吴亦凡没了，这个圈子开始搞“养成”了

2017年，《中国有嘻哈》开启说唱综艺的新世代，这几年说唱综艺扎堆，甚至有点泛滥。

各大视频网站几乎都有所布局。去年暑期档就有芒果TV的《说唱听我的》、爱奇艺的《中国新说唱2020》、B站的《说唱新世代》。

今年暑期档，说唱综艺依然不会缺席。

芒果TV的《说唱听我的2》、腾讯视频的《黑怕女孩》率先播出，爱奇艺的《少年说唱企划》紧随其后。

看了《少年说唱企划》，第一观感是“侥幸”——就在节目首播当晚，吴亦凡因涉嫌强奸被刑拘了。

吴亦凡与爱奇艺合作了四季说唱综艺，好在这一次《少年说唱企划》没有继续合作，否则也播不出来。

顺利播出了，但还能掀起水花吗？

说唱圈的“选秀101”

《少年说唱企划》起初的命名是《少年Z说唱企划》。

Z就是“Z世代”，指出生于1995年前后至出生于2015年前后的年轻人，在中国人数约2.8亿—3亿。赢得了Z世代，就赢得钱途。

市面上的诸多综艺，均冲着Z世代而去。最典型的就是偶像选秀节目。

粉丝们疯狂的氪金行为，导致“倒奶打投”这种极端的行为出现，也让选秀市场来了一次的大整顿。

除了氪金行为被禁止外，未成年也被禁止参加选秀。

这也是为什么原本官宣参加《少年说唱企划》的严浩翔，最终未能出现在正片上。

显然，《少年说唱企划》也瞄准了年轻观众。 

节目的选手年轻化了，年龄限制在18岁至24岁之间。

《青春有你》搞不了了，那就在说唱领域里加入“选秀”元素。

《少年说唱企划》的模式是，成立一家说唱经纪公司，搭建“少年说唱企划”项目构架，组建Boss团和说唱导师团。

Boss团由李荣浩担任音乐总监，潘玮柏担任A&R市场总监，MC HotDog热狗担任说唱文化总监，周震南担任企划专员，车澈担任厂牌主理人。

说唱导师团由说唱歌手GAI周延、VaVa毛衍七、Tizzy T、王以太、盛宇DamShine组成。

“公司”将重点放在说唱小白身上，为他们提供系统专业培训，同时也记录他们的成长蜕变，最终打造属于Z世代的RapStar。

《青春有你》是在三个月时间里培养有唱跳实力的偶像，《少年说唱企划》也是在三个月时间里培养有实力的说唱歌手。

选手最终要接受说唱圈评委团、BOSS团及观众的评判。这跟以往的自由生长的、从地下出发的rapper完全不一样。

《少年说唱企划》Boss团选人，就跟《青春有你》导师评级相似。

《少年说唱企划》大量的前采、后采以及根据选手故事性的剪辑手法，也是选秀节目对选手“人设”常用的打造手法。

人设主要是两个路数：要么狂——老子就是天下第一。

要么“扮猪吃老虎”——台下斯文甚至有点胆怯，台上效果炸裂。

总之，“青春”呼应“少年”，“唱跳”呼应“说唱”，“打投”呼应“企划”。

《少年说唱企划》是把“选秀101”那一套，搬到说唱综艺身上去了。

“你唱得很烂”

少年无畏。我们不想以诛心之论怀疑这群少年对说唱的热爱，以及说唱给他们人生带来的改变。

让人困惑的《少年说唱企划》的企划方向——以“养成”的方式制作说唱综艺，真的能够抵达说唱圈层吗？

真的对中文说唱圈有帮助吗？

观众选择一档说唱综艺的原因很简单：是否有实力的选手？是否有精彩的演绎？

好的说唱分享着一些共同要素：押韵、腔调还有flow等技术层面，以及表达与态度等内容层面。

《少年说唱企划》在选手实力方面，用一个字形容，就是“嫩”。

的确也有个别让人印象深刻的选手，比如等一下就回家、Sipsu小口酥。

但除了“一剪没”的表演片段外，节目里相对完整放出的一些表演，不少是不可能从《中国新说唱》的广场上走出去的。

也即，他们会直接被淘汰。

               弹幕里对说唱的点评以差评为主

但他们却能够留在《少年说唱企划》的舞台上。

选手的说唱除了没什么内容外（太年轻，文化水平和阅历有限），技术层面也大有进步空间。

同时，他们因尚在学习模仿阶段，所以是缺乏个人特色的。

几乎每一个选手表演时，弹幕上都会飘出类似的字眼，“太像谁谁谁的风格”了。

于是就出现了尴尬的一幕。

周震南给一个年轻的选手“直通”的链子时——每个BOSS只有一条直通的链子，车澈却对该选手说道：“确实最后那段挺感动的，虽然你唱得很烂，这事你知道吗？”

一个唱得很烂的选手，拿到有且仅有的五个直通名额里的一个。

其实何止是他唱得很烂，节目里的多数年轻选手都唱得很烂。

选手们也许不知道，但B0SS团一定知道。

节目的总导演、厂牌主理人车澈在后采时坦诚了他的担忧：“我非常担心我们的这些说唱少年，不被垂直的说唱圈认同。但同时我又觉得，一定是这样一批少年才能给中文说唱带来一些新的东西。”

车澈的前半句说对了：这些技术稚嫩的说唱少年，很难被圈层认同。

后半句又太武断了。中文说唱圈的困境，真的是靠一群少年就能拯救的？

“养成”“选秀101”的元素，就能给说唱带来新东西？

恰恰相反。中文说唱圈当前最大的一个问题：不是中文说唱不行，而是这几年太多综艺想经由说唱拉拢Z世代，想从说唱那里分一杯羹，导致说唱综艺扎堆，优质的说唱选手遭到一定程度的透支，观众也审美疲劳了。

说唱综艺所谓的“变革”，本质上是“竭泽而渔”，将原本小众的说唱文化继续切割。

《黑怕女孩》从女性角度切割一块，《少年说唱企划》从少年角度切割一块。

中文说唱圈想要有新东西，要给予它的是时间：让少年们自由去听，自由去感受，自由去学习。

阅历与技巧需要慢慢沉淀，而不是在三个月时间内让他们“养成”“速成”。

不给积累与沉淀的时间，老想挥舞着资本的镰刀收割韭菜。这样的少年说唱，没有未来。

（文章配图来自网络）

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