我去2020 | 中国独立纪录片20年作品回顾（下）
过去二十年，在中国主流体制以外，一拨又一拨的影像创作者依靠完全迥异的方式，拍摄制作了一大批独立纪录片，这些作品既推动了公民社会的前进与发展，也打破了参与者和观看者的沟通边界。
人们不仅藉此寻回了一些被忽略的现实细节，同时也看到了更为丰富、多元的社会现象与人生百态，独立纪录片不仅起到了记录历史、表达自我的作用，而且也成为了争取公义的有效工具。
为此，DOCO热纪录特意邀请到两位资深影迷@晚不安、@圆首的秘书，共同策划了“中国独立纪录片20年作品回顾”一文，以过去二十年一年一部的形式（点击蓝字阅读上篇）向大家推荐一些独立影像史中极其重要但可能又是被人们遗忘的作品。
正如某位纪录片创作者所说：“中国独立纪录片导演在严峻的环境里，利用最少的资源，所从事的工作是有意义的。我们不可以自大，却也无须自贱。这些“小地方”、“小影片”所承载的，总有一天，会是人类的宝贵经验。”
希望过去的这些独立纪录片可以被更多的人看到，也希望未来的我们能看到更多的独立纪录片。
2008，导演：徐童
独家点评 ▶
不仅在纪录片伦理上遭遇巨大质疑，本身在结构上的处理也有待商榷。字幕点明人物身份，也承担叙事功能。很多段落以声画渐弱结束，自以为并不是一个很好的方式。导演究竟猎奇地侵犯了这个群体的隐私，还是试图展现一个特殊身份下的普通女孩的人生境遇？
坦白说，看完电影后我并没有获取到一种明确的创作意图。要看徐童“游民三部曲”，最好别从这一部开始。@晚不安
11. [差馆]
2010，导演：周浩
独家点评 ▶
2011，导演：张赞波
独家点评 ▶
张赞波的作品从未让人失望过，而这部片子或许能和赵亮的《上访》构成一种奇妙的互文关系——比起赵亮直接拍摄上访群体的悲惨遭遇，张赞波选择将镜头对准一个驻京办信访干部，并以日记的形式记录下他一周之内在北京的言行轨迹，让观众得以了解到体制内官员的所思所想。
张赞波的聪慧之处是总可以捕捉到讽刺性十足的画面：副乡长在自我剖析时背景电视里居然响起了悲伤的《神秘园之歌》；副乡长还原偷入权力中心时油然生出“有一种静叫庄严”的臣服感；副乡长解释官场百态与自我沦丧时用“蚍蜉撼大树、可笑不自量”作结；上访群体被限制自由时镜头竟然对到了楼外的“朝庭”二字……魔幻的天朝，随便拍一拍都有可能成为绝佳的时代说明素材。 @孟浪
2012，导演：张侨勇
独家点评 ▶
三年跟拍展现拳击运动的新陈代谢。拳击手不会自怨自艾，生活的苦难注定还要经历下去。场上的风光和场下的黯淡，每一拳都凝结了太多的无奈和热爱。拳击是一门残酷的艺术，是一种优秀的品德，是微不足道的踯躅和坚持，是县城少年挥汗如雨的青春和遥不可及的梦想。冠军只有一个，但是失败者同样独一无二。@晚不安
2013，导演：邵攀
独家点评 ▶
无论放在哪一年，都是年度纪录片、年度电影人物。其实与《四个春天》在蓬勃的内在生命力上是完全一致的，画质、收音这些技术性问题通通变成其次。开头素材略显零碎，但人物丰满之后，电影迎来了它的魔力时刻：一切都对了。
张宜苏老师是横道世之介一般的存在吧——“光是遇到那家伙就是赚到了”。纪录片真好啊，它能把一个人的命运与千万个认真凝视的观众的命运紧紧联系在一起。从此在徐州也有一个可以挂念的人了。噫嘻。@晚不安
2014，导演：郭柯
独家点评 ▶
名为三十二，但镜头只对准了一个老人。以为影像会像一块沉重的巨石，而事实上它如山水一样沉静。马尔克斯说：活着为了讲述。但讲述需要莫大的勇气。“这世界真好，吃野东西都要留出这条命来看。”韦绍兰老人的这句话胜过一切影评的力量的总和。我的心被死死地揪紧了，不光为她的苦难，更为了她的乐观。@晚不安
2015，导演：邱炯炯
独家点评 ▶
1）也许影像艺术可以容忍拖沓（其实好像也不太行），但电影真的不太行。哪怕前半截有点会心的“好笑”，后半截也开始变得“可笑”了。2）一句话颠来倒去地说，却忽略最实际、最迫切的内容；把张先痴本人作为配角，却把自己的装置探索、展演和史观（且不说幼稚与否）放在前列，这样的举动不仅无助于后人了解历史，也是对反右运动里受难者的不敬。@圆首的秘书
2016，导演：王久良
“蚍蜉撼树是一个令人感动的故事，过程非常危险，你做了就有改变的可能，如果你什么都不做，就没有可能。”
2017，导演：马莉
独家点评 ▶
我可能本身也是这种体质吧，刚上地铁就遇到一个对着陌生人大谈私事的，这时会意识到，你所在的城市、国家，所处的阶层、社会，无一不是“迷雾森林”。精神病院是没有边界的，“病”本身也是没有边界的，只要意识到自身存在者，大概都是某种程度上的病人。真正的“边界”是困惑和愤怒，弥漫其中的是孤独。@圆首的秘书
2018，导演：王兵
独家点评 ▶
虽然很长，但结构非常清晰有效，前半程交代背景，后半程开始大爆发，从多种不同的性格和视角共同发力，随之而来的是一个永远没法解答的问题：那里到底为什么会死这么多人。每个受访者均以死亡告终，确证了影片的价值。最后一个小时大高潮，看得人死去活来。王兵所做的一切，毫无疑问是要载入史册了。@圆首的秘书
2019，导演：周铭影
独家点评 ▶
集体无意识与专制洗脑的企业文化，实则反映的是对整个社会形态的政治隐喻。导演的创作思维是有的，至少从头到尾的拍摄都没有偏离过对“景观”概念的把握。
建造在顶楼之上、鹤立鸡群的花卉餐厅，群魔乱舞的每一个员工，鱼缸中无法逃逸的鱼，菜盆中待宰的蛙，从圆孔往外眺望的目光，所有的这些都是勾连整部影片的意象所在。
片子的缺点是剪辑得太简单粗暴，视频感胜过了电影感，导演如果能有更多资金对后期效果提升一下，质量应该会更好一些。@孟浪