《纪录伍迪·艾伦 02》祝文艺青年之父伍迪父亲节快乐！
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今天DOCO君推送的《纪录伍迪·艾伦》下部着重讲述了他生命中的缪斯也是梦靥——米娅·法罗，他们的爱情与电影交织在一起，最后却难逃两个艺术家不能生活在一起的宿命。伍迪面对镜头诚实地解剖自己，他忠实地永远是自我，并不对世界负责。
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伍迪不仅是纽约的伍迪，也是世界的伍迪！
图文详解
▲ 伍迪·艾伦具有作家的高度敏感，他收藏了大量写有电影创意的纸条。纸条记载着他源源不断冒出来的想法（他对于故事及电影的想法似乎永远不会枯竭）。伍迪自述自己在片场不喜欢排练，助理每天给他几张关于拍摄内容的纸张，伍迪花费几分钟时间思考自己可以做些什么。与他合作多年的摄影师说伍迪对机位的布控有精准的感觉，他厌恶技巧，如果说伍迪·艾伦有成功的秘诀，那就是简单至上。
▲ 米娅·法罗，伍迪·艾伦生命中最重要的缪斯及曾经的生活伴侣。伍迪对米娅的迷恋超越了爱情，他发现米娅性格当中的多面性，“他激发在米娅身体里的所有色彩”。两个人最为深刻的交往还是在电影里，米娅成为伍迪最鲜活的材质，她可以是《汉娜姐妹》里深陷婚姻家庭漩涡的汉娜，也可以成为《魔鬼圣婴》（此片导演为波兰斯基）中逐步陷入精神疾病、走向幻觉的年轻母亲。
▲ 好莱坞甚至包括欧洲的演员都渴望与伍迪·艾伦合作，他寻找演员的方式也较为奇特。曾出演《午夜巴塞罗那》的佩内洛普·克鲁兹说伍迪可以在五秒钟之内确认某人是否适合自己电影中的角色。他会中途更换演员，完全因为他认为该演员的感觉不对，这种特质导致天才演员西恩·潘都曾担心自己被炒鱿鱼。伍迪作为一名剧作家，所有的剧本出自其手，所以跟他合作过的演员一点也不奇怪会收到伍迪的手写稿，而且要求必须及时阅毕并交还。伍迪对于与自己工作的演员极其谦卑，这一点实在是令人“SHOCK！”
▲ 伍迪·艾伦遇见黛安基顿后，他发现自己原先以男性角度出发写就的剧本有了不足，他尝试以一个女性观点来写东西并且坚持了下来。2013年凯特·布莱切特主演的《蓝色茉莉》讲述的是一个曾处于上流阶层的女性中道落魄的故事，伍迪的女性视角突破了固有男性主导的情感世界，我们作为观众也开始坐在电影院内认真思考长久以来被忽视的、居于“第二性”的女性内心深处对世界及自我真实的想法。
▲ “存在主义”、“喜剧”，两者是解读伍迪·艾伦电影的关键。伍迪在采访中曾说自己大概从五岁起就开始恐惧死亡，所以存在的意义到底是什么？伍迪艾伦的电影总是围绕“上帝是否存在？”、“人死之后会有来生吗”这两个重大哲学问题反复。他借用舒尔茨的话回应——“世界只不过是一只狗的梦”。那么作为“一只狗的梦”里的伍迪他用喜剧的方式一点一点接近终极问题，他承认自己是被“小丑的方式诅咒”了，成为喋喋不休、胡言乱语的“小丑”。
▲ 伍迪在纪录片里诚实地面对了此生最大的“丑闻”，他与米娅养女宋宜的交往导致了两者亲密关系的破裂，事件爆出的时间点正好处于伍迪拍摄《丈夫与妻子》中，米娅作为该剧的主演以高尚的专业素养完成了与伍迪的搭戏，最具有隐喻意味的是两人在剧中的对白：
“你穿着那条黑色晚礼服是多么迷人。”
“别这样。”
“为什么？”
“因为我们都知道一切已经结束了。”
▲ 伍迪对自身并不满意，他认为自己至今没有拍出一部真正的好电影。我们没有办法真正领略伍迪的焦虑，但这不重要，重要的是，他还在拍电影，以每年一部的速度。
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