这四点价值的报道摄影作品？娱乐化摄影已成定势。“我们很难再说得清什么照片是最好的，什么新闻是最重要的，更难说得清还有什么是与我们息息相关的”。所以有媒体对今年提名的6幅年度作品这样的评价。

从左到右

第一排

1.Petronella Chigumbura(30岁)是一个名为Akashinga的全女性反偷猎组织的成员，她在津巴布韦的Phundundu野生动物园参加隐蔽训练。by Brent Stirton（南非）

2.约拉迪丝在哥伦比亚武装力量发布的生育禁令下怀孕。by Catalina Martin-Chico（法国/西班牙）

3.2018年10月15日，当沙特调查人员抵达土耳其伊斯坦布尔的沙特阿拉伯领事馆时，一名身份不明的男子试图阻止媒体报道。国际社会对沙特记者Jamal Khashoggi的消失反对声日益强烈。 byChris McGrath（澳大利亚）

第二排

1.2018年6月12日，美国得克萨斯州麦卡伦，一名两岁洪都拉斯小女孩Yana看着妈妈被拘捕后哭泣。by John Moore（美国）

2.乍得博尔，一名孤儿走过一堵画着火箭推进榴弹发射器的墙。by Marco Gualazzini（意大利）

3.2018年2月25日，al-Shifunieh发生疑似毒气袭击，一名男子和一名儿童正在接受治疗。by Mohammed Badra（叙利亚）

猜想4：准备不足拍摄影像浅表

2009年，《都市快报》记者傅拥军作品《西湖之畔的树》获得自然类组照二等奖。

Glass Butterfly（玻璃蝴蝶）Angel Fitor  2018年5月6日，西班牙，一种有翅膀的水母。

常说机遇只亲睐有准备的人，这是获奖的至理名言，参与62届荷赛自然与环境类评委奚志农此次感叹：在评选过程中，能从画面上大致分析出哪些投稿是中国摄影师的。组照部分的一些投稿，能感觉到拍摄者缺乏组照的概念、不是在用心讲述一个故事，基本上是到了一个地方拍一两天就搞定了，前后画面甚至连景别都没有变化，而且一组里都没有特别出彩的单张作品。这部分投稿多是常见题材或者容易拍到的题材，这样的片子肯定竞争力很弱。他希望拍摄野生动物，讲述一个关于物种、环境的故事，首先要有时间成本的投入，没有出现你期待的盛况，那就必须再等一年。

他强调：总之，需要投入极大的工作热情去做这个事情，做不到潜下心、花足够的时间精力，就很难拍出好东西。尤其是随着技术的不断进步，拍摄看似变得简单了，实际是更需要我们把进步的技术用到极致。具体的拍摄，可以参考BBC等世界知名机构在拍摄纪录片时的投入。虽说是野生动物摄影，对其他门类摄影也是相通的。

第56届荷赛表演肖像类组照三等奖获得者傅拥军曾说过，他觉得新闻摄影这个东西很多东西急不来，踏踏实实去拍，因为很多东西必须要通过时间来积累，他觉得就是不能急

猜想5：赛事分化淡化了关注度

荷赛奖绝非独树一帜，每年全球都有大量摄影类奖项和基金鼓励摄影师独立创作。全球年度摄影奖、奥地利超级摄影巡回展（奥赛奖）、普利策新闻摄影奖、哈苏国际摄影展、尤金·史密斯人道主义摄影奖……都是著名的摄影比赛。荷赛奖依然是当下中国摄影师最看重的摄影奖项，但随着越来越多国外摄影比赛和基金被介绍进中国，荷赛奖的影响力被分化。

如今中国摄影师的参赛流程已经运作成熟。许多摄影协会和影像机构能够代领申请表格，指导英文填写。多了，打奖也就更自由，至于荷赛奖，投不投也就无所谓了。和国外摄影师相比，中国摄影师把荷赛奖看得太重了，这是一个被高估了的奖项。所以，不少摄影家对荷赛、对国际奖项回归理性，也是情理之中的事，参与作品减少也正常。今年，连媒体聚焦荷赛报道的文章数量与往年同期相比减少的都不止一半。

当然，猜想远不止如此，希望大家参与探讨，碰出更多智慧与思想的火花来。

（图片来自网络，文字代表个人观点，如有不当请联系编辑删除。）

来源｜HPA湖南摄影网

文字｜杨徽

编辑｜夏雪芹

审核｜赵海燕

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