冥搜万象游洪蒙——吴东迈旧藏刘汉麟递藏吴昌硕篆刻作品赏读

与古为徒——「有容堂」藏重要吴昌硕自用印及名家篆刻预展时间：6月1日至5日预展地点：全国农业展览馆拍卖时间：6月7日（星期二）15:30

拍卖地点：北京四季酒店A厅

▲吴昌硕先生像

吴昌硕(1844—1927)初名俊，又名俊卿，字仓石、昌石等，号朴巢、缶庐、老缶、苦铁等，浙江安吉人。其书法、绘画、篆刻等都有很高的成就，对中国近现代的书画、篆刻创作发展影响巨大。继2015春拍有容堂名家篆刻专场拍卖大获成功后，16春将再次隆重推出缶翁篆刻佳作，仍为吴东迈旧藏刘汉麟递藏的吴昌硕篆刻共十三印。所涉印主若两罍轩主人吴平斋、朝鲜外戚权臣闵泳翊、被杨藐翁（岘）以宋荦称之的徐窳叟、南浔富商谢毓洙、后辈印人吴载和、画家金心兰以及友人蒋玉棱、方孝杰、沈楚臣等。多为达官贵显或文人雅士。这些缶翁的忘年交或小畏友，都是些非富即贵抑或经纶满腹的饱学之士。尤值一提的是，所有拍品均为首度现身、未经传睹的稀珍妙品，并迭经历代名谱存录，其耐赏耐读、补史补阙、珍异琳琅之处，皆属广炙人口之杰作，实足令人珍视。

        此次上拍的13件吴昌硕印作专题，取资极广、印式丰富，有封泥、古玺、汉铸凿切玉等，入印文字还吸收了石鼓、瓦券、古钱、汉碑篆额等，融会贯通，自出新意；时间跨度从十分漫长。缶翁印作真品本就属拍场宠儿，而传承有绪的来历、记载详实的著录，注定了这些作品，将会再次有着不同凡响的市场表现。

▲刘汉麟先生像

        沪上名人刘汉麟（1920-2006）江阴人氏，民国时期上海正泰橡胶厂股份有限公司董事长，著名实业家、书画文玩及兰花收藏大家。民国16年其父刘永康（善斋）开设上海义昌橡皮物品制造厂，生产胶鞋。民国23年增资改组为正泰信记橡胶厂，生产“回力牌”球鞋，民国24年底刘善斋病逝后，未及弱冠的刘汉麟承其父业并于民国26年成立正泰信记橡胶厂股份有限公司，自民国36年起开始生产著名的“回力牌”汽车轮胎直至今日，成为中国民族工业的一面旗帜。

　　刘汉麟先生一生豁达，生前热心慈善事业惠及无数，平生兴趣广泛，喜好收藏，所藏既富且精，尤以两大门类最为著名，种养兰花与书画收藏，自栩“兰奴”、“兰知己”、“兰农”等，颜其居曰“春生草堂”、“寒香室”、“有容堂”、“兰言室”、“映红阁”等，并倩沪上篆刻名家陈巨来、方介堪、韩天衡等为其治印无数，这些印作在《陈巨来治印墨稿》与《方介堪印谱》中钧有明确著录。所种兰花名品无数，在1959年将辛勤培育的近70个品种的182盆春兰蕙花名品赠予了上海龙华苗圃，并在1965年10月又向苏州市园林管理处赠送春兰蕙花名品22个，为日后上海植物园兰室的开园奠定了基础，被传为美谈。　　

　　刘汉麟先生更是一位书画收藏大家，藏品享誉海内。现藏西泠印社的国之瑰宝吴昌硕田黄自用印12方就是其无偿捐赠的，此等高风亮节之善举着实令后人敬重。

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吴昌硕刻吴载和自用印　　

估价:12-20万尺寸：1.7cm×1.7cm×2.3cm   

印文：餐霞阁，边款：苦铁道人。

来源：吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。

出版：

1《苦铁印选》卷二，1950年宣和印社原钤本四卷，方节庵辑。2《苦铁印选》第五册，1977年9月日本书学院13册全（含释文一册）。3《苦铁印选》p162，1980年文史哲出版社据原本影印刊行，汇为一册。4《吴昌硕作品集-书法篆刻》p55 ，1984年上海人民美术出版社，西泠印社联合刊行。5《吴昌硕印谱》p128，1985年10月上海书画出版社刊行。6《吴昌硕印影》p377，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。7 中国近代印坛三大家《吴昌硕篆刻作品集》p315，2000年1月广西美术出版社刊行，戴青山编。8《吴昌硕全集-篆刻卷》P400，2014年上海书画出版社。

