【保利秋拍】亲，江浙沪包邮哦！ ——保利17秋拍夜场“江左Ⅳ”专题作品介绍

2017-12-13 北京保利拍卖北京保利拍卖

中国近现代书画夜场

预展时间

2017年12月14日-12月16日

预展地点

全国农业展览馆

拍卖时间

2017年12月17日

拍卖地点

北京四季酒店A厅

从单纯地理学的角度看，今天承诺包邮的江浙沪正好基本覆盖传统的“江左”地域，这也是历史上尤其是宋室南渡以来艺术长盛不衰、人才辈出的所在，马夏、元四家、明四家、清六家均居于斯名于斯，直至“海派”正式成为中国近现代艺术舞台的绝对大CORE。在某种不言自明的意义上，“海派”几乎可以与“江左”等价齐观。

江左牛人们眼中的中国艺术版图

本期“江左”夜场专题已进入第四季，我们精选了“江左”大BOSS们的数十件铭心之制，结集推出，供君干起袖子加油撸。

第一回：

吴缶老无意击缶，齐萍翁有心护萍。

作为“江左”并峙的入云双峰，除了各自尽逞风流的十二屏巨制外，吴齐两人本次均使出了看家本领。缶老把赠曹元忠四屏也亮将出来，画幅充盈横溢的金石气，所绘“紫绶”、“金章”、“破荷”、“粉魄”，用典奇崛、寄意遥深，显示了缶老胸中满满的诗书耕植，也展示了他腕底纯纯的文人修为。

嘴上自嘲“老夫也在皮毛类”的齐大，手下可不肯有一丁点示弱和含糊。八十八岁为杨鸿庆作《大富贵亦寿考》取其难得一见的横幅构图，以红花墨叶法绘一枝牡丹迎风盛放，一只墨蝶闻香款款飞至，旁并篆“大富贵亦寿考”六字额，用典、祝嘏、文人气、金石气都齐了，一点不落下风。齐大前一年赠熊十力的《一生清白》亦同此例。

Lot 2628

吴昌硕花卉四屏

镜心设色纸本

1902年作

114×30 cm.×4

RMB: 1,800,000-2,800,000

说明：上款“君直”即曹元忠（1865—1923）晚清藏书家、校勘学家。字夔一，一作揆一，号君直，晚号凌波居士，吴县（今江苏苏州）人。光绪二十年（1894）举人，官翰林学士，充值内阁，遍览皇室藏书和翰林院藏书，精于三礼、医学、词章，由此通目录学，校勘学功底极深。光绪末年玉牒官校勘官，校阅内阁大库书籍，通阅宫廷宋元旧本，旋任大库学部图书馆纂修、礼学馆纂修。曾参与康有为“公车上书”。屡应进士试和经济特科试，皆不遇。捐内阁中书，历官内阁诗读、资政院议员等。

Lot 2629

齐白石大富贵亦寿考

立轴设色纸本

1948年作

34×68.5 cm.

RMB: 1,200,000-2,000,000

说明：上款“伯咸”即杨鸿庆。杨鸿庆（1882-1956），字伯咸，丹徒

人扬州商界领袖。曾任扬州钱业公会会长、扬州商会会长。

Lot 2630

齐白石一生清白

立轴设色纸本

1947年作

103×34 cm.

RMB: 2,800,000-4,800,000

著录：《齐白石书画集》，第150页，人民美术出版社，1986年。

说明：上款“子真先生”，即熊十力，著名哲学家、国学大师，为齐白石的挚友。其女熊仲光为齐白石女弟子。

第二回：

冰上飞鸿向黄质，壁间指寿出潘颐。

抗战胜利后，黄宾虹的笔墨臻入化境——似乎可以说，1945年后十年间的作品才是奠定黄宾虹与吴缶齐萍并驾齐驱的基础。将其1946年作《落日五湖浮》、1947年作《丰溪甲秀》及1953年作《西泠桥上望北高峰》并观，足知此言不虚。《落日五湖浮》已见色墨浑融，一派苍古；《丰溪甲秀》已入无法之阵，至《西泠桥上望北高峰》则已无笔墨，三作境界一重更上一重，不可追蹑。

