《喜剧巾帼》她们用半个世纪嘲笑“直男癌”
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幽默感，几乎是全球女性择偶标准之一，似乎男性与幽默感的固定组合词才具有正当性，女性只要负责对男性讲得笑话笑得“花枝乱颤”就ok。男性认为女性与幽默是悖论，如同他们认为女性不能成为哲学家一样。但好莱坞存在一群叛逆者，她们挑战这种约定俗成的偏见，她们登上喜剧舞台，她们讽刺“直男癌”，她们是喜剧界的Rock Star！
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这个舞台，她们得来不易。
图文详解
▲ 菲利斯·迪勒，上世纪六十年代蜚声的喜剧演员。她事业的起点源于一档电视节目，主持人介绍她是位40岁的家庭主妇，迪勒拒绝这样的称谓，她称自己为“娱乐家”。她从厨房家务中走出来进行喜剧表演的行为称得上先锋，使得迪勒成为家庭主妇们压抑生活下的精神领袖。
▲ 上世纪六十年代美国的妇女解放运动令大部分习惯于男权思维的男人们困惑不已，他们费解女人们为何不能安于厨房与家务之中。当时好莱坞的女性喜剧人也抓住了问题的要害，她们在生育、女性职场待遇、性骚扰、政治权利等等方面用情景喜剧或脱口秀的方式嘲讽其中的不公平，引起社会极大的反响。正如一位演员所说，“喜剧将要成为能与摇滚比肩的新浪潮”。
▲ 长期由男性主导的好莱坞喜剧界最核心的追求是两个字——权力。对于舞台的掌控是成功的关键，许多女性喜剧演员常受困于观众的漠视。罗珊妮·巴尔突破了这种限制，她是舞台上的“粗人”，完全颠覆社会对于女性要温柔、顺服的期望。罗珊妮对于自嘲与讽刺游刃有余，不过有人指责其笑话是建立在损害男性自尊上。对此，罗珊妮的回答是“只要一个男人真正喜欢过女人或拥有女性朋友，那么他们知道我说的是事实。”
▲ 创作喜剧的作者们的性别构成失衡相对于台前的演员来讲更为严重。男性编剧排斥女性加入到他们的创作中，因为他们认为女性的在场令他们放不开（讲一些大尺度的笑话）。内尔·斯科韦尔曾作为编剧团队中唯一的女性独自在团体中战斗了许多年，她时常惊诧于男性编剧对于生活某些常识的欠缺，尤其是针对于女性的。内尔的存在为团队的创作提供了更加丰满真实的形象。内尔表示，不存在所谓的女性观点，更多的是被偏见忽视的观点。
▲ 好的艺术作品都会有冒犯之嫌，喜剧时常打破人类社交的虚伪，直指痛点。优秀的喜剧演员作为“天生的破坏分子”，经常深入到敏感社会问题的边缘，跨过其界限，以笑声给人带来新的观点。好莱坞女性喜剧演员也在充分利用自身的幽默天赋一点一点地突破固有偏见，她们在舞台上打趣的话题不再仅限于闺房，而关乎世界与个人。
▲ 女性喜剧演员的大胆创作与言论对于男权社会的畸形与虚伪是一记重击，她们对于诸多不友好言论的反击只有一个——“Funny！Funny！More Funny！”
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