         “餐霞阁”印是吴昌硕为晚辈同好吴仲炯所作，取法汉朱文平实一路，从印文的逼边线条的凝结，可以看出或多或少受到黄士陵的影响，然学黄却离黄。在他的创作观念中，学古往往是遗貌而取神的。与穆甫相比，显然更注重空间和块面的互为映衬，故此印食字下部、霞字的用篆和离合、阁字的重心偏右，都是刻意营造的。如此一来，印作就呈现出实其中而虚其四边的效果，打破了平实呆板的弊端。加之以对线条的虚实处理，则将一方无法轻松的印作变得节奏自然、轻盈端丽。

        吴载和（1897—1971），名仲坰,别署仲珺、仲军，字载和，亦曰在和。斋名有餐霞阁、师李斋、山楼等。江苏扬州人。治印曾受李尹桑启蒙，为黄牧甫再传弟子，年三十，辑自刻印为《餐霞阁印稿》，自皖浙两派，以上窥赢刘，所刻石印，胎息西泠诸家，间亦阑人邓吴，秀雅独绝。

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吴昌硕刻青田石方孝杰自用印　

尺寸：2.1cm×1.5cm×4.7cm    估价：18-30万

印文：江南定远方孝杰收藏秘笈印

边款：蒼石道人。

观款：壬寅夏日偶过古肆，见此印署款苍石道人，知为吴君所篆。初以结体工整，疑为它人讬名。谛视之，知为方长儒兄所作，盖子听姻丈时方知南汇县事也。长儒以庚子之变于联军，今无意觏此，恍覩故人无定河边，益为增慨。景张记，矞申刻。

来源：吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。

出版：

1《吴昌硕印谱》p213，1985年10月上海书画出版社刊行。2《吴昌硕印影》p124，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。3 中国近代印坛三大家《吴昌硕篆刻作品集》p130，2000年1月广西美术出版社刊行，戴青山编。

　　“江南定远方孝杰收藏秘笈印”多字印，是件颇具传奇色彩的奇印。款署：“壬寅夏日偶过古肆，见此印署款苍石道人，知为吴君所篆。初以结体工整，疑为它人讬名。谛视之，知为方长儒兄所作，盖子听姻丈时方知南汇县事也。长儒以庚子之变？于联军，今无意觏此，恍覩故人无定河边，益为增慨。景张记，矞申刻。”原来此印是缶翁为定远名士方濬益（字子听，号伯裕）之子方孝杰所作，方孝杰字长儒，官至刑部主事，庚子之变方氏死于国难。用印遂散失，后被收藏大家龚心铭偶得于骨董铺，并祈浙派大家钟以敬款述由来。一方印牵起了国事、艺事、庋藏事，成就了一段经典的沧桑历史。篆刻一道尤以多字印为难，而缶翁则于平整之外别出机杼。若“方”、“秘”、“印”等字，极力变化而貌出缓和，苦心可见。全印用刀藏锐中锋，得平静秀淡之妙。是一件十分值得关注的佳例。

        方燕年在《缀遗斋彝器款式考》卷首识语第一页中言及：族祖父子听公于先王考子祥公为从父昆弟，讳濬益，一字谦受，又字伯裕。博学，工为文、精诂训，善书画，画不多作。尝摄南汇、奉贤知县，詈吏议免官。从黎庶昌节使于日本，佐张文襄莫（幕）府于武昌。晚岁开复，遂不仕，以子孝杰长儒官刑部主事，就养京师终焉。缀遗，其斋名。

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吴昌硕刻白芙蓉石蒋玉棱自用印　

估价：8-15万尺寸：1.6cm×0.6cm×2.5cm  

印文：苦壶，边款：苦壶印，苦铁刻。

来源：吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。

出版：

1《吴昌硕印谱》p64，1985年10月上海书画出版社刊行。2《吴昌硕印影》p184，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。3 中国近代印坛三大家《吴昌硕篆刻作品集》p205，2000年1月广西美术出版社刊行，戴青山编。

　　“苦壶”一印经过反复推敲查证，最终可以确定，是吴昌硕为友人蒋玉棱所刻，苦壶是蒋的号。据有限资料所示，缶翁与其订交甚早，在《吴昌硕诗集》中有《苦壶玉棱召饮》诗可资证明。想必交情非同一般。

　　此印作上下排布，有趣的是壶字，拟象形双耳壶状，打破了文字的机械呆板，但又不影响释读，对度的把握堪为炉火纯青，又显得活泼俏皮，引人遐想。与印主词人的身份恰相配合，，足令观者忍俊不禁。印虽小却具大气象。