罗宝珊早年求学于杭州艺专，问道于潘天寿、林风眠诸人。抗战兵兴后，曾随大部队转移后方。1938年在湖南沅陵与潘天寿等人作别回广西。潘天寿临别赠绘指墨《不是东坡赤壁游》，借古喻今，期以规勉，用心良苦。

Lot 2634

黄宾虹落日五湖浮

立轴设色纸本

1946年作

113×47 cm.

RMB: 4,000,000-6,000,000

展览：“纪念黄宾虹诞辰一百四十五周年—黄宾虹书画展”，浙江图书馆，2010年11月23—27日。

著录：

1.《冰上鸿飞·黄宾虹书画集》图24，上海人民美术出版社，2004年。

2.《黄宾虹书画选》第36页，西泠印社出版社，2005年。

3.《纪念黄宾虹先生诞辰一百四十五周年—黄宾虹书画展》第58、59页，浙江图书馆，2010年。

Lot 2633

黄宾虹丰溪甲秀

立轴设色纸本

1947年作

72×43 cm.

RMB: 4,000,000-6,000,000

著录：

1.《名家翰墨》黄宾虹特辑，第2页，香港翰墨轩出版有限公司，1991年。

2.《黄宾虹文集·题跋编》，第45页，上海书画出版社，1999年。

说明：题签者吴平（b.1920），字堪白。师承邓散木，曾任台北故宫博物院书画处处长，精花卉、书法、篆刻，为台湾当代卓有声望的海派艺术家。

Lot 2635

黄宾虹西泠桥上望北高峰

立轴设色纸本

1953年作

88×49 cm.

RMB: 4,000,000-5,000,000

说明：傅雷旧藏。据1962年12月傅雷收藏黄宾虹先生作品清单，此幅《西泠望北高蜂》为立轴二十三件中编号2的作品，1963年1月3日，傅雷收回大小镜框十三件，轴十三件，在表内皆以墨笔划去为记，此件《西泠望北高峰》也在列。作品于文革在後退赔与傅聪，现藏家于上世纪80年代从傅聪家获取，一直珍藏至今。

Lot 2654

潘天寿不是东坡赤壁遊

镜心水墨纸本

1938年作

83×47 cm.

RMB: 4,500,000-6,500,000

展览：“丹青桂韵——罗宝珊艺术人生回顾展”，广西博物馆，2014年6月5日－9月5日。

著录：

1.《罗宝珊画集》，第7页，广西美术出版社，2010年8月。

2.《潘天寿全集》第一卷，第214页，浙江人民美术出版社，2014年。

说明：

1.上款宝珊为罗宝珊。罗宝珊（1910-2003），师承潘天寿、林风眠、李苦禅等中西画名师，历任广西艺术专科学校副教授兼美术科主任，中南美术专科学校、广州美术学院副教授等职。

2.此作原藏家直接得自上款人家属。

第三回：

衣袂飘飘能抱石，云山邈邈期大千。

有洁癖+强迫症的倪瓒之后，洗桐一典就成为大雅孤傲的标配，且常常在乱世时被反复征引以剖白、寄寓自己孤洁不流、慕古远仕的心意。傅抱石和李可染上世纪四十年代即多以此入画，其心正如此。张宗宪旧藏一帧《洗桐图》为傅抱石1943年居金刚坡时所作，所绘倪瓒宽袍大袖、乌冠博带，行于树下似脚不沾尘，风度俨然。

与傅抱石颇寄意愁不同，张大千去国后多写乡愁。1973年参加洛杉矶“张大千画展”的《雨后云山》堪为张氏六十年代后期创泼墨泼彩法后的得心应手之作。他所题“箧中捡得澄心堂纸写此，快极”，隐约有右军写兰亭之妙趣，灵感既不可复得，杰作也无法复制。

Lot 2626

傅抱石洗桐图

立轴设色纸本

1943年作

87×60 cm.

