【保利春拍古代书画选粹】倚天照海花有数 高山流水心亦闲——明画选刊

中国古代书画夜场

预展时间：6月1日-5日

预展地点：全国农业展览馆

拍卖时间：6月5日（星期一）19：00 

拍卖地点：北京四季酒店

中国古代书画夜场

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lot 3524

莫是龙(明) 仿赵大年江乡小景

立轴 设色纸本

135×50 cm. 53 1/8×19 5/8 in. 约6.1平尺

RMB: 4,500,000-6,500,000

题识：嫩绿藏鸦柳色晴，东阡西陌事躬耕。溪山一幅难图画，试棹扁舟生远情。丁亥孟春仿赵大年江乡小景。莫是龙。

钤印：莫是龙印、云卿

题跋：略变晚唐法，犹传北宋规。江乡春正晓，农务渐兴时。桥过牛蹄怯，船浮鸭嘴迟。南巡恒所见，偶尔缱遐思。丙申孟夏御题。钤印：会心不远、德充符（参见《故宫博物院藏清帝后玺印谱·乾隆卷》89页）

鉴藏印：石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、仪征张重威鉴藏书画印（1-5印参见《故宫博物院藏清代帝后玺印谱·乾隆卷》7、94、88页）

说明：

1.莫是龙《仿赵大年江乡小景》御题诗着录於《御製诗集》四集卷第三十七页。

2.张重威旧藏。其收藏的另一件重要作品仇英《赤壁图》2007年创了当年中国书画的成交纪录。

张重威(1901-1975)，扬州仪征人，原名张垕昌，字重威，号潜园、默园，著名金融家、收藏家。少年时代，在北京从师於著名文人沈羹梅学习古文，同时问业於著名国学大师刘师培，具有深厚的传统文化修养。收藏甚富。

3.此件《仿赵大年江乡小景》与台北故宫博物院所藏莫是龙《东冈草堂图》，尺寸、形製、题款、御题、用印等皆极相类，另《仿赵大年江乡小景》写春景，《东冈草堂图》则为绘秋景，据此，此二件为四季山水屏所佚散者亦未可知，识者自鉴。

莫是龙《仿赵大年江乡小景》御题诗着录於《御製诗集》四集卷第三十七页

山路元无雨 空翠湿人衣

——莫是龙《仿赵大年江乡小景》赏析

笔法十分工致，青绿设色，墨与色的结合谐调，在虚实、空间的处理上多采用宋人的画法，画面富有诗情。莫是龙自题：“嫩绿藏鸦柳色晴，东阡西陌事躬耕。溪山一幅难图画，试棹扁舟生远情。丁亥孟春，仿赵大年江乡小景。”钤印：莫是龙印（白）、云乡（朱）。

此作曾经清内府收藏，为乾隆皇帝所宝爱。乾隆御题诗为：“略变晚唐法，犹传北宋规。江乡春正晓，农务渐兴时。桥过牛蹄怯，船浮鸭嘴迟。南巡恒所见，保尔缱遐思。”并钤有“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆御览之宝”诸印，说明曾为清宫旧藏。

此作为一幅小青绿山水作品，画面神韵秀丽，清逸雅致，画风严谨，深具传统面貌。分为近、中、远三景，近景表现的是生长於山间的树，显示出一种向外的张力和顽强的生命力。与中远景的平稳相对的，是前景的山石，也是朝向相反的方向，右边的一块山石更是冲出了画面。这正是为了打破全景布局的大的平衡，从而使部分画面增加一些动势，增加画面的丰富性。中远景的安排则是平平稳稳，尤其中景，类似赵令穰湖天淼茫，一片融合的平远小景，江水灵动，烟岚迷蒙，使得中景虚实相生，韵味无穷。山峰的脉络清晰详尽，但皴笔用的不多，只在山峰结构的相接之处加以皴擦以表现出山的结构和前后关系。

莫是龙

莫是龙，生年不详，只知他卒於明万历十五年(1587)，大约五十岁左右。他曾经得到石刻米芾的“云卿”二字，因以为字，後以字行，改字廷韩，号秋水，又号後明。华亭(今上海市松江)人，侨居上海。幼极聪慧，八岁读书，目下数行，十岁能文，有“圣童”之称，后补郡博士弟子。古文词宗西京，出入韩柳，诗具唐风，著有《石秀斋集》。画山水宗黄公望而另得蹊径，磊落葱郁，气韵尤别，颇自矜重不轻示人。深於画理，传有《画说》一卷。《明史·文苑传》称其善书。法灵、王及米南宫，《艺苑卮言》谓：“是龙小楷精工，过於婉媚，行草豪逸有态。”皇甫访、王世贞等极称之。刻有《崇兰馆帖》。莫是龙既精於晋之灵王，而又参以宋之米芾，形成自己的风格，是不足为奇的。然而能够免除“妍者易稚，媚者易俗”的弊病，的确也是不容易的一件事。

lot 3530

张瑞图(1570-1641) 山高月小图

立轴 水墨绢本

130×38 cm. 51 1/8×15 in. 约4.4平尺

RMB: 2,000,000-3,000,000

题识：山高月小，水落石出。白毫庵居士瑞图写。

钤印：张瑞图印、笔研精良人生一乐

鉴藏印：墨南宝爱、朗庵六十以後所得

说明：

1.林朗庵、周墨南递藏。

2. 林朗庵(1897-1971)，名熊光，台湾板桥林氏後裔。早岁留学日本，30年代旅日经商。雅好文物，室名宝宋室，收藏颇丰，不乏名篇巨迹。近年尤见曾经其庋藏明清书画面世。

