敬業劇組出好劇 化妝師有感觸
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《流浪地球2》在這裏拍攝！探秘中國科幻電影「夢工廠」
時光回溯到2019年初，《流浪地球》橫空出世，帶火了拍攝地東方影都。香港文匯報記者當年在此採訪時，青島西海岸新區影視產業發展中心主任趙芳提到，希望能拉長影視文化產業鏈，補齊影視製作配套服務，引進頭部影視企業和項目。時隔四年後再次見面，趙芳告訴香港文匯報記者，即使在疫情影響下的2022年，青島影視基地依然迎來了61個影視和綜藝項目。
部分置景道具出自香港大師
看過《流浪地球2》的觀眾肯定對其中的「太空電梯」、「殲20」戰機印象深刻，這部分電影裏的置景和道具出自香港影視置景道具製作大師鍾劍偉團隊。「我們製作了一個1比1的『殲20』戰機道具，還製作了一個駕駛艙，所有的屏幕、操控設備都是按照真正的飛機工藝製作的。」永譽文化傳媒創始人鍾劍偉表示，戰機整個製作周期達兩個月，為力保戰機完美，僅是人工打造的飛機鉚釘就用了7萬至8萬個，甚至專門採購了真正飛機使用的輪胎。劇組拍攝飛機底部時，不用再做CG特效（用計算機製造出來的特效）。
香港大師鍾劍偉團隊為《流浪地球2》製作的「殲20」戰鬥機道具。香港文匯報山東傳真
道具還原度高 科技感十足
「殲20」戰鬥機，月面運輸車，逐月衛星發動機……走進東方影都3號攝影棚《流浪地球2》道具庫，香港文匯報記者就被這些道具拉回到了電影中。塞在影棚門口的是一輛月面運輸車，僅是後車輪的高度就有一米多高，足夠震撼。
「殲20」劇照。
東方影都影視服務部美術主管朱志傑表示，這滿滿一攝影棚的道具也僅是儲存了月球基地的一小部分關鍵道具。《流浪地球2》的道具還原度特別高，以月面運輸車為例，實體製作的整車重量15噸左右，車身高4.75米、寬4.08米、長8.3米，中部可旋轉的升降裝置還可以讓車進行一些特殊情況下的車身旋轉操作。
「目前，特效道具的製作已經向着機械人方向，向着更科技的方向去發展。」希娜魔夫（Cinemorph）實體特效工作室3D工業模型師張穗透露，兩輛月球車的工期緊張，製作周期只有兩三個月，特效道具的製作均採用了非常工業化、標準化的製作流程。希娜魔夫參與了《流浪地球2》月球車、太空電梯、返回艙、休眠艙等道具特效製作。作為內地頂尖的物理特效公司，該工作室的創辦人則是香港知名影星連凱（Andrew）、古天樂。
希娜魔夫為《流浪地球2》製作的道具方向球。
「利用這套超高精度的數字人掃描系統『穹頂光場』，再加上面部驅動的系列算法，原本可能需要3至5個月才能構建一個數字資產人，現在可以降到1至2天時間。」影眸科技（上海）有限公司創始人吳迪告訴香港文匯報記者，「穹頂光場」由該公司自主研發，目前全球僅有東方影都和好萊塢可以實現如此高精度的掃描。
超高精度的數字人掃描系統「穹頂光場」。
《流浪地球2》其中一個突破就是數字減齡和數字換臉技術。以劉德華換臉為例，除了基礎人工智能的處理，還需要大量藝術家的手工修復，最終影片呈現了他年輕的樣子。吳迪表示，很遺憾錯過了《流浪地球2》，如果他們公司技術的加入，可以為劇組節省大量成本，他非常肯定地表示，一定不會錯過《流浪地球3》。
虛擬拍攝生成可視化劇本
以「穹頂光場」為代表的掃描系統，加上動作捕捉平台和虛擬拍攝系統，佔地2,000平方米的5號攝影棚建有亞洲最大的影視虛擬化製作平台，在全國率先實現了「可視化劇本」的作品拍攝實踐。
