【保利秋拍】高风可挹追流水 千载丝纶慕古人

仰之弥高—中国古代书画夜场

预展时间

2017年12月14日-12月16日

预展地点

全国农业展览馆

拍卖时间

2017年12月17日

拍卖地点

北京四季酒店A厅

Lot 3513

董其昌(1555-1636) 苍林白石图

立轴 水墨绢本

1614年作

87×40 cm. 

题识：苍林何茸茸，白石亦齿齿。虽为青城客，不入青城市。甲寅新秋，董玄宰画。

边跋：此思翁六十一岁作，意象浑沦，用笔有不尽之势，真耐人咀嚼也。辛巳十二月观画并记。宝熙鉴定。钤印：沈堪审定

钤印：画禅、董其昌

鉴藏印：匋斋所藏书画印、孝禹审定、邦达审定

出版：《宋元明清中国古代书画选集（三）》，保利艺术博物馆编，2011年5月。

展览：“宋元明清中国古代书画大展（三）”，保利艺术博物馆，2011年5月。

说明：王瓘、端方、宝熙、徐邦达递藏。宝熙题跋。

1.王瓘（1847-？），字孝玉，一字孝禹，号遯庵，四川铜梁人。书法、篆刻家，光绪年间名於时，曾官江苏道员，後参端方幕。

2.端方（1861-1911），号陶斋，满洲正白旗人。历官陆军部尚书、直隶总督。光绪三十三年（1907）创办江南图书馆。收藏彝器瑰物颇丰。著有《陶斋吉金录》、《端忠敏公奏稿》等。

3.宝熙（1871-1942），爱新觉罗氏，字瑞臣、瑞丞，号沈盦，室名独醒盦，满洲正蓝旗人。光绪十八年进士。历任编修、侍读、国子监祭酒、内阁学士兼礼部侍郎、总理禁烟事务大臣等。民国後任总统府顾问、参政院参政。後曾任伪满内务处长等。能诗，书法端庄肃穆。

RMB: 3,000,000-5,000,000

本幅《苍林白石图》画近景坡石上置杂树几株，分立道路两侧，或枝叶扶疏，或枯木疏枝，道路尽头有一凉亭。中景水面波澜不惊。远景主峰耸立，群山绵延，山多矾头，松秀温润。通幅作品用笔以披麻皴为主。董其昌不仅善於用笔，更长於用墨。此作中，画家主要以淡墨写就，局部以浓墨点醒，浓淡自然相合。既有倪瓒的清疏淡远，又有黄公望的松秀淡雅，而柔润、软秀过之。董其昌极力推崇王维、董源、米芾、黄公望及倪瓒的山水，因他们的山水所营造出的冲淡空寂的境界，符合了董氏的审美品位，也符合了中国绘画美学所崇尚的平淡天真、萧散简远、虚静空灵的意境。

题识中“青城客”表明董其昌道教信徒身份。对董其昌的艺术思想影响最大的是儒、释、道的基本思想和审美情趣。他生活的时代正是“三教合一”盛行之时，在这样的时代大背景下，他也定会受到影响。董其昌的山水画所表现出的柔润的笔调，呈现出一种极端静穆、文儒的精神状态，都是儒、释、道所需要的精神状态。

此件《苍林白石图》由王孝禹、宝熙、徐邦达鉴赏并递藏，可谓名家具眼，不可多得。宝熙（1871-1930），满洲正蓝旗人，爱新觉罗氏，字瑞臣，号沉盦，室名独醒庵，在清宗室中诗文、书法皆有佳誉。同时，他也是金石书画的收藏家、鉴赏家。王孝禹（1847-？），名瓘，字孝禹（一字孝玉），辛亥後以字行。工篆、隶书，精鉴别，富收藏。宝熙所题边跋“此思翁六十一岁作，意象浑沦，用笔有不尽之势，真耐人咀嚼也”，於此幅《苍林白石图》评价甚高，“意象浑沦，用笔有不尽之势”，从笔墨特点到整体意境给予了完整概括，“耐人寻味”所言书画含蓄蕴藉之美，可以流传千古而令人沉思。此题跋可称一语道尽画中玄妙。

请左右滑动浏览全图

Lot 3514

张 复(1546-1631) 溪山幽邃图

手卷 设色纸本

1625年作

30×467 cm. 