        蒋玉棱(1848-1911)，常州派词人蒋春霖之侄。字公颇，一字浦卿，号苦壶，又名玉棱，江阴人。同治、光绪间人。工词，甲午、乙未间(1894-1895)，曾历南洋诸岛，足迹万里。有《冰红集词》三卷。

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吴昌硕刻青田石沈楚臣自用印

估价：18-30万尺寸：2.5cm×2.5cm×5.5cm  

印文：五云草堂，边款：楚臣老兄正之，丁巳夏吴昌硕。

来源：吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。

出版：

1《吴昌硕印谱》p205，1985年10月上海书画出版社刊行2《中国篆刻丛刊第三三卷—吴昌硕（二）》P1793《吴昌硕印影》p41，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。4 中国近代印坛三大家《吴昌硕篆刻作品集》p36，2000年1月广西美术出版社刊行，戴青山编。

　　“五云草堂”印，是缶翁为当时曾寄寓安吉的外地士人沈楚臣所作。吴氏平生素喜交游，对象不乏达官贵人、文人墨客，与他们往来频繁。沈氏便是其中的一位。其生平虽然无从考证，但在《第四届孤山证印西泠印社国际印学峰会论文集》中还是窥到了端倪。《吴昌硕的早年交往》一文如是描述：“中青年时期的吴昌硕，热心交际、喜攀附名流。太平天国战乱后，吴22岁，在安城芜园定居。耕读之余，他和本邑施旭臣、朱正初、张行孚等文人多有交集。当时寄籍安吉的外地士子，如潘芝畦、沈楚臣、袁学赓、钱国珍、徐士骈等，不论长辈还是同辈，吴亦多有往来。年轻时，吴就表现出爱多方交友的外向型性格，尤喜和志同道合者切磋交流。”

　　从此印款署丁巳（即1917年）看：时缶翁年七十有二，已形成十分成熟的治印风格。故此印用刀生辣浑朴、线条变化多端，方圆互现、或以顿收或以露神，布局极为大胆。“密不可容针、疏可以驰马”这一篆刻最高境界，在此作中得以神情毕现，当称完美。

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吴昌硕刻白芙蓉石谢毓洙自用印　

估价：12-20万尺寸：2.2cm×1.1cm×3.6cm   

印文：济清氏

边款：此拟汉碑篆额，惜不能起完白山人观之，甲午十二月，昌硕吴俊。泗亭又号济清，嗜古精鉴别，刻此用充文房，苦铁又记。

来源：吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。

出版：

1《吴昌硕篆刻选集》p19，1965年12月上海朵云轩出版社刊行。2《吴昌硕篆刻选集》p19，1978年8月上海书画出版社刊行，方去疾编。3《中国篆刻丛刊第三四卷—吴昌硕（三）》p35，1981年日本二玄社刊行，小林斗盦编。4《吴昌硕印影》p496，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。5 中国近代印坛三大家《吴昌硕篆刻作品集》p266，2000年1月广西美术出版社刊行，戴青山编。6《篆刻全集-8吴昌硕》p111，2001年1月年日本二玄社刊行，小林斗盦编。7《篆刻年历》P823，2001年4月，台湾真微书屋出版社，黄尝铭编。8《吴昌硕论印图释》p28（图1-48），2004年10月西泠印社出版社刊行，刘江编。9《中国历代篆刻集粹9-吴昌硕》P119，2007年6月浙江古籍出版社。10《吴昌硕全集-篆刻卷》P129，2014年上海书画出版社。　　与”泗亭所得”同时所作的“济清氏”印，则另具特点。从印款“此拟汉碑篆额，惜不能起完白山人观之”的语气可见，此印走的是汉篆宽博正大一路，故所示风格摈弃了繁琐的弄巧，方方正正、气大腔园。篆法找不到任何的巧饰，布局也一任自然。却达到了大味必淡、大巧若拙的至高境界。故此缶翁方有“惜不能起完白山人观之”的豪言壮语。