RMB: 10,000,000-15,000,000

展览：“张宗宪珍藏中国近代书画展览”，2002年6月-12月，巡回展览于上海、香港及台北。

著录：

1.《中国画坛巨匠——傅抱石》，图版13，台北历史博物馆，1988年1月。

2.《名家翰墨》第十九期，第115页，两岸珍藏傅抱石精品特集，翰墨轩，1991年8月。

3.《名家翰墨》，第61页，傅抱石历史故实，翰墨轩，1995年11月。

4.《张宗宪珍藏中国近代书画——十七家作品集》，图版133，香港苏富比有限公司，2002年6月。

5.《傅抱石年谱》，第65页，叶宗镐编著，上海古籍出版社，2004年。

来源：

1.经郭文基、蔡辰男、张宗宪递藏。

2.香港苏富比2011秋lot1592。

Lot 2618

张大千雨后云山

镜心设色纸本

59×82 cm.

RMB: 3,000,000-4,000,000

展览：

1.“张大千画展”，洛杉矶，安克鲁姆画廊，1973年。

2.“张大千纪念展”，海南三亚亚龙湾华宇度假酒店，2013年2月2日-28日。

3. “走进大千世界—张大千纪念展”，太原美术馆，2013年9月25日-10月20日。

著录：

1.《张大千画展》，图版山居图，1973年。

2.《张大千书画集》（第七册），第87页，台北历史博物馆，1990年。

第四回：

因人生鸿且徐悲，为艺术眠之林风。

上世纪三十年代初开始，关于艺术创作的主旨到底是为人生还是纯粹为艺术的争论一度沸沸扬扬，并由此分化出两派截然不同的艺术家队伍。一支以徐悲鸿为代表，坚持认为“为人生之艺术”，艺术是为政治、社会、生活服务的，不能独立于社会及政治之外；另一派即以林风眠为代表，强调“为艺术之艺术”，力主艺术的纯粹性、独立性。从这种艺术主张出发，两派主将们的艺术创作渐行渐远。有意思的是，这两派人几乎都留学法国。

徐悲鸿既然力倡“为人生之艺术”，其艺术创作自然是每有寄托。因此，他笔下的意象均能系籍时事，极借物喻人、托物言志之能事，譬如狮子之象征唤起国人警醒或喻以国运、奔马之激励前线杀敌或催人奋进，概莫能外。只是这种艺术主张似乎不太适合解释他笔下的众多情人小像。1935年10月以油画手法创作的《天目山纪事》，即绘其当时的爱人学生孙多慈于微凉的林中写生。孙多慈斜倚巨松，身着白色短袖、蓝色裙子、白色凉鞋，梳着两条辫子，辫尾用蓝布缎扎住，一派青春清纯学生样，我见犹怜。

坚持“小我”、坚守艺术纯粹性和独立性的林风眠，我手写我心是不变的创作手段。他的作品中，各种情感都是自我的，尽管可能起因于国家的、政治的等外部“大我”，但都是克制、隐忍、自顾的，苦闷就是苦闷，孤独就是孤独，从不上升到民族的、国家的等大而化之的高度。《林间》之愁闷和孤凄，《柠檬与画》之压抑和排解，都必须观者深入体贴同情才能读懂。

Lot 2622

徐悲鸿醒狮

镜心设色纸本

1938年作

71.5×61.5 cm.

