【尤伦斯专场】绘画延伸 | 王光乐、谢墨凛、李姝睿、王郁洋、没顶、尚一心的艺术
王光乐(B.1976)
120103
2012 年作
布面油漆
114 × 146 cm
估价： 500,000 - 600,000
出版
《China: The New Generation》 P124 Skira Editore S.p.A. 2014年版
这是艺术家鲜少的以油漆为媒材的创作，在谈到《120103》的创作时，王光乐曾说，那些残留在画面上的线是他故意留给观众的“破绽”。其实，也正是在一层一层涂抹的过程中，艺术家同时完成了对形式的“编码”。这种“编码”的方式与西方抽象表现主义的艺术家赋予作品形式一种神秘的个人信息是没有本质区别的，只不过，王光乐是从本土的文化传统中去寻找资源，而西方的艺术家更偏重于独特的形式构成方法，这在“行动绘画”与“色域绘画”两个谱系中反映的尤其充分。也正是基于这个“编码”的行为，《120103》才会为阐释者留下大量的空间。譬如，批评家冷林就将“寿漆系列”中的时间意识放在历史性的维度下予以解读。他这样评价道：“他（王光乐）注意到一个更为庞大的时间概念，以年月日计数的短暂戏剧化在历史进程的‘不完全覆盖’中被无区别压缩，最终余存的仅仅是一条压著一条的‘线’。通过一层一层的平铺、叠加，他在最基础的重复劳作中体会人与形式之间的内在关系，这种体会是非理性、非智性、非科学的；形的不断减少和堆积所形成的‘线’实际上是时间消耗的计量，历史在这种消耗中沉淀并浮现”。
王光乐(B.1976)
130629
2013 年作
布面丙烯
116 × 114 cm
估价： 450,000 - 550,000
王光乐近年的绘画实践逐渐从对方法及时间的探寻转向了对物性与空间的实验, 也逐渐从孤立的画面形式走向对整体场域的把握。在其最新的作品中, 他利用纯粹的色彩张力构建并延展了画面的视觉场域,他也强调了观众与作为物的绘画作品之间的空间关系, 从而把对色彩的纯粹感官经验与对形式的知性领会结合了起来。
谢墨凛(B.1979)
叠 No.26
2013 年作
布面丙烯
50 × 50 cm
估价： 50,000 - 100,000
谢墨凛(B.1979)
叠 No.29
2013 年作
布面丙烯
60 × 60 cm
估价： 60,000 - 120,000
李殊睿(B.1981)
光 No.37
2012 年作
布面丙烯
180 × 240 cm
估价： 120,000 - 220,000
当观众站立在李殊睿巨大的看似没有内容的“光”点喷绘作品前面，除了某个瞬间产生的视觉晕眩感，他们只能凭借自身的知识和经历去进一步想像性地理解这件作品，迎面而来的是审美问题——除去作品的现场视觉经验，观众还能获得什么。 “光”系列事实上在十年间是经历过几次进化的。在早期的创作，大多数的画面是艺术家把随手拍下来的LED灯局部描绘出来，画面中的闪烁的灯光前面还可以发现人的形象，带著叙事性的画面其意义的指向是相对明确的：迷幻、闪烁的画面是都市文化的诗意表达；很快，李殊睿把写实的元素进一步简化成几何光点，也许这时候的画面更接近大家熟悉的欧普艺术，但李殊睿画的光还是带着强烈的情绪，她的绘画总能让空气中弥漫着都市的轻快节奏，这并不是通过精确和理性的计算的欧普艺术可以表达的效果。
王郁洋(B.1979)
议会
2012 年作
布面油画
110 × 280 cm
估价： 150,000 - 200,000
出版
《王郁洋2001 ——2013文献》 东八时区 2013年版
注
此作品交接地点为中国香港，具体信息请联系保利拍卖现当代艺术部工作人员
