大师小画——真正的大师敢于挑战盈尺小画
近现代书画夜场
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真正的大师绘画不会局限于画幅大小，在他们笔下，大幅巨幛，可率性而成，气势逼人；盈尺小画，笔精墨妙，韵度超逸。本篇遴选了本次春拍“中国近现代书画夜场”等专场中，齐白石、李可染、潘天寿、林风眠、溥儒、石鲁等数位大师的小尺幅作品，他们皆是师承传统却敢于挑战传统的艺术战士，且看他们如何在有限的画幅内施展才能。
lot 2201
齐白石 大涤子作画图
立轴 设色纸本
59×27 cm.
题识：大涤子作画图。下笔怜公太苦心，古今空绝别无人。修来清静华严佛，尚有尘寰未了因。白石。
印文：木居士
自题题签：大涤子作画图。
展览：
1.“惺惺相惜，恩有重报——京华珍藏齐白石、陈师曾联展”保利艺术博物馆，2017年2月10日-2月16日。
2.“中国近现代十二大家展”，2017年5月10日至5月14日，江苏美术馆陈列馆。
RMB: 800,000-1,200,000
启功《记齐白石先生轶事》记有他一次向白石请教山水画学哪一家为好，齐白石说：“山水只有大涤子画得好，大涤子画的树最直，我画不到他那样。”启功再问当今还有谁画得好？齐答：“有一个瑞光和尚，一个吴熙曾，这两个人我最怕。瑞光的树比我画得直。”
可惜的是释瑞光的画作似乎并不多见，这与其早逝不无关系，白石自述中有“民国二十一年，我七十岁。正月初五日，惊悉我的得意门人瑞光和尚死了，享年五十五岁。他的画，一生专摹大涤子，拜我为师后，常来和我谈画，自称学我的笔法，才能画出大涤子的精意。”
癸亥(1923年)齐白石先生作《大涤子作画图》，题跋中提及用释雪厂本一事:“释瑞光(雪厂)画大涤子作画图，乞题词。余喜之，临其大意。”又己巳(1929年)两度创作《大涤子作画图》，我们从1929年的《大涤子作画图》“余门人释雪厂画大涤子作画图呈于余，余喜之，遂存其藁，略为更改……”到图式有变化，其人物造型也完全不一样了，这一点，齐白石先生也是有字为证的，即:“石涛作画图第二。白石山翁造藁。”古往今来，师父临弟子之作大概是不多的，而临写后且如此直白地记下来更是少而又少了，白石翁取法的不拘一格与诚实态度由此也可见一二。白石其后又有一系列《石涛作画图》，渊源均来自于此。
lot 2268
李可染 黄山烟霞
镜心 设色纸本
1973年作
69×48 cm
题识：余游黄山写生，得饱览烟霞变幻。一九七三年，可染奉庆重法家指正。
印文：可染、河山如画、师牛堂
RMB: 8,000,000-10,000,000
展览：“中国近现代十二大家展”，2017年5月10日至5月14日，江苏美术馆陈列馆。
著录：
1.《新美域》，第18页，新美域杂志社，2007年第3期。
2.《雪莲堂藏画》卷二，第160-161页，文物出版社，2015年。
说明：这是李可染画赠新加坡著名实业家、收藏家张庆重先生(1910-1992)的作品。张庆重，字希川，福建南靖人。上世纪30年代客居南洋，创建实业，成功发达。70年代末，往来大陆，走访李可染、黄胄、刘海粟、黄永玉、程十发、宋文治、亚明等著名书画艺术家，广结书画缘，入藏名家书画颇丰。
上款人张庆重
“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”，许多画家都对黄山情有独钟，李可染也是。“搜尽奇峰打草稿”，不仅是石涛的豪言壮语，更是李可染的创作理念。李可染此幅《黄山烟霞》是李可染画赠新加坡著名实业家、收藏家张庆重先生(1910-1992)的作品。
