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【尤伦斯专场】秩序与危机 | 刘韡、谢南星作品

2017-05-28 北京保利拍卖


尤伦斯男爵珍藏中国当代艺术

预展时间:6月1日—4日

预展地点:全国农业展览馆

拍卖时间:6月4日(星期日)

拍卖地点:北京四季酒店


刘韡的绘画尽管抽象,却是一种有感知色彩的抽象,一种有意味的抽象,而不是纯粹形式主义的彰显。而无论是刘韡 Lot 4600《无题》里的“垂直线条”、Lot 4601《无题》里的视像干扰、冷峻切割,其实质都是在他奇特的视觉话语里对社会现实的质疑与反思,对这一代人都市化进程中个体经验的诉诸。这种全新的视觉构成方式与理性严肃的反叛思考,可以说又无疑是再次激活了创作中以艺术作品展开深入诉求的各种可能性。


4600

刘韡(B.1972)

无题

2015年作

布面油画

300×200 cm×3(共300×600 cm)

签名:刘韡 Liu Wei 2015.3.2(背面)

估价:RMB 4,000,000 - 6,000,000


此作品交接地点为中国香港,具体信息请联系保利拍卖现当代艺术部工作人员

联系电话:(86-10)64083337

联系邮箱:ddyh@polyauction.com


20世纪90年代在中国当代艺术经历转型整合,社会进程加速剧变的情况下,以刘韡、徐震等为代表的后感性小组则在强调反对观念艺术、对立批判中开始了各方面的深度探索。此后,与其中一部分转向有关“伤害的迷恋”不同的是,刘韡则继续着以视觉反对观念,在极端化的纯度提炼与颜色美学的缔造中去呈现艺术的原真状态。同时,在穿梭于各种形式的媒介中记录着中国社会变迁及价值转型的体验与思考。《无题》(Lot 4600)正是他将当代都市生活进行数码化抽离的结果,特别是色彩、线条等几何图形经由重新编组后形成的抽象视觉符号,更将城市繁荣及其引发的生存环境问题展露无疑。如同蒙德里安《百老汇的爵士乐》中以跳动色线带有的节奏和动感,将纽约繁华与嘈杂的百老汇一览无余一样。可以说,刘韡的这一系列作品不仅仅充分地显示出其有关“抽象比具象来得更真实”这一观点,更在一定程度上与西方形式主义美学中罗杰·弗莱对抽象艺术情感分量承载的注重,克莱夫·贝尔“有意味的形式”的价值判断有某种共通之处。


刘韡《颜色》 

布面油画 180×300cm 2013年作 

上海保利华谊2016秋季拍卖 RM B2,875,000


4601

刘韡(B.1972)

无题


2013年作

布面油画

53.7 ×53.5cm


估价:RMB 200,000 - 300,000


与“紫气”系列秩序化的垂直线条不同的是,刘韡在2013年的“无题”系列中,开始通过类如电视信号被扰乱般的抽象语言提出了他的“干扰代码”。“干扰”源于电子时代对大众生活入侵的质疑,但在这里刘韡却并没有采用一种赤裸裸的揭露,而转入一种更为微妙和隐喻的方式。如作品《无题》(Lot4601)中,平铺的色调和大面积的“雪花”铺陈缘由于信号波干扰的代码构建,不仅妨碍了观者的接受体验,弱化了生活里的特定符号指向,还拉近但又销蚀了彼此之间的视觉距离。这种干扰切割式的抽象语言正是他以冷峻、刚毅的面貌来分析当代人和现实状况的新方式。并在这基础之上集中体现了他于媒介的精密缔造中所获得的另类视觉美感。





谢南星无疑是中国当代艺术中较为引人注目的人物之一,我们很难把他迄今为止的作品归入我们熟知的那些中国当代绘画作品的行列或跟它们比较。谢南星避开了典型的、容易识辨的图式,从一开始就走上了探索一种可以被视为有纲领性绘画的道路。谢南星的作品反映的,是他作为艺术家的自己、他的经历以及他与绘画作为媒介的各个层面之间的关系。



4599

谢南星(B.1970)

无题 No.1

2006年作

布面油画

220×325 cm

估价:RMB 1,500,000 - 2,500,000


出版

《谢南星 作品:1992-2008》 P22-23 Timezone 8 Limited出版 2008年版

此作品交接地点为中国香港,具体信息请联系保利拍卖现当代艺术部工作人员

联系电话:(86-10)64083337

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《谢南星 作品:1992-2008》封面


谢南星《无题 No.4》

布面油画 140x180cm 1999 年作

北京匡时2015秋季拍卖 RMB 4,657,500


自1998年,当谢南星引入摄影转译进入其绘画时起,艺术家便鲜少为自己的创作取名,皆以“无题”作为系列标题,让人们无法从文字上获取任何与作品相关的信息。从1998年以人物為主,延续之前青春残酷系列的“无题”创作中所表现的失焦的、血腥的画面,到2000年以后转入对空镜、空间、物件的关注,再到2005年以后对底片、反转片甚至视频影像的多次转译等形式的兴趣,可以说,谢南星在其近十多年的绘画创作过程,是对摄影和多媒体视觉的不断深入探究,并进而讨论图像的尺度与意义,以及模拟模仿数字影像过程中重新定义绘画的一个过程。


谢南星《无题(有声音的图像 I)》(三联)
布面油画 220x380cmx3 2001年作 

乌利·希克藏


谢南星《无题(有声音的图像 II)》(三联)

布面油画 220x380cmx3 2001-2002 年作

北京保利2016秋季拍卖 RMB7,360,000


2006年,谢南星已不再满足日常场景在照片中的成像,开始探究起前于照片的底片里的各种视觉可能。《无题No.1》即為此一时期的作品之一。艺术家对照相底片在冲印过程中负片受损而产生的绛红色效果产生了巨大的兴趣,并以此为摹本创作了其艺术生涯中唯一以红色为主色调的作品。因技术性处理上的失误而造成的底片曝光受损,让红色成为了画面上的唯一成像,所有的原始图像被埋藏在单一的色彩之下,看似空无一物,实则包含万千。

《无题 No.1》局部


而红色这一单一光源的属性,又让艺术家进而联想到自然界中“扑火的”飞蛾——蛾子并非扑火,而是在灯火扰乱了其基因中认为月光為黑暗中唯一光源的认知时,造成的视觉感知系统紊乱而形成的“自杀式”扑火行为。于是,谢南星在纯粹的红色之中,加入了几只“扑火的飞蛾”,而损坏的底片效果又让它们的形象只能模糊存在于零星的黑点之中,胡乱飞舞,毫无头绪。这便引出了谢南星作品中又一贯穿始终的线索,即对危险和欲望的探索。《无题No.1》不似其早期作品所描绘的带有强烈悬疑和叙事色彩的情节性画面,而是以紧张的单色和抽象的飞蛾对这两个感知层面的概念进行了具象的、借喻的阐释。艺术家从未囿于表现图像,在“可见”与“不可见”之间,他创造了巨大的空间,以此容纳所有的表达。


北京保利十二周年春季拍卖会

精品展

香港站

时间:5月26日—30日  

地点:保利香港艺术空间

(香港金钟道88号太古广场1期7层) 

国家“十三五”重点图书出版项目

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