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吴昌硕刻鸡雪石谢毓洙自用印

估价：12-20万尺寸：1.7cm×1.7cm×5.8cm

印文：泗亭所得

边款：甲午十二月，缶道人。

来源：吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。

出版：

1《吴昌硕印存手卷》1936年方去疾原钤本，原稿以卷轴裱装，朱印墨拓极精。2《吴昌硕篆刻选集》p20，1965年12月上海朵云轩出版社刊行。3《吴昌硕篆刻选集》p20，1978年8月上海书画出版社刊行，方去疾编。4《中国篆刻丛刊第三四卷—吴昌硕（三）》p25，1981年日本二玄社刊行，小林斗盦编。5《吴昌硕印谱》p167，1985年10月上海书画出版社刊行。6《吴昌硕印影》p229，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。7 中国历代印风系列《吴昌硕流派印风》p74,1999年重庆美术出版社，黄悖、余正编。8 中国近代印坛三大家《吴昌硕篆刻作品集》p239，2000年1月广西美术出版社刊行，戴青山编。9《篆刻全集-8吴昌硕》p108，2001年1月年日本二玄社刊行，小林斗盦编。10《中国历代篆刻集粹9-吴昌硕》P11，2007年6月浙江古籍出版社。11《吴昌硕全集-篆刻卷》P423，2014年上海书画出版社。
　　“泗亭所得”与“济清氏”二印，是缶翁为南浔富商谢子楠的二公子谢毓洙所作。而且都刻于1894年12月，可以视为同时的创作。作为一个收藏家，谢氏收藏甚富，与吴昌硕等艺术家交往密切。在“泗亭所得”与“济清氏”二印外，吴昌硕印谱中，还见有“谢毓洙之章”、“泗亭父”等数印。“泗亭所得”印取法现秦朱文玺，结篆灵活轻松，文字姿态明净顾盼，有互为表里之妙。用刀弃苍茫而显果敢轻巧，有别于常见的吴氏风格。此印的妙处还在于节奏感，“泗”字的屈曲委婉、“亭”字的昂扬挺拔、“所”字的虚和冲淡、“得”字的宽博气派，相互映衬、互为生发，组合成韵律十足的妙境。
         谢毓洙，南浔富商谢子楠的二公子。其父谢子楠（1843-1920），讳庆麟，湖州南浔人，祖籍余姚，乃谢焜南的遗腹之子。生前被封为资政大夫、二品封典、候选郎中、大理寺评事加，生前创办的中华第一针织厂。1920年在上海去世后，谢子楠的四个儿子谢毓材、谢毓洙、谢毓荃、谢毓汶，进一步扩大了生产规模，规模和设备在当时称得上国内一流。生产的“菊花牌”袜子成为家喻户晓的知名品牌。

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吴昌硕刻芙蓉石“移盦藏书”印　　

估价：18-30万尺寸：2.8cm×2.2cm×3.6cm    

印文：移盦藏书

边款：移盦先生藏书印，吴俊。

来源：吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。

出版：

1《吴昌硕印谱》p176，1985年10月上海书画出版社刊行。2《吴昌硕印影》p316，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。3 中国近代印坛三大家《吴昌硕篆刻作品集》p276，2000年1月广西美术出版社刊行，戴青山编。   “移盦藏书”一印，观其印风应属石缶老中期所作。彼时他正当壮年，作品风格已然形，所作多以小篆参以石鼓意为之，此印当可作为代表。其结篆一任自然，小者敛之、繁者纵之，纯以书法入印，于章法不作绝不作刻意修饰，朱白掩映间却以刀带出虚实。细观可见，文字间参插顾盼、若“书”字的收缩“盦”字的横穿...于细微处见情谊。且此印极见刀意，故精神外扬、神采奕奕。称之为代表作应其然也。

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吴昌硕刻青田石徐康自用印

估价：22-35万尺寸：2.4cm×2.4cm×5.8cm

印文：窳叟，边款：缶廬。

出版：

1《吴昌硕印谱》p84，1985年10月上海书画出版社刊行。

2《吴昌硕印影》p471，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。

3《篆刻—临时增刊六》p23，1987年3月日本东京堂刊行，北川博邦（日）编。4 中国近代印坛三大家《吴昌硕篆刻作品集》p376，2000年1月广西美术出版社刊行，戴青山编。5《吴昌硕论印图释》p255（图3-41），2004年10月西泠印社出版社刊行，刘江编。
       徐康（约1814-？）字子晋，号窳叟，长洲（今江苏苏州）诸生。工诗、画，篆、隶、刻印，靡不研究，尤精鉴别书、画、金石。杨藐翁（岘）以宋荦称之。著有前尘梦影录、神明镜诗。兼通岐黄。 《广印人传》。　　“窳叟”印是缶翁为徐康所刻。徐康字子晋，号窳叟，诸生。工诗、画，篆、隶、刻印，靡不研究，尤精鉴别书、画、金石。杨藐翁（岘）以宋荦称之。其在光绪乙酉于所著《前尘梦影录》自序中称时年七十二，故可推断其约为1814年生人。当年长吴昌硕近30岁，两人交往颇为频繁。缶翁为印取资极广、印式丰富，对吴让之、徐三庚印风多有涉及。故此印最能体现其在篆刻创作上的多样性。此印的章法上作对角方式，松其左上右下、密其右上左下，对称之间又有穿插。刀法上切刀的运用较明显，使刀取其韧涩，有屋漏痕的效果。篆法则一派吴带当风、飘逸劲健，学吴讓翁之深令人佩服，现代印人刘江在其所著“《吴昌硕论印图释》p255（图3-41）”一书中亦有专门点评。允称缶翁盛年时期朱文印的精品之作。

