《埃姆斯夫妇：建筑师与画家》他们的爱就是一直在一起，做好多好多设计
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她是不怎么画画的画家，他是中途辍学且没有执照的建筑师。两人合体成为现代家居设计界的标杆，他们设计的“埃姆斯椅”历经半个多世纪仍是当代设计师们借鉴的经典。本片是埃姆斯夫妇逝世后第一部纪录这对伉俪爱情与艺术的影片，导演整理了他们的私人影像与历史照片，并邀请夫妇俩的前同事、学生及家人叙述这对“现代家居设计先驱”鲜为人知的故事。
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本片由詹姆斯·弗兰科（主演《蜘蛛侠》系列）担任旁白。
图文详解
▲ Charles与Ray相遇时，男方已婚有女且整日“耽于幻想”，但这丝毫不妨碍女方爱上他。Charles不停歇地向Ray发射近乎疯狂的爱情之火，在往来的书信里一遍一遍阐述“埃姆斯椅”的构想以及双方作为艺术家在一起生活的共同未来。相较于Charles的任性执拗，作为女性的Ray则对两人可能的未来迟疑不决。最终妻子Catherine清醒地意识到丈夫的心之所向，决定同时放三人一条生路。
▲ 随后charles与Ray离开故地，搬到加州，成立“埃姆斯工作室”，新生活下的他们开始着手于“埃姆斯椅”的实体设计。“埃姆斯椅”的理念是摒弃家居界素来惯用的繁复奢华又笨重无用的装饰，代之以简约风格。他们率先使用轻便的胶合板作为原材料，以更符合人体工学的方式处理椅子的外观形状、承压力及相应的比例与尺寸。投入市场后的“埃姆斯椅”大受欢迎，它的物美价廉迎合了二战后美国中产阶级的消费能力与需求，而它标新立异的设计也成为设计们投向现代主义美学的标杆。
▲ 然而围绕在“埃姆斯椅”巨大成功背后的争议也甚嚣尘上。曾参与“埃姆斯椅”制造全过程的设计们不满将荣誉全部归于Charles一人，他们认为自己也为这把“20世纪最伟大的设计”呕心沥血。对于作品署名的争议，TED创始人理查德·沃曼在片中发表了自己的观点：“一个充满良知和才华的作者，有权将他的名字署在最棒的作品上，哪怕创作的过程中占有了他人的劳动成果。”
▲ 另一个关于埃姆斯夫妇的热议话题就是Ray作为主要设计师之一在媒体公众前的被边缘化，后者似乎仅仅将她看作埃姆斯夫人。这与当时（1950年代）美国正处于微妙的性别政治时期有关。女权意识尚未抬头，女性艺术家所作的贡献往往轻易地被无视。不过，Charles喜欢在媒体面前强调Ray精准有远见的艺术家眼光。师从抽象派大师汉斯·霍夫曼的Ray把自己习得的拼贴、并置的绘画技法和现代主义色彩学应用到“埃姆斯椅”及工作室别的项目中，她的重要性已然超越了单纯意义上的“贤内助”。
▲ 埃姆斯夫妇涉猎的领域不单限于设计，还包括建筑、装置、摄影、电影，而他们的艺术活动也紧紧裹挟在时代的政治氛围与信息化潮流中。他们向冷战时期的苏联民众“兜售政治审查润色过的美国”影像，在电影的最后一幕一朵象征友谊的勿忘我让赫鲁晓夫留下了热泪；他们为IBM公司解决公众对电脑的接受度问题，用卡通片的方式将电脑人格化消除了公众把它视为异己的心理，从而颠覆了人们接受信息的传统。
▲ 但月有阴晴圆缺。两人的“琴瑟和谐”也抵挡不了Charles在婚姻中的走神，他再一次陷入到“年轻版Ray”的爱情中，向第三者陈述自己现今的疲倦与对未来的激情。卷入到这场轰动的婚外恋中的ray选择了隐忍，默默等待着丈夫回归家庭。其实说实在的是Charles根本离不开Ray，后者是他爱情与艺术完美融合的缪斯及并肩作战的战士，每一件出自“埃姆斯工作室”的作品都象征着两个Eames的通力合作。
▲ 1978年8月21日，一辈子耽于奇思怪想的Charles逝世，留下Ray潜心编录工作室半个世纪以来浩繁如星的作品。她另一项重要的工作是帮助年轻设计师们走出“Charles Eames”巨大光环下的阴影，让他们追寻自己的风格，青出于蓝而胜于蓝。10年后的同一天，Ray也走向了生命的尽头。好友透露与Charles同日逝世是Ray“故意所为”，她内心对丈夫的爱从未改变过。两颗Eames星闪耀于宇宙，那一句“我们不搞艺术，我们解决问题”仍余音回绕。
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