题识：溪山幽邃。天启乙丑长夏，写於十竹山房。中条山人张復，时年八十。

钤印：张復之印、元春氏

鉴藏印：碧梧书屋珍藏、锡山华氏碧梧书屋珍藏

RMB: 800,000-1,200,000

至今看来，明末真是中国历史上值得特别书写的一段。经济和社会的高度发达，促成了文化艺术的高度发达，并进而促成了一般士人的审美提升好几个梯度，尤其是对人的审美。以当时士人对友朋的审美要求而言，大都着落在“美（少年）”上，算是名副其实的“颜控”。大学者、大文豪王世贞（1526-1590）就喜欢到处发“美人卡”，所著《同知郁林州事封文林郎大理寺右评事九华顾公墓志铭》中给传主顾起纶（1517-1587）发卡说：“公年仅四十馀，白晳、美须眉，丰下善盼，大冠髙帻，衣纱縠单衣，曲裾後垂交输，雍容是都，出入闾党目属之”，在《张幼於生志》中又极力赞美生志对象张献翼（1534-？）及其兄凤翼（1527-1613）的颜值：“伯起（即张凤翼）生，又七年幼於生。皆生而白晳，娟好秀丽，每出，市人联袂曭盻，属之曰：‘谁家璧儿？当非复尘世间物。’”如此种种，不可枚举。

小王世贞20岁的张复（1546-1631？）也不能逃掉被王世贞兄弟俩发美人卡的“噩运”。这位被孙鑛（1543-1613）先生盛赞为“美少年也”的小哥哥，刚过弱冠就得王氏双美（王世贞字元美、王世懋字敬美）青眼相加，不仅赴任带着他，出游带着他，还常常招寓家中，为其作画。王世贞对其尤为推崇，四处撒帖，说“张元春者，吾小友也……画品在徵仲、叔宝雁行，书法亦精工。足下试目之，便一日千里矣”，又到处题跋，逢人就强推：“隆万间，吾吴中丹青一派断矣，所见无逾张复元春者，於荆关范郭马夏黄倪，无所不有，而能自运其生趣於蹊径之外，吾尝谓其功夫不及仇实父，天真过之”（《题张复画二十景》）；弟弟王世懋也不甘後，《张元春画跋》中也着实好好炫耀一番：“万曆九年春，余有关中之役，张子元春送余京口，袖出此图为别。其画境则自渡江始，历淮、汴、河、洛，抵潼关止。其画思则始宗黄鹤山人，中杂仿董北苑、黄大痴至赵承旨松雪终焉。大都穷研极构，尽平生所长，以暴酬德之感，翩翩可称合作矣。今人亲见张子行事不能異人，未便许超吴子辈，然後世有知画者赏之，当不啻拱璧也。万里单行奚囊不办他物，携此时一展视。”推举不可谓不高。

署款为“天启乙丑长夏”的此卷《溪山幽邃》，庶几可窥张复写生之妙，而细味王氏双美之推崇不为浪得。按此种图式，最早或胎自《溪山行旅图》之类，大抵以卧游之姿收罗江山千里、渔樵耕读、亭台廊榭诸种意象，辐辏一卷，以畅神游。元春本幅亦如此，自卷首起，凡溪山环绕、桥艇回复、民人歌答、廊庑厝置、烟柳依依、云帆点点，都安排妥帖，的有千里江山一幅中胜概；而卷尾不过一二远山渐次隐约，馀味无穷而齿颊互芬。

此作旧为锡山华氏碧梧书屋主人长物。锡山华氏声名显赫，远自东晋年七十不婚冠以孝亲的华宝，近至明代大收藏家、“真赏斋主”华夏，以及後来因拒剃发令被杀的华允诚，直到清末举办义学的华鸿模，近代数学家华蘅芳、漫画家华君武等，代不乏人。遗憾的是此碧梧书屋主人竟无从考证究为何人，目前市面所见其藏品不多，不过南京博物院藏周臣《柴门送客图》上亦钤有“锡山华氏碧梧书屋珍藏”印，与此卷同，似可合窥华氏收藏之一斑。