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吴昌硕刻金心兰自用印　　

估价：12-18万尺寸：1.5cm×1.2cm×2.3cm   

印文：家近烟雨楼

边款：壬午八月为冷香刻，仓石。

来源：吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。

出版：

1《吴昌硕印存手卷》1936年方去疾原钤本，原稿以卷轴裱装，朱印墨拓极精。2《吴昌硕篆刻选集》p4，1965年12月上海朵云轩出版社刊行。3《吴昌硕篆刻选集》p4，1978年8月上海书画出版社刊行，方去疾编。4《中国篆刻丛刊第三二卷—吴昌硕（一）》p105，1981年日本二玄社刊行，小林斗盦编。5《吴昌硕印谱》p211，1985年10月上海书画出版社刊行。6《篆刻—临时增刊五》P20，1986年9月，日本东京堂刊行，北川博邦。7《中国闲章艺术集锦》p439，1992年6月上海古籍出版社刊行，何鸿章、季崇建、吴旭民编。8《吴昌硕印影》p288，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。9《篆刻年历》P722，2001年4月，台湾真微书屋出版社，黄尝铭编。10《吴昌硕全集-篆刻卷》P351，2014年上海书画出版社。
　　“家近烟雨楼”印，是为其挚友金心兰所作。金心兰名湅，字心兰，号冷香，自署冷香馆主人，长洲（今江苏苏州）人。与顾子山、吴俊卿，顾若波、胡三桥、倪墨耕、吴秋农等并称“怡园七子”的。金心兰与吴昌硕于1880年在苏州订交。吴昌硕遂刻“冷香馆主”方章一枚，边款为“庚辰五月苍石持赠”六行八字。他们诗词相契，私交很深，吴昌硕列金心兰为十二诗友和《石交录》中四十三契友之一。在《缶庐集》卷一中曾吟诗曰：“……结交又得金瞎牛，良医肯居古人后？新诗吟罢吴山秋。移家别君过旧岁，访友乘兴无扁舟。遥想梅花写尺幅，明月寒水溪云流。……”此印作于1882年，时缶翁年方38岁，篆法近于明清之际的早期文人印风。可见其早年的篆刻研习是多方探索、并对明清印风有过深入研究的。最为可贵的是，此作并非一味慕古、而是有主见的再现。章法虽取平正，然方圆的处理和结构的调谐都有自己的坚持。“家”字略取圆势、“近”字则留下右空，回旋余地顿出。“烟”、“雨”二字通过线条和结构的虚实调整以体现韵律感。“楼”字结构复杂，空间难以处理，缶老减其女部以与他字协调。故此缶翁是善学的，在大量的多方研求中，他往往是用渐变而最终集大成地质变，终成一代宗主。

        金心兰（1841---1909） 名湅，字心兰，号冷香，又号瞎牛，一号瞎牛庵主，自署冷香馆主人，长洲（今江苏苏州）人。工山水，私淑“小四王”之一王宸。并擅长花卉，画梅尤其特长，清似汪士慎。与顾子山、吴俊卿，顾若波、胡三桥、倪墨耕、吴秋农等并称“怡园七子”。海上近代六十名家之一。同陆恢、吴昌硕交好，善画梅花，自署为冷香馆。

        金心兰与吴昌硕于1880年在苏州订交。吴昌硕遂刻“冷香馆主”方章一枚，边款为“庚辰五月苍石持赠”六行八字。他们诗词相契，私交很深，吴昌硕列金心兰为十二诗友和《石交录》中四十三契友之一。在《缶庐集》卷一中曾吟诗曰：“……结交又得金瞎牛，良医肯居古人后？新诗吟罢吴山秋。移家别君过旧岁，访友乘兴无扁舟。遥想梅花写尺幅，明月寒水溪云流。……”清光绪年间，金心兰曾居住于同里羊角湾人和堂药肆，与陆恢家比邻，故陆恢在吴江同里时就与金心兰订交，常有往来。金心兰性情豪爽，曾为友人清末篆刻名家周之礼、画家胡锡珪料理生后之事。且善于医术，吴昌硕生背疽，请他医治了十天痊愈。心兰死后，顾麟士操办了其丧事，购置碑石，给付刻资，并邀请吴昌硕篆盖并撰文，陆恢书丹。