RMB: 6,800,000-8,800,000

著录：

1.《徐悲鸿作品集》续二，第39页，徐悲鸿纪念馆编，文物出版社，2011年2月。

2.《20世纪美术作品国家档案》入编证书号：00000430，文化部文化市场发展中心，2011年3月17日。

说明：上款“汉怀”应为彭汉怀（1876—1952），字斗漱，号斗漱居士、漱琴庵主，湖南湘阴人。留日生。解放後任湖南省文管会委员。能书画，篆刻师法西泠诸家，参以大篆，为诸艺之首。因彭善篆刻，徐悲鸿有许多印章都为彭所刻，如“ 见笑大方”、“圣人无全能”、“一尘不染”、“不诚无物”、“万物无全用”、“作新民”等。

Lot 2623

徐悲鸿奔马

立轴设色纸本

1943年作

101×61 cm.

RMB: 12,000,000-18,000,000

展览：

1.“徐伯阳藏画展”，爱丁堡广场香港大会堂七楼展览厅，1990年11月13日-16日及11月25日-30日。

2.“二十世纪中国绘画：传统与创新”，香港艺术馆，1995年10月27日-1996年1月14日。

3.“二十世纪中国绘画：传统与创新”，新加坡美术馆，1996年4月25日-1996年6月15曰。

4.“二十世纪中国绘画：传统与创新”，英国伦敦大英博物馆，1996年7月26日- 1996年9月29曰。

5.“二十世纪中国绘画：传统与创新”，德国科隆东亚美术馆，1996年10月18日- 1997年1月15日。

著录：

1.《徐伯阳藏画展》图18，香港，1990年。

2.《传统与创新：二十世纪中国绘画》图33，香港艺术馆，1995年。

3.1996年百利好集团公司发行珍藏电话卡。

Lot 2624

徐悲鸿天目山纪事

镜心设色纸本

1935年作

108×53.5 cm.

RMB: 2,600,000-3,600,000

Lot 2620

林风眠柠檬与画

镜心设色纸本

35×35 cm.

RMB: 800,000-1,200,000

展览：

1.“林风眠个展”，中侨国货艺廊，香港，1990年。

2.“林风眠个展”，炎黄艺术馆，台湾，1992年10月。

3.“林风眠水墨画展”，台北国父纪念馆，台湾，1995年5月。

4.“林风眠个展”，炎黄艺术馆，台湾，1995年7月。

5.“山美术馆馆藏展”，山美术馆，台湾，2000年8月。

6.“西臻艺幕-二十世纪早期油画展”，艺·凯旋艺术空间，北京，2012年9月。

著录：

1.《95林风眠个展专辑》，图版46，山艺术文教基金会，1995年7月，台湾。

2.《林风眠画集》山艺术文教基金会，1995年5月，台湾。

3.《西臻艺幕——二十世纪早期油画展集册》艺·凯旋艺术空间，2012年9月，北京。

Lot 2619

林风眠林间

镜心设色纸本

70×66.5 cm.

RMB: 1,800,000-2,200,000

著录：《林风眠画集》第64页，席德进著，雄狮图书股份有限公司，1979年版。

第五回：

云水长歌陆宛若，山川出奇谢清新。

陆俨少的看家本领是所谓“勾云勾水”，这种自宋马远之后极少有人精擅的独门秘笈，在陆宛若手里重新焕发出撩人的勃勃生气。除了过人的天赋，多次深入长江实地考察写生应该是陆氏成功的不二法门。《名贤诗意册》中，宛翁竟然能以家法结合历代诗人的诗意将昔年长江游历的各地略无糜遗状于15×19cm的小小尺幅中，堪称神乎其技；而《峡江行》中，物象的安排、屋宇的厝置、舟帆的点缀、云汽的蒸腾，皆各得其所，又以水纹将各个意象一一联结，足见胸中牢笼及腕下波澜。

以鉴定名家的谢稚柳在云水山川的处理上也不稍逊。不过与陆俨少直接勾模对象不同的是，稚翁长于用其他物象的变幻来表现云水，独辟蹊径而得异曲同工之妙，如《霜入林丘》中，云并不是直接勾画出来的，而是通过对霜林、山峦等物象的点染来获得云水的变换腾挪、跌宕蒸蔚之致。