李可染从1954年开始曾几次登上黄山，多次描绘黄山烟霞，力图将黄山之景用笔墨语言表现出来，以表现出深邃浑厚的意境。此幅李可染的《黄海烟霞》创作于1973年，是时他已是快七十岁高龄，仍然登上黄山，创作了这幅气壮山河的巨制。他直面自然，直写河山，而且在写生过程中抛开了传统山石树木勾被之法，大胆地将西方现实主义的表现手法引入传统山水画的写生与创作中，直观的表达山自然与自我心灵的契合之处。
lot 2223
潘天寿 鱼鹰
立轴 设色纸本
1961年作
69×49 cm
题识：写富春道中所见，兹拟其大意，未知能得形神否乎？奈何！六一年辛丑深秋于大华旅次，寿。
印文：不雕、潘天寿、天
诸乐三题签：潘天寿鱼雁。诸乐三篆。印文：诸印
RMB: 2,300,000-3,000,000
“不求三绝，但要四全”这是潘天寿先生经常提的要求，他深知诗、书、画、印之相互滋养的重要性，并在各方面都取得极高的成就。“其书艺或被画名所掩也”这是吴茀之先生对其书法艺术的高度评价，黄宾虹、诸乐三、沙孟海、陆俨少等先生也都有很高的赞誉，在此不一一例举。因为有强烈的书法面目，才有强烈的绘画风格是不争的艺术规律，此画的题款是成就这件精品的重要组成部分。疏密错落，气韵生动，力能扛鼎!远观题款部分，既是书，也是画，好象鱼鹰在远处江面上的同伴，或出入水中，或振翅欲翔，或抛食鱼儿，或仰天长鸣……，真是妙不可言!从题款的内容看，更反映了一代艺术大师的严谨治学态度，他常用的“拟”字就是尝试，模拟将所见景物表现出来的意思，不但要求形似，更要求神似。“奈何”就是向大家征求意见，怎么样的意思，是与读者在进行无声的学术互动。如此谦虚的探索精神，多么值得我们深思啊!该画作于1961年深秋，是潘天寿先生的盛年之作。“大华旅次”就是现在西湖边的大华饭店，当时浙江省政府为了能让潘老多出佳作，特提供给他的创作场所。非常难得的是该作品还有诸乐三先生的题签。他们年轻时均为吴昌硕先生的学生，后又一起担负起中国画教育的重任并首创书法专业，为我们民族书画艺术的传承，发展作出了重要贡献。藏家对此签条也珍爱有加，将其重新装裱于画心一侧，同视之。
lot 2292
潘天寿 竹报平安
立轴 设色纸本
1961年作
76×41 cm.
题识：星明同志鉴可。六一年深秋，寿。
印文：潘天寿、阿寿
鉴藏印：浣花斋赵军鉴藏
RMB: 4,200,000-6,000,000
展览：“叶隐闻声——齐白石工笔草虫大展暨白石友朋展”，保利艺术博物馆，2015年11月6日-10日。
著录：
1.《中国近现代名家翰墨选》第92页，西泠印社出版社，2006年4月。
2.《西泠诗丛》第414页，中国文联出版社，2009年3月。
3.《浙江四大家续集》第204-205页，浙江人民美术出版社，2010年11月。
4.《潘天寿全集》，第100页，浙江人民美术出版社，2014年10月。
潘天寿的画特别注重意境和格调，他崇尚自然界的野性荒寒、雄强霸悍之美，用高度提炼的艺术手法强化所画的对象，以洗练的笔墨，真实而生动地表现神情气韵，境界高妙，气势雄强。此幅竹鸡依然出自传统画题，但潘天寿兼得八大之孤傲与缶庐之磊落，强调“强骨”、“霸悍”的同时，又标举“静气”、“不雕”，与潘老其它的真力弥满、奇崛恣肆的画作相比，多了几分清新秀逸。画中由岩石、小鸡、兰草三部分组成，宾主关系不简不繁，主题突出，与岩石、小草既热闹又相互联系。鸡禽是动的，在画中是最有生命的东西，是主题，因而画起来特别的用心。眼睛又是传神的主点，处理的尤为精彩。凝神静立，目光炯炯，笔墨写意，又极见细腻，是被赋予了某种精神，神完气足。竹鸡上寥寥几丛小草，生机盎然，斜伸出一丛细竹，如箭之将要离弦，富有张力。再事点苔，画上各点皆为其所特有，大大小小，浓浓淡淡，以圆浑厚重为主要特色的点子来协调整幅画面，分组分片，疏密呼应，既不繁杂，又不匀洒，别有韵律感。画中没有玲珑奇石、奇花异鸟，目之所及却一派天然。一如先生所言：“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”