在作品《议会》中，王郁洋沿袭了他对科技手段的迷恋，同时又赋予了科技以全新的价值——把作为工具的数码科技推进到了造物者的角色，运用计算机程序，一方面通过对于文学章节的偶然选择来构建艺术作品，另一方面则从艺术家在数字0与1的随机涂鸦中重构意义与视觉形式。在此，《议会》二字仅为作品与原始文本的勾连，并非诉诸内容和对象的存在。在画面中，无序的黑线与马赛克视效的波点皆来自科技的随机性，文本、形象和媒介之间逻辑链的断裂看似违背了寻常的观看经验，实则制造了一种纯视觉的、先验的、回归的美学体验。
王郁洋(B.1979)
州长
2012 年作
布面油画
150 × 300 cm
估价： 200,000 - 300,000
出版
《王郁洋2001 ——2013文献》 东八时区 2013年版
注
此作品交接地点为中国香港，具体信息请联繫保利拍卖现当代艺术部工作人员
人们总认为人类是物的主宰者，物是被人类利用的一个对象而已。但在我看来，物和人是平等的。
——王郁洋
《州长》是王郁洋在2012年前后对“具象文字的图像转译”可能性探索的一系列作品中的一件。机械化的黑白竖线被大块的黑色几何颜料所吞没，浓重的黑色中又似乎透露著笔触的变化与层次的递进。然而，全部的图像皆是在计算机的控制下被“随机”地制造出来的，有规律，却非人为。在这裡，“人”被取消了，取而代之的，计算机运算的逻辑性和唯一性在此被凸显出来，让“数”成为了一个“无形的人”，创造和改变著世界的形态。当观者在试图通过文字（即作品名）了解作品所要传达的意思时，会发现自己的理解与作品之间其实存在著一个巨大偏差和断层，这便是作品所要真正提示的——“物”的存在和运作机理。诚如王郁洋认为的那样：“人们总认为人类是物的主宰者，物是被人类利用的一个对象而已。但在我看来，物和人是平等的。”
没顶公司(B.2009)
蔓延B-053
2010 年作
布面综合媒介
208 × 500 × 50 cm
估价： 500,000 - 900,000
注
此作品交接地点为中国香港，具体信息请联系保利拍卖现当代艺术部工作人员
“蔓延”是没顶公司自2009年创造的一个独立的艺术项目。这一系列作品的创作理念是通过不断地收集和挑选来自世界各地的漫画素材，并将其以布艺拼贴、装置、绘画、动画等形式加以组合，从而设计生产出富有创造力的构图。通过对创作素材以及审美效果的不断尝试与实践，“蔓延”系列作品经历了渐进式的发展和演化过程。其早期作品亦与中东当代艺术展中所暗含的讽刺意味相吻合：即从中东政治讽刺漫画中寻找创作素材，以一种文化偏见的视角，制造一种观看与认知层面上的不协调。而随著“蔓延”系列对艺术审美效果的不断追求和探索，使其在意识形态层面上的考察不断被消减，从而转变为对艺术抽象性美学纯粹地思索和探寻。
没顶公司(B.2009)
迷失于松林
2012 年作
布面综合材料
170 × 250 cm
估价： 300,000 - 600,000
徐震对周遭世界的独特理解和表达方式，天马行空般的想象力和组合能力，让他在新世纪以来短短十年时间里，一跃成为世界上最活跃的上海当代艺术家。其作品遍威走尼斯双年展、纽约当代艺术馆、日本森美术馆、纽约当代艺术博物馆、北京尤伦斯艺术中心、英国泰特利物浦美术馆、英国海沃德画廊、里昂双年展、纽约军械库展览等。
尚一心(B.1980)
2099
2013 年作
丙烯、濃縮墨水、亞麻布
200 × 200 cm
估价： 90,000 - 180,000
北京保利十二周年春季拍卖会
精品展
香港站
时间：5月26日—30日
地点：保利香港艺术空间
（香港金钟道88号太古广场1期7层）
国家“十三五”重点图书出版项目
《徐悲鸿全集》全球征集中！
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