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吴昌硕刻青田石闵泳翊自用印　　

估价：30-50万尺寸：2.5cm×2.3cm×3.7cm

印文：竹宾翰墨

边款：竹宾尚书邮寄索刻，真翰墨缘也，同心离居，珍重珍重，丙申大暑，昌硕。

来源：吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。

出版：

1《苦铁印选》卷三，1950年宣和印社原钤本四卷，方节庵辑。2《苦铁印选》第八册，1977年9月日本书学院13册全（含释文一册）。3《苦铁印选》p265，1980年文史哲出版社据原本影印刊行，汇为一册。4《中国篆刻丛刊第三四卷—吴昌硕（三）》p53，1981年日本二玄社刊行，小林斗盦编。5《吴昌硕作品集-书法篆刻》p29，1984年上海人民美术出版社，西泠印社联合刊行。6《吴昌硕印谱》p190，1985年10月上海书画出版社刊行7《篆刻—临时增刊八》P20，1988年3月日本东京堂刊行，北川博邦（日）编。8《吴昌硕印影》p115，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。9 中国近代印坛三大家《吴昌硕篆刻作品集》p107，2000年1月广西美术出版社，戴青山编。10 近现代篆刻名家精品选《吴昌硕印集》2000年1月北京工艺美术出版社，张荣、马云闲编。11 中国近代印坛三大家《吴昌硕篆刻作品选》2000年1月广西美术出版社，戴青山编。12 《篆刻全集-8吴昌硕》p119，2001年1月年日本二玄社刊行，小林斗盦编。13 《苦铁印选稿本》3-49，2003年陈康健编辑吴昌硕刻印辑成。备注：此谱原系方节庵辑拓《苦铁印选》之散印，方去疾旧藏，后经陈康健比对《苦铁印选》原谱之排例重辑黏贴而成，亦成四册，但无边款。总录四百四十枚印拓。题签亦仿原谱诸乐三、吴东迈、陈运彰及方去疾诸家所书。14《中国历代篆刻集粹9-吴昌硕》P66，2007年6月浙江古籍出版社。15《吴昌硕全集-篆刻卷》P140，2014年上海书画出版社。

        在缶翁为闵氏刻印多达300余品中，有一批极为经典的印作，如“甲申十月园丁再生”、“千寻竹斋”、“闵氏千寻竹斋珍藏”、“竹宾翰墨”、“闵泳翊”、“园丁”、“园丁墨戏”印，基本上都成印于1891-898年间。此件“竹宾翰墨”印，当可称经典中的经典之作。很明显的，此印是参用封泥和汉篆额的风貌创作而成。爽朗巍峨是此印的显著特征，边栏的处理极见慧心。从视觉上看，边栏残断非常大，但神形凝聚、不觉散乱。篆法建伟挺拔，用刀含蓄方折。整个作品令人有如参圣者的观感。再观此印边款，文字的信息亦是十分丰富。先是以中国官名“尚书”尊称，又谓“同心离居”、“珍重”云云‘当时二人暌违已久。思念之情，跃然石上，彼此间的情谊由此可鉴。

        闵泳翊(1860—1914)是朝鲜最后一个王朝的王妃——闵妃的侄子，字遇鸿、子相，号芸楣、竹楣、竹宾、园丁、兰阜、千寻竹斋。闵台镐之子，后过继给闵升镐做养子，骊兴闵氏的代表人物，近代朝鲜著名的书法家。

LOT 8208

吴昌硕刻黄杨木佛手闲章　　

估价：5-8万尺寸：3.4cm×3cm×6.4cm

印文：图书发古香，边款：蒼石刊。

        此印为黄杨木所制，造型十分逼真写实。皮壳厚章、色泽艳丽已近枣皮红色，所具包浆非历百年不可为之。缶翁治印以石质或象牙为多见，而用这种黄杨木作印，实属鲜见。从此印的印文风格看，应该是缶翁比较早期的作品。所用手法和“家近烟雨楼”印比较接近，篆法同为明清之际的早期文人印风，结体工整谨严。用刀藏锐中锋，得平静秀淡之妙。所署“蒼石刊”款，与“两罍轩”印所署“苍石临古”款的字体一致。是吴氏早中期最常见的字体，手法典型。

