“飞翔的荷兰人”写给中国的最后一首情诗 | 《风的故事》
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“世界哪里燃烧，他就把摄影机投到哪里去。”
Doco导读
尤里斯·伊文思，享誉世界的“先锋电影诗人”，在纪实电影领域与罗伯特·弗拉哈迪、约翰·格里尔逊以及吉加·维尔托夫并驾齐驱。少年时代开始涉足影像，90岁高龄千里迢迢远赴中国完成了封镜之作《风的故事》。“他持着摄影机游遍了整个20世纪，目击了时代的千疮百孔和疾风骤雨”，世界的潮涨潮落、斗转星移全数尽收于伊文思的镜头里，定格为每秒24帧的史诗。
图文详解
在风烛残年之际，伊文思携夫人罗丽丹于上世纪80年代末多次抵达令他魂牵梦绕的中国，拍摄酝酿已久的封镜之作《风的故事》。影片开篇的3分半钟处，白发婆娑的伊文思背对我们静坐在一片与天际相连的戈壁沙漠里，他沧桑的双眸注视着远方的莫可名状，似乎期盼着神迹的降临。而神迹的名字就是“风”，伊文思说，他跋山涉水要捕捉的是风的无形，是影像所从未成功驾驭过的“不可能之事物”。
所以，你可以在影片的开头与结尾，看见伊文思作为一位固执的“追风者”在无垠沙漠里或静坐或伫立，等待扬起的沙粒“揭发”风的到来。而贯穿本片其中的是关于风的神话，对于伊文思来说，论起远古传说，再没有比中国神秘意蕴更为丰饶的国家了。
他首先将自己注视着的戈壁夕阳与千年前“后羿射日”的传奇联结在一起，于无声里透露出风的涅槃需感谢这位英雄的壮举。若不是后羿让“九日陨而独留一日”，万物早已被难耐的炙热烤干，也就不会有风精灵飘荡于山川流水间的自由自在。
鉴于风的“无形无状、无色无味”，伊文思对它的捕捉也可谓煞费苦心。他观察中国功夫里讲究的运气法，试图参透老者向他阐述的“续气于丹田，流行于周身”的奥秘；他摄录风肆虐天地时的嘶吼呼啸，写实地展露了这一自然之物时有的无情无义；他挪用梅丽爱《月球旅行记》里的情节，让自己穿越到浮现嫦娥倩影的月亮上，而这位美人告诉他，此地非人间，“没有一丝一息的风”来抚慰她的娇媚与孤寂。
“从没有风，那一定不堪忍受。”
嫦娥随之扭动身躯、舞曲一支，这时轻风拂拂，让她想起了自己曾停留在尘世的过往：
“在夜晚，有的时候地下刮大风，我一听到声响，就禁不住地打冷颤。你听！”
伊文思侧耳倾听，再次回到喧嚣的人间，依然找寻着风的痕迹。
与米开朗基罗·安东尼奥尼（1972年拍摄纪录电影《中国》）执着于中国的现实不同，伊文思的影像更讲求“形而上”。他用风的飘荡隐喻中国数千年历史的飘摇，像捕捉风一样捕捉着“形散神不散”的东方诗意。整部影片的气质，含蓄而厚重，抽象又晦涩。中国在伊文思的镜头里，成为与他的西方灵魂共生又迥异的存在。而他们所一起经历过的是贯穿20世纪的动荡，从战火弥漫中劫后余生的伊文思，向这块受苦受难的大陆不下一次地投入了他发自肺腑的深切注目。
身为一个严重的哮喘病人，伊文思追逐风的行为似乎是对其病情的罔顾。不过，在影片最后，当风终于以不可挡之势来临时，伊文思毫无顾虑地置身于中央，对前者的暴怒报之以狂喜。
“让乌云翻滚，让风扼杀这片沙漠……我穷尽一生去捕捉风、驾驭风，你们会看到这一刻到来。”
他在风的力量中获取了我们得以延续的所有秘密：自由是人类的本质，一切的历史都是关乎追求自由的历史。
“就像一个要飞走的荷兰人……我要寻找更广阔的天空，找到我独属的天堂，我觉得我的天堂不在荷兰……我想找到比那更宏伟的地方。”
被上帝永久放逐的“The Flying Dutchman（飞翔的荷兰人）”，被祖国宣布为叛徒一生不得返乡的浪子，被美国联邦调查局列为黑名单的纪实电影大师；纵使现实阻挠甚多，伊文思也从未放弃过内心一贯坚持的自由表达。
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