从《舌尖》《极地》到《生活万岁》《丹行线》，程工如何以“无名之辈”打动人心？
“小工拍的片子，是有人味的片子，”任长箴在一次采访中说道。
2018年11月27日，任长箴和程工合作的纪录片电影《生活万岁》正式在影院上线。在年底众多好莱坞大片和商业电影的夹击中，《生活万岁》突出重围，如冬天的一抹暖阳出现在观众的视线里。
相对于不到1%的影院排片，《生活万岁》在行业内和社交媒体上却掀起了空前的热度，主流媒体中《南方周末》《光明日报》等将《生活万岁》誉为“今年最后也是最值得期待的现实题材电影”，称《生活万岁》为这个时代的基层群众，塑造了一组人物群像；新华网认为《生活万岁》礼赞平凡人，带我们看到生活中的光；除此之外，提前参加点映的媒体人、影评人和年轻观众代表都给予《生活万岁》极高的评价，被提及最多的观影感受就是“真实”“真诚”和“感动”。
任长箴与程工
《生活万岁》是导演程工和导演任长箴的首部大银幕作品，2012年，他们曾共同参与《舌尖上的中国》第一季的拍摄。此后，程工拍摄了大型西藏人文纪录片《极地》，去年12月在央视科教频道播出，获得9.4的豆瓣高分评价，十集人文旅行纪录片《丹行线》也于《生活万岁》上映前一周在西瓜视频正式上线。
在合作十年的老搭档任长箴看来，程工不但有“人味”，而且在影视创作领域普遍崇尚资本、依赖明星的大环境中，他面对作品反而变得更加真实和炙热了。
几乎同期出现在观众面前的《生活万岁》和《丹行线》将这种炽热感和“人味”体现的淋漓尽致。程工将镜头对准了那些最平凡的普通人，这些人没有光鲜亮丽的外表，没有震撼世人的成就，但当你跟随程工走进他们的真实生活，看到他们的故事，你就能在这些杂草般不起眼的人生中，发现足以照亮所有人的生命之光。
每个人都是普通人
如果仔细看这些年的程工作品，你会发现他对于“小人物”或者说“普通人”的钟爱。90分钟的《生活万岁》由14组（15个）人物故事构成，展现了2017年中国各个地区、各个角落的普通人的生存状态。《极地》里是21个生活在西藏的普通人，《丹行线》则去往印尼，探访10位在当地生活的普通女性；而哪怕是《丹行线》时长仅仅1分钟的节目片头，程工都剪辑进去了54个印尼“路人”的笑脸。
在程工的作品中，“杂草般”的生命俯拾皆是。《生活万岁》里，替儿子还债的油墩子奶奶、远离家乡在拉萨蹬人力三轮车的老大爷、广州街头异装唱歌的“炒螺明”......他们是最微小不过的人，他们在电影里逐一浮现，然后又慢慢消失。
《生活万岁》里的 “炒螺明”明哥
将600斤钢琴运40公里山路的小学老师，做了65年闺蜜、把汽车叫做舒服的会跑的沙发的三公主奶奶，神秘的藏医、占卜，原始的藏戏、舞蹈，绘制佛像的手艺人，千里取盐的族群....《极地》记录了普通西藏人的生活日常，也给我们描绘了什么是真实的西藏。
《极地》剧照
上线三期的《丹行线》更是将这种普通人身上的亮点挖掘到极致。失去双臂的无臂摄影师在婆罗浮屠的断壁颓垣间穿梭徘徊，勇敢直面人生磨难让观众看到了生命的坚韧与顽强；在巴厘岛坚守清贫15年，接生7000多个婴儿的助产士对于生命与爱的敬畏也让人喟叹。
对普通人的钟爱，这不仅仅是因为程工作品的纪录片形态，或者是源于导演对某种特殊艺术表现形式的追求，在以明星朱丹视角为线索的纪录片《丹行线》中，程工甚至成功的让一个女明星变成一个普通人——她素颜出镜，她初到异国他乡茫然无知，她用蹩脚英文与人交流，她看到新生命的诞生会流泪、参与抢救野生动物时会紧张局促，一切都是最真实、最自然的反应。这在任何有明星参与的节目中均前所未见。
在程工的作品中，每个人都是普通人。
以对生命的敬畏感，
唱出大时代里普通人的生命之歌
在一次采访中，程工曾说喜欢拍摄小人物是因为小人物“皮比较薄”，好接触，比较亲近。
但其实，对于“小人物”和“普通人”的关照，更多的是源自导演对人的“爱”、对生命的敬畏感和浓厚的人文情怀。无论是《极地》中的人物，还是《生活万岁》《丹行线》中的人物，程工将“普通人”作为重要的表现对象，试图呈现尽可能多的日常生活和平凡的生活状态，将普通人与生活之间的关系尽可能多的剖析给观众，从而让每个观众都能从影像中“见众生、见自己”，表达出浓厚的人文关怀。
在《生活万岁》中，“炒螺明”在广州街头异装唱歌，一首徐小凤的《顺流逆流》让人内心五味杂陈；街头卖艺的盲人伴侣，他们站在街边唱着邓丽君的《在水一方》，“我愿逆流而上”的乐观在难免艰辛的生活中熠熠生光。在《极地》中，三公主奶奶让观众感受到从心而发的不可思议的幸福欢乐；在《丹行线》里，无臂摄影师默默的用断臂抚摸残缺的佛像，磨难中所呈现的顽强生命力量令人动容。
《生活万岁》街头卖艺的盲人伴侣
程工对于普通人的刻画抓住了富有个性化的细节，通过细节让事件的叙述生动起来，与观众建立情感沟通的基础；作品中普通人发自内心的真诚情绪流露，呈现出一致的具有生命温度的真实感，极大引发观众的代入感和情感共鸣。同时，他又通过细节来展现人物的内在精神，让每个普通人的人性呈现的更为丰富立体，更具人格魅力。
程工的作品鲜少能看到导演个人意志的介入，他以客观的平视视角，将生活的真实与人的真实掰开了、揉碎了给你看；但通过画面，导演的观察、探寻、思考和感慨又无处不在，导演的人生观和世界观强烈的呈现出来，影响着每一个看过他作品的人，让每一位走进影院，观看节目的观众，都能够看到他所看到的生命之光。
程工导演曾说：他们在电影里不需要名字，因为他们是一个人。不管是《生活万岁》里的中国人，还是《丹行线》里的印尼人，在这些真实纯粹的小人物身上，有平凡普通的我们自己的影子，一样的被生活蹂躏又不卑不亢，一样的身经百战又努力发光。
程工用作品连接起了他们和我们，他们，就是我们。
程工很少接受媒体采访，他说，他想表达的东西都在片子里。然后我们看到了《丹行线》片头中对于女性人生困惑的拷问：应该如何选择人生的路？要如何面对衰老和死亡？人应如何度过苦难？如何才能获得长久的幸福？在《生活万岁》的结尾，他说，活着特别好，特别有趣，可以体会苦，然后特别甜，有爱和被爱的滋味。人只能活一次，死了就什么都没有了。所以要特别珍惜地活！你比每个人都幸福。
谢谢程工导演，你发现了生活里微弱而温暖的光。你将点点光带到我们面前，让我们看到自己，也照亮了前路，让我们有勇气坚定的笑着走下去。
你也是我们生命里的光。
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