《荒野猎人》最大的看点根本不是小李，而是逆天的摄影
HPA/男娃儿都该去看看《荒野猎人》，长知识、长情愫、长意志、长力气、长肝胆。（樊建川）
卢贝兹基在instagram上分享的拍摄地实景
因为小李的缘故，《荒野猎人》自开拍起就备受关注；而小李后来也不负众望，（历经艰险终于）将小金人收入囊中。但是这部影片最大看点其实并不是小李，而是卢贝兹基那逆天的、美成诗的摄影。
卢贝兹基为《荒野猎人》群众演员拍的肖像照
艾曼努尔·卢贝兹基
Emmanuel Lubezki 墨西哥摄影师
三获奥斯卡最佳摄影
[ 摄影特色 ]
自然光 | 长镜头
[ 代表作品 ]
人类之子 | 断头谷 | 生命之树
地心引力 | 鸟人 | 荒野猎人
《荒野猎人》不是一部十全十美的影片——它的故事线有些松散，情感的传达有时也太过依赖文化语境，因此可能并不适合很多准备去一睹其真容的观众。《荒野猎人》不是快销品，它是为大银幕而生的艺术品，而它的艺术性主要就体现在卢贝兹基的摄影中。
在《荒野猎人》上映之际，collider网站有发布了一篇对卢贝兹基的采访。卢贝兹基谈到了很多东西，比如为什么坚持用自然光拍摄，如何让影片为观众提供浸没式的观影体验。
拍摄地虽美，但冷起来也能要了人命。
我们想做的是将观众浸没到这个电影的世界中，拍一个浸没式的片子，让你在看片的时候几乎能感受到那种寒冷。在排练中我们逐渐意识到，我们想用比较清透的镜头，让人从始至终能够看清故事发生的周遭环境，让人能一直与演员的内心世界、内心挣扎，以及自然环境的外部力量产生联系。
我们从没想过要用一镜到底的方式去拍这部电影。这个想法看上去有些荒谬，你是知道的，这个关于生存的片子拍了很多很多个月，我们永远不会把不适合这个故事的视听语言强加到它身上。
我觉得我会记得这部电影拍摄过程中的很多很多天。拍这个片子的挑战性太大了，每天我们都在失败的边缘，而且拍摄环境也特别恶劣。从某种角度来说，这段经历会让你更加关注周围的环境，更加关注你正在做的事情，你在当下的存在感也会更强。正是因为这些经历，我觉得我会记住关于这部电影的很多东西。但我想不到什么具体的事情。
拍摄这段场景时，大风将火苗吹得很散，导致光照不够。卢贝兹基只好在火堆旁点了一圈灯泡，以保证画面质量。这也是整个拍摄过程中，卢贝兹基唯一一次使用非自然光源。
我不希望画面有颗粒感！很多人都在说胶片的颗粒感多么有魔力、多美、多诗意，但对我而言，那就像是存在于观众和角色之间的一道帘子，它干扰了你的视线——你一眼就能看出这只是一种画面呈现方式，你立马就知道自己看到的东西不是真实的...
二刷时不妨多注意一下暗部细节
《荒野猎人》现在已经有三个版本了，我们对比下1971与2016的画面。
1971年《人在荒野》
对比
2016年《荒野猎人》
点击观看卢贝兹基作品混剪 ：
视频制作：Jorge Luengo Ruiz @vimeo
混剪影片：小公主 | 云中漫步 | 鸟笼 | 远大前程 | 第六感生死缘 | 断头谷 | 你妈妈也一样 | 拳王阿里 | 刺杀尼克松 | 雷蒙·斯尼奇的不幸历险 | 新世界 | 人类之子 | 阅后即焚 | 生命之树 | 通往仙境 | 地心引力 | 鸟人 | 圣杯骑士
卢贝兹基与泰伦斯·马力克合作的《生命之树》
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来源｜米拍 编辑｜夏雪777
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