LOT 8209

吴昌硕刻青田石吴云自用印章　

估价：12-20万尺寸：1.7cm×1.7cm×4.2cm    

印文：两罍轩，边款：苍石临古。

来源：吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。

出版：

1《苦铁印选》卷三，1950年宣和印社原钤本四卷，方节庵辑。2《吴昌硕篆刻选集》p2，1965年12月上海朵云轩出版社刊行。3《吴昌硕篆刻选集》p2，1978年8月上海书画出版社刊行，方去疾编。4《苦铁印选》第九册，1977年9月日本书学院13册全（含释文一册）。5《苦铁印选》p312，1980年文史哲出版社据原本影印刊行，汇为一册。6《吴昌硕印谱》p126，1985年10月上海书画出版社刊行。7《吴昌硕印影》p200，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。8 近现代篆刻名家精品《吴昌硕印集》1998年5月北京工艺美术出版社刊行，贾德江编。9 中国近代印坛三大家《吴昌硕篆刻作品集》p144，2000年1月广西美术出版社刊行，戴青山编。10《近现代书画家款印综汇》P259，2002年12月上海书画出版社。11《吴昌硕论印图释》p390（图4-62），2004年10月西泠印社出版社刊行，刘江编。

         “两罍轩”。关于这个名字的来历，吴云自己解释地很清楚：“余既于甲寅年在邗上得阮文达公所藏之齐侯罍，遂名弆藏之所曰抱罍室。逾十年甲子在吴门又得一罍，即文达揅经室集中所载之苏州曹氏器也。海内二大宝一旦都归余斋，复署之曰两罍轩，所以志喜也。”吴云在十年之内先后收得的这两件铜罍的确是了不得的东西，其中一件是阮元“积古斋”的旧藏，阮自谓“得之最后，玩之最久。”，“绘图刻石一再考释，继以歌咏，珍为大宝。”；另一件则出自苏州青铜器大藏家曹载奎的“怀米山房”，并刻入《怀米山房吉金图》。此二器叠经名家递藏，声名远播，一时海内诸名士如许印林、龚定庵、吴子苾、朱椒堂、张叔未、何子贞等争相为之释文，以至于到最后连拓本都成了抢手货。当吴云集此两罍于一室时，心中的喜悦与满足是可想而知的，他迫不及待地把“抱罍室”更名为“两罍轩”，并自书斋名。

         而吴昌硕与吴平斋的渊源，近代潘德熙、童衍方所撰的《吴昌硕年表》提到：“一八八○年，光绪六年庚辰，三十七岁的吴昌硕寄寓于苏州吴云（平斋）之两罍轩。”当年和吴昌硕一起经常在两罍轩“共食古”的还有周陶斋、林福昌、张玉斧以及吴云的女婿朱蘋华等，宾主交欢，日有所得，吴昌硕的很多学问，当年就是在这样的环境中熏染而成。吴昌硕在《石交录》中也坦言：“封翁假馆授餐，情意甚挚。因得纵观法物，于摹印作篆稍有进境，封翁之惠居多焉。”封翁即吴云也。而此印正是基于这种人文背景下完成的。缶翁篆刻作品中，纯粹意义上的古玺作品并不多见，此印章法稳定、取密下实上之势，取字尚繁，尤于田部的处理，甚见互相呼应之匠心。作为其早期作品，用刀则极为含蓄，有别于晚期时见露锋的苍茫之感，当为缶翁仿古玺的精妙之作。

