40分钟看波兰海报百年设计史 |《自由的波兰海报》

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一场诚意满满的情怀盛宴：既对抗美国海报的文化侵袭，也对抗自身的审查体制，波兰海报的自由，是双重抵抗下获取的艺术自由。

Doco导读

近几年来有关平面设计的纪录片着实不多，前不久推过的《抽象：设计的艺术》算是一部杰作。而再往前数，大概就是加里·哈斯特威执导的纪录片《传奇字体》。相较于《抽象：设计的艺术》对艺术的纷繁描绘和浅尝辄止的叩问，以及《传奇字体》中的理性思考和振奋历程，Doco君今天推荐的这部讲述波兰海报百年设计史的《自由的波兰海报》，则算是一场诚意满满的情怀盛宴和对艺术没落的慨叹。

图文详解

“波兰海报”是波兰为数不多的优秀出口产品之一，好比煤炭和波兰电影学院。或许是由于那段举世闻名的悲惨岁月，波兰海报这个词总让人联想起无拘无束的自由，阐释出一种生动而简洁的画面感。但实际上它并不多愁善感，也并非也并非漫画式的苦涩挑衅。当你看到它们的第一眼时，会赞叹这是一幅精美的图画，然后一丝幽默与轻盈感接踵而至。在很长一段时间，波兰的现实是灰暗的，而海报是城市中唯一的鲜艳色彩。

1939年，希特勒侵略了波兰。待他撤退时，百分之八十的华沙都已化为废墟，但生命的力量是源源不息的，人们尝试重寻自己的家园，他们在这里发现一节楼梯，在那边发现一堵墙，然后在上面添砖加瓦，不知不觉中便继续在这里生活了下去。就这样，一个新的华沙诞生了。而二战遗留下的残垣断壁意外造就波兰海报兴起的空间。著名反战海报“NIE!”（不！）便是由波兰艺术家塔得兹·特列波夫斯基创作。

在五年的侵占之中，波兰艺术家们仍然迫切渴望外国的艺术资讯。在华沙美术学院任教的艺术大师亨里克·托马泽维奇有一天接到了一个电话，电话那头是一位负责电影宣传的女士。她说：“我们将要引进一些美国电影，美国人将附带的海报也送来了，但我们不喜欢。”并询问亨里克是否可以为这些电影画一下海报。亨里克回答说他愿意接受这份工作，但是有一个条件，他不做这种美国风格的海报。他想通过自己的方式来创造属于波兰风格的海报。

波兰海报有着更多绘画与感情的传达，这是波兰海报独有的特色。一方面，它呈现出高度的自由，同时也蕴含新意，你能从中找到许多崭新的创意；另一方面它又包含许多如诗歌般的柔情。波兰海报是艺术家们的全心之作，是毫无保留地倾注了真心创作，与艺术深切融合。所以波兰海报于大多数人而言，就代表着兴奋、繁荣和自由。与波兰相比，世界上其他任何一个国家都无法出产如此高质量的海报。

波兰海报学派就好比一座雄伟的建筑，托马泽维奇教授毋庸置疑是它基底的栋梁之一。1952年，斯大林主义正值巅峰，托马泽维奇教授却和另一位艺术大师一起对时下的主流艺术做了一次突破，打破了当时艺术的陈规。托马泽维奇教授鼓励学生去追随自己的艺术追求，从不强加自己的创作风格在学生身上，相反，他激发学生，鼓励他们去发展自己对海报的独特视角。他的艺术展现出了一种纯粹的艺术性和独立而不屈服的精神。

和大多数国家一样，在波兰，所有作品在出版和普及之前都需要经过审核。有些艺术家想要对当时的政治系统提出抗议，而他们仅有的武器便是手中的画笔、铅笔、墨水，以及他们的理念和创意。于是他们通过绘画的方式，以讽刺嘲弄的手法来表达他们的想法。海报在这里扮演着两种角色，一是用来告知当下发生的事，另外一种是针对那些能看到更深层含义的观众。这是一场非常精彩的游戏，它成就了海报语言的发展。

第二次世界大战之后，艺术市场完全被摧毁，街头的墙壁成为了为数不多能让他们展示自己作品的地方。随着越来越多的美国文化入侵，波兰海报也开始没落。这颗曾经的“皇冠上的宝石”，诞生于政治高压社会，却毁于自由商业社会。但有关它传奇依然在流传，但是那些对其未来抱有希望，认为故事还未结束，它还会重返荣耀地位的说法，仍然需要时间来验证。

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