《天生谎言家》最真诚的说谎者，最伟大的浪荡儿
本文首发原稿来自于DOCO纪录影院 (docochina)
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本片导演在费里尼逝世十周年之际，试图以费里尼晚年的几部电影为切入点，结合他本人的自述及业内同行的访谈，探索令人着迷的“费里尼式谎言”，“三位一体”地为我们揭开了费里尼电影中的主旨：“梦是唯一可述的现实。”有趣的是，影片导演将所有费里尼的特写镜头都卡在他的眉骨与下巴之间，造成镜头内外视线相交的效果，喋喋不休的费里尼在这样的镜头里，仿佛真的在尝试与镜头外的我们推心置腹。
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意大利作家卡尔维诺也出现在本片里，他用鞭辟入里的语言评价了老友费里尼。
图文详解
▲ 在成为“天生谎言家”之前，费里尼曾是“意大利新现实主义之父”罗西里尼的得力副手，他协助罗西里尼拍摄了被称为“新现实主义电影流派美学宣言”的《罗马，不设防的城市》。但很快，费里尼认为“新现实”不足以表达个体生命潜意识中的心理现实。所以他离开了片场，回到了摄影棚内，开始试图用塑料布营造梦的世界。因为他认为，没有任何东西比梦更加诚实。
▲ 故乡里米尼是费里尼“造梦”的主要场所之一。这座海边小城多次出现在他的电影中，其中尤以《阿玛珂德》具有代表性。片名“阿玛珂德”是意大利文“我记得”的合体，这个由费里尼自创的名词承载着他对故乡里米尼的复杂感受。他在虚构的电影中一次次重建里米尼，而在这种不断地重建推倒过程中，里米尼拥有了超越地理概念的意义，成为了糅杂费里尼记忆的幻象。
▲ 费里尼似乎也喜欢在现实生活中“撒谎”，至少对演员们似乎是这样。访谈中他前脚对导演说自己对演员充满好奇与敬重，后脚就被演员们反驳“他憎恨我们，他当我们只是听话的木偶。”演员们还爆料费里尼“经常把那些不属于他的故事强加在自己身上，并费尽口舌让别人相信那是事实。”
▲ 费里尼的挚友卡尔维诺，对老友“艺术家式的谎言”有着独到的见解。他认为谎言是不可避免的，因为任何一个艺术家都不敢承认自己对生活与世界的事实全部掌握。
▲ 《八部半》是卡尔维诺定义的“费里尼从《浪荡儿》开始到今日从未间断的自传的高潮”，主演马塞洛·马斯楚安尼就是费里尼的化身。在片中，他似一个梦游者在罗马诸神的远古神话及里米尼小城人性中的柔与善、卑鄙与窘迫间盘旋。他把小时候相识的疯癫阿嬷、他一生钟爱的马戏团表演、他从小挚爱的邻家女神“格拉迪斯卡”的分身统统混进电影里，让马塞洛在造神的罗马片场制造出一场怪异又温情的演出。
▲ 费里尼在片中借用马塞洛的身体缩回到未成年，他跪在故土上向丰腴的“格拉迪斯卡”挥帽致意。女神的回眸既像母亲又似情人，费里尼得以在精神上再次重返“里米尼”。他也在她的分身前“头一次”坦白：
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