LOT 8215

吴昌硕刻青田石闵泳翊自用印

估价：80万-120万尺寸：3.2cm×3.2cm×6.8cm    

印文：甲申十月园丁再生，边款：缶老。

来源：吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。

出版：

1《苦铁印选》卷三，1950年宣和印社原钤本四卷，方节庵辑。2《晚清四大家印谱》卷四《削觚庐印选》p70，1951年宣和印社刊行，方节盦编。3《苦铁印选》第九册，1977年9月日本书学院13册全（含释文一册）。4《苦铁印选》p312，1980年文史哲出版社据原本影印刊行，汇为一册。5《中国篆刻丛刊第三五卷—吴昌硕（四）》p59，1981年日本二玄社刊行，小林斗盦编。6《吴昌硕作品集-书法篆刻》p60 ，1984年上海人民美术出版社，西泠印社联合刊行。7《吴昌硕印谱》p239，1985年10月上海书画出版社刊行。8《篆刻—临时增刊八》P20，1988年3月日本东京堂刊行，北川博邦（日）编。9《吴昌硕印影》p75，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。10 近现代篆刻名家精品《吴昌硕印集》1998年5月北京工艺美术出版社，贾德江编。11 中国近代印坛三大家《吴昌硕篆刻作品集》p79，2000年1月广西美术出版社，戴青山编。12《篆刻全集-8吴昌硕》p115，2001年1月年日本二玄社刊行，小林斗盦编。13《苦铁印选稿本》3-96，2003年陈康健编辑吴昌硕刻印辑成。备注：此谱原系方节庵辑拓《苦?印选》之散印，方去疾旧藏，后经陈康健比对《苦?印选》原谱之排例重辑黏贴而成，亦成四册，但无边款。总录四百四十枚印拓。题签亦仿原谱诸乐三、吴东迈、陈运彰及方去疾诸家所书。14 《中国历代篆刻集粹9-吴昌硕》P31，2007年6月浙江古籍出版社。15 《吴昌硕全集-篆刻卷》P511，2014年上海书画出版社。
        众所周知，吴昌硕一生中为他人刻印最多的，就是这方印章的主人，朝鲜贵戚闵泳翊。前后30年间，吴昌硕共为闵泳翊刻了约300方的印章，其中在《吴昌硕印谱》、《田黄堂印谱》中确认的就有213方，数量之多令人咋舌。尤以此件“甲申十月园丁再生”最为著名，1884年朝鲜甲申政变，闵氏父亲遭难、本人亦遇刺险遭丧命，遂亡命中国。是其劫后余生的一种心里写照，观此印印风，是以吴氏石鼓文书法入印，参以古封泥的形貌创作而成。巧妙的是，在全印上紧下松的篆法风格下，印作很容易头重脚轻，而申字下部留白巨大，，作者十分神奇的将丁字以金文法作大红点而偏右，全印顿付安然，此字堪称“印眼”。高手治印当如此，于不动声色中巧加挪移，令人移易不得。置之300印品中，无疑为上上品也。

北京保利2016年春季拍卖会全国巡展

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香港 | 5月29-6月1日展览地点：保利香港艺术空间

北京保利2016春季拍卖会预展时间：6月1日至5日
预展地点：全国农业展览馆拍卖时间：6月3日至8日拍卖地点：北京四季酒店
邮品预展时间：2016年6月6日 -8日
邮品拍卖时间：2016年6月9日邮品预展及拍卖地点：保利国际会展中心6月3日A厅14:00 中国当代水墨B厅9:30 古锦—近现代名人书札手跡
13:30 古锦—近现代名人书札手跡6月4日A厅10:00 京海集珍——中国近现代书画（Ⅰ）13:30 揽胜——中国近现代书画（Ⅱ）夜场17:30 中国新绘画＆装置 顺延 亚洲现当代艺术顺延 现当代艺术夜场20:00中国近现代书画夜场（Ⅰ）B厅13:30 百年风云——世界名人字札16：00泉韵古今——古钱机制币、纸币专场C厅
14:00 现当代艺术6月5日A厅14:00 水墨SHUI MO15:00 古事•文人生活夜场18:00 好风相从——中国近现代成扇夜场顺延   仰之弥高——中国古代书画夜场顺延   中国近现代书画夜场（Ⅱ）B厅10:00 古籍文献 唐宋遗书 翰墨菁萃 西文经典13:30 古籍文献 唐宋遗书 翰墨菁萃 西文经典C厅14:00 文人长物集珍（含紫砂壶、赏石、玉雕、天珠）
6月6日A厅10:00 艺林藻鉴——中国古代书画日场14:00  艺林藻鉴——中国古代书画日场夜场19:00 吉金——重要私人收藏明清铜炉19:30 从喜马拉雅到五台山——重要佛教美术夜场20:00  禹贡——天子与庶民的感应 古董珍玩之夜20:30 宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品B厅10:30 冰壶秋月——紫砂茗具与书斋陈设雅玩13:00 保利茅台会——贵州茅台酒专场
C厅10:00 新月雅集—近现代艺术陶瓷专场14:00 名贵腕表与西洋装饰艺术6月7日A厅10:00 稽古——中国文房艺术13:30 自在菩提——中国金铜佛造像15:30 与古为徒——「有容堂」藏重要吴昌硕自用印及名家篆刻
16:00大明•格古
夜场19:00 潜龙腾渊-日本名轩御藏长物20:00 华彩霓裳-张信哲先生珍藏明清织绣服饰C厅14:00 瑰丽珠宝与翡翠6月8日A厅10:00 中国古董珍玩（Ⅰ）13:30 中国古董珍玩（Ⅱ）B厅10:30 国有善铜——铜镜·银器·铜杂专题C厅10:00 游艺——当代工艺美术薪传录6月9日保利国际会展中心（北京朝阳区十里河弘燕路山水文园）10：00 方寸聚九州-邮品专埸；杨皓收藏-驼峰航线史；杨须海收藏-热河邮政史

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傅抱石 云中君与大司命

114×315cm 设色纸本 1954 年作 

北京保利2016春拍重点拍品

2016年6月4日 中国近现代书画夜场

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中国拍卖行业概念股 ● 保利文化 HK3636

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