lot 2213
林风眠 雪景
镜心 设色纸本
42×51 cm
题识：林风眠
印文：林风瞑印
RMB: 800,000-1,200,000
展览：
1.“林风眠水墨画展”，台北国父纪念馆/台北，1995年。
2.“95林风眠个展”，高雄炎黄艺术馆/高雄，1995年。
3.“中国近现代十二大家展”，2017年5月10日至5月14日，江苏美术馆陈列馆。
林风眠在其主要的创作经历中，始终致力于西画的绘画语言、媒介与中国传统绘画的观看方式及东方性的互补与融汇。此幅《雪景》，便可看作林风眠“调和中西艺术”之理念的力证。从空间构成看，艺术家有意弱化了欧洲古典油画标志性的焦点透视，使画面呈现出一种显著的平面性，而这恰是中国传统绘画对于空间的核心理解。纵览全幅为半封闭构图，观众的视线因被远景中的几重雪山所阻挡，而被自然地拉回到前景中的村舍。从绘画的材料看，艺术家选择的是最为典型的西画材料——猪鬃笔和水彩颜料。而从绘画语言与方式上看，雪山、房舍、栏栅以及枯沈的灰树，均以极快且准确的笔触扫出，流露出后印象派绘画的率真与表现性特征。纵览全幅，林风眠将中国绘画的感知方式与西方绘画媒介相结合，以营造出寒风怒号、冰冷肃杀的视觉效果，无论色彩与笔触都倾注了丰富的情感。所有这些都表明，画家在《雪景》中追求的并非事物的客观再现，而是一种理想中的形式美。因此，作品才得以超越了理性与时空，进入到一种超验的精神维度。从这些变化万千的笔触，层次丰富的肌理效果，我们将清晰地看到一位伟大艺术家对于艺术理想的不懈探索与坚持，感受到他那“为艺术战”的决绝与崇高的生命力量。
lot 2407
溥 儒 抛毛线
镜心 水墨纸本
约0.5平尺
题识：子强先生女公子清玩。心畬。
印文：旧王孙
23×26 cm.
RMB: 10,000-20,000
lot 1568
石 鲁 黄河两岸渡春秋
立轴 设色纸本 1978年作 画心：44×53 cm.
印文：石鲁
诗堂：黄河一泄十亿嗣孙。丁卯金秋，莫应丰题。印文：莫应丰印
题跋：黄河两岸度春秋，逐野旷天悦是由。风劲犹堪非乐事，一年辛苦甚前忧。一九七八年初夏写于京华。石鲁。印文：石鲁
说明：
1.莫应丰（1938-1989）当代著名作家。湖南益阳人。1956年入湖北艺术学院音乐系学习，1961年参军，在广州军区空军文工团从事音乐和剧本创作，曾任湖南省文联副主席、省作协副主席，中国作家协会理事。
2.莫应丰题诗堂和外签。
3.本作品为原装旧裱工。
RMB: 1,000,000-1,800,000
石鲁曾言，中国画的核心诉求不是主题，而是意境。在正式逃离“四人帮”的肉体和精神的双重残害之后，迎来新生活的第一年，石鲁的心情振奋。画面也极富昂扬之气。在这幅画作中，我们看不到对细节的详细描画，朦胧间，眼前奔涌的只是巍然的高山和滚滚黄河水的对比。小船的出现让整个场景极其宏达。画面尺幅虽不大，却描绘了一个无比宏达的场景。
北宋画家郭熙在其《林泉高致》中说，山水为血脉，以草木为毛发，以云烟为神采，故山得水而活，得草木而华，得云烟而秀媚。一幅山水画由达意、为象、气局三个内容所组成，而意境的艺术表现则是其主要的根本所在，历代大家无不在意境的营造上下功夫。
北京保利十二周年春季拍卖会
精品展
上海站
展览时间：5月23日-24日
展览地点：上海大剧院8层望星空宴会厅
（人民大道300号上海今申音像广场）
香港站
展览时间：5月26日—30日
展览地点：保利香港艺术空间
（香港金钟道88号太古广场1期7层）
国家“十三五”重点图书出版项目
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