「通過這些穿着動捕服的『替身』演員的虛擬表演，最終生成可視化劇本。」虛擬化製作平台數字總監張書山告訴香港文匯報記者，《流浪地球2》開機前夕，郭帆導演在此進行了近90天的虛擬拍攝，最後剪成了一部約2.5個小時的預演片，開創了內地電影整片進行虛擬拍攝的先河。有了這個可視化劇本，演員、攝影師、燈光師等都對每天的拍攝工作瞭如指掌，大大降低了拍攝成本。
《流浪地球2》道具庫。
海外取景拍攝 雲技術傳輸到組
《流浪地球2》涉及大量海外鏡頭，由於疫情劇組不便出國，而是在美國、法國、冰島、哥倫比亞四個國家組建了海外拍攝小分隊進行取景拍攝。借助雲直播和雲數據傳輸技術，主創團隊實現了海外拍攝、畫面直播、在線實時溝通及數據傳輸。
參與《流浪地球2》的外籍群演。香港文匯報山東傳真
在東方影都採訪當日，香港文匯報記者走出《流浪地球2》道具庫時，與一班劇組人員擦肩而過。聽聞劇組名號，可以預見未來又一部科幻大片將會在此誕生。
當劉德華出現在東方影都5號攝影棚影視虛擬化製作平台時，為他掃描「數字資產」的三維掃描工程師朱紅昌特別激動，他第一次見到了自己從小就喜歡的偶像。其實，自2015年以來，劉德華就成了東方影都的「常客」，他先後在此參與拍攝了《長城》《危機航線》《流浪地球2》《莫斯科行動》等多部作品。
跟妝三四個月 劉德華從未遲到
「每次給華哥上妝，他都會給我們開個人演唱會，我們都覺得特別幸福！」末那眾合工作室主管珍妮告訴香港文匯報記者，上妝之外的準備時間裏，劉德華會一首接一首地唱歌。如今回憶起來，她的臉上依然寫滿了開心。讓她更有感觸的是，跟妝三四個月的時間，劉德華從來沒有遲到過。「我被華哥圈粉了！」珍妮笑着說。
珍妮（左一）為劉德華上妝。香港文匯報山東傳真
珍妮介紹說，傷疤的設計在特效化妝中並不是太難，但劉德華的傷妝是在眼睛上，位置比較特殊。而郭帆導演還要求這個傷妝要去掉劉德華本身的帥氣，營造一個傷痕纍纍且飽經風霜的感覺。從雕塑環節到選用最優質的材料、最先進的製作方法，以及上妝、卸妝環節，珍妮重點考慮了妝效和演員的貼合度、舒適感，僅是妝效的前期設計就用了大半年。
細節要求嚴格 導演親自指導
《流浪地球2》中，劉德華飾演的角色開車帶着老婆、女兒出去玩，途中遭遇車禍，擋風玻璃被撞成碎片向他的臉上襲來……珍妮說，玻璃從什麼方向擊碎，劃傷到什麼程度，流多少血等細節，郭帆導演都會明確告知化妝師。郭帆對細節要求非常高，經常在拍攝中親自去給演員「加血」或者「噴汗」，真是敬業劇組出好劇，珍妮表示。
從事電影特效化妝6年，珍妮和很多知名演員都有過合作，此次首次與劉德華合作，她最初還是有些緊張。「他真的特別隨和，從來沒有為難過工作人員。除了唱歌，華哥還請大家喝咖啡、吃零食。」珍妮回憶道。
小資料：從東方影都走出的大片匯總
青島影視基地自2013年開建以來，已形成以青島東方影都為龍頭、輻射青島全域的影視產業發展布局。東方影都位於青島西海岸新區核心城區，總投資500億元（人民幣，下同），2018年啟用，建有40個高標準攝影棚、32個配套置景車間以及1萬平方米高科技單體攝影棚，配建國際一流的水下製作中心和數字影音中心。
截至目前，東方影都所在的青島影視基地核心區累計入駐影視企業800餘家，接待劇組300餘個，電影票房產出超過210億元。
網絡編輯：梁美玲