3.周墨南(1916-1991)，古琴阁主，山东人。上海复旦大学毕业後赴台经营古玩字画，生前与张大千、溥儒相友善。

依据年谱，天启四年(1624)，返回福建老家，重修旧家之後，在他故居不远的 “东湖”西滨白马山山北的“白毫庵”古寺之南，自建一个小小的“果亭”，即“果亭山人”之由来。张瑞图曾自作诗为“孤屿池深春涨满，小兰花润午晴初。新作茅亭膝仅容，盈盈一水断行踪。波心不去莲花岛，墙角特来金粟峰。白露蒹葭秋色远，青山桑柘晚烟重”。诗中之“新作茅亭”即为“果亭”。两年後，即天启六年，张瑞图北上接任礼部右侍郎。後，崇祯元年(1628年)三月下旬，张瑞图经第十一次疏请求去，衣锦还乡。然而，归隐不足半年，刚刚过完60大寿的张瑞图，便遭崇祯皇帝强加入罪，削职为民。此後，张瑞图便隐居在家，生活恬淡，忘情山水，悠游田园，经常往白毫庵与之僧人谈论禅理，以诗文翰墨自娱，其斋号也由“果亭”向“白毫庵”过渡。从崇祯六年(癸酉，1633)直到其过世，张瑞图便一直使用“白毫庵”这个斋号。因此，此《山高月小图》轴应为其60岁以後所作。

张瑞图在书法上无疑取得了很高的成就，但其书法造诣之高也并不能掩盖其绘画天分。古人云“书画同源”，当然也必然会有积极的影响。世传为数不多的张瑞图绘画作品中，有其於天启二年(1622)所作《山重水复卷》，天启五年所作《溪山远眺卷》、《山水图》、《平远归帆图》等，不仅如此，1634年，张瑞图65岁以大写意笔法创作《渔父图》，右上角录张志和《渔父词》，人物作减笔，颇具神韵。另有一件《八仙图》之一，笔墨与吴伟《二仙图》极为相似。所以依此看来，张瑞图不仅能画，而且绘画水平很高。这应该与其长期的书画修为有关，再者便是其於1614年奉命出使西南，沿途陕西、四川、贵州，返回时经湖南、江西，可谓“行万里路”，山川形态自然了然於胸。其作仿黄公望、亦仿二米，也取法董、巨、笔法吸收李唐、马远、夏圭，故而多显露浙派山水之态。是作《赤壁赋诗意图》轴，构图取高远法，中部以上的大部分留白反衬月空之下山之高，月之明，显得境界阔大。云雾缥缈之间，丛树若隐若现，屋亭展露，似闻江流拍岸之声，一种旷达之情跃然而出，题作“山高月小，水落石出”，更使人如临其境。是作笔墨运用娴熟，长短线披麻皴并用，干湿并重，水墨淋漓，山峰又做浙派斧劈皴法，沉着痛快，勾描云雾，又见雅致天成，非俗手所能也。

lot 3534

祁守端(明) 梅石图

镜心 设色纸本

1467年作

149×39 cm. 58 5/8×15 3/8 in. 约5.2平尺

RMB: 800,000-1,500,000

题识：成化丁亥清和月，写於永嘉令署之吟月弄书楼，吴郡祈守端製。

钤印：文雍士博、祁守端印

鉴藏印：王穉登印、绿溪山庄收藏之印

著录：

1.《陶风楼书画目》，《历代书画录续编》卷13，第169页，国家图书馆出版社，2010年出版。

2.《宋元明清书画家年表》第129页，人民美术出版社，1958年出版。

说明：

1.绿溪山庄为唐淮堂号。唐淮，嘉兴秀水人，乾隆庚辰进士，由翰林转御史，後出典云南试。以疾归家，有绿溪山庄，喜藏书画，其藏章有朱文方形“秀水唐氏”和长方形“绿溪山庄收藏之印”，均於此图可见。

2.王穉登(1535-1613)，字伯毂，江阴人，移居苏州。因读书玉遮山，曾号玉遮山人。晚明诗人。文徵明弟子。

祁守端，文林妻，徵明母。工诗善画。沈周称其为今之管夫人，惜不永年。笔墨流传甚少，有《春雨修篁图》，竿叶密，萧疏有致。有钱载跋，今藏南京博物院。

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