Lot  3515

万寿祺(1603-1652) 高风可挹

镜心 水墨纸本

引首：25×99 cm. 9 7/8×39 in. 约2.2平尺

画心：21×76 cm.×4 8 1/8×30 in.×4 约1.4平尺(每幅)

题跋：25×97 cm. 9 7/8×38 1/8 in. 约2.2平尺

题签：寿道人墨妙。戊寅春日装，絸园清玩。钤印：徐坚之印

引首：高风可挹。东海後学徐坚题识。钤印：徐坚私印、孝先、靖节公孙

题识：

1.为沂公画第一。寿道人。钤印：寿其

2.为沂公画第二。寿道人。钤印：寿道人

此余隰西草堂也。沂公许为余作诗，诗不可得，自写此图以独怡悦而已。古人有云：画中有诗。沂公自处，不审在画内画外也。寿。钤印：隰西

3.为沂公画第三。辛卯三月廿九日，是为春去，予亦北归。樱豆满野，鲜鲥入市。予方持斋食，指虽动而无益也。因图悬网，使京口之人皆不得鼓刀，亦一快耳。囱公珍重。钤印：寿道人

4.画第三讫，兴未已，复为此，此第四也。寿道人。钤印：寿其

题跋：

1.万年少先生於人间事无所不能，所不能为者，寡廉鲜耻耳。其篆楷精绝，邓公寿谓画与书同一关捩。玩其落笔，正如李重光金错书，有一笔三过之法，解者当自得之。昔谢赫论画，六法以气韵生动为第一，其他则画师工拙之事也。故尤爱其下笔疏散，烟墨俱化，自非神游汗漫，尘悦一世，何以得此。织帘人沈钦韩谨题。时丁丑（1817）岁腊月廿一日。 钤印：文起诗翰题志

2.寿道人画不恒见，大氐皆焦墨减笔，若有意，若无意。其隰西草堂屡屡为友人画之，不知风景何似。想萧澹如其画境也。余昔在京师见道人所画《秋江送别图》，乃亭林载米泛舟来草堂话别，道人作图送之。草堂在袁浦，想亭林载米由运河往山东耳。余时手其图，并国初诸老题记具之成巨卷。今於平斋老兄斋中见此卷，恨暑路匆匆，将挂帆而北，不及抚影也。道州何绍基漫记。壬子（1792）五月。 钤印：子贞、黑女庵主

著录：上海博物馆编《中国书画家印鉴款识·万寿褀》1297页，文物出版社，1987年出版

说明：

1.徐坚题签及引首。沈钦韩、何绍基题跋。

2.徐坚字孝先，号友竹，吴县人，乾嘉间名士，书画篆刻无不精妙，当时名公巨卿争倒屣迎之。著作有《园诗钞》、《西京识官印录》、《蒲褐山房诗话》。

3.沈钦韩字文起，号小苑，嘉庆举人。淹通经史，旁及诸子百家古今别集，尤长於训诂考证。所著有《两汉书疏证》、《左传补注》、《左传地方名补注》、《三国志训诂》、《水经注疏证》、《诗文笔赡》、《幼学书集》。

4.上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》（下）1297页第5“寿其”，1298页第9“寿道人”，取自本册。

万寿祺（1603-1652），字介石，号年少，江苏徐州人。明崇祯三年举人。入清，更名寿，字内景，儒衣僧帽，往来吴、越间，世称万道人。博览群书，癖嗜印章，精六书。擅画人物、山水。

RMB: 2,000,000-3,000,000

本件拍卖标的处於保税状态下

Lot  3516

蓝 瑛(1585-1664后) 千载丝纶图

立轴 设色绢本

1648年作

172×82 cm. 67 3/4×32 1/4 in. 约12.7平尺

题识：千载丝纶。戊子秋九月之吉，画於瑞榴轩。蓝瑛。

钤印：蓝瑛之印、田叔氏

RMB: 1,500,000-2,500,000

千载丝纶 渔父归隐

“瑞榴轩”为福建邵邑之古迹。现在今之邵武中学，即旧府儒学之诵学地。“前有古榴一株，宋熙宁三年，树杪结实甚大，附枝亦结实，合一十有四。是岁庭试，叶祖洽、上官均登上第，郡中同时登第者亦十四人，因名瑞榴。咸淳五年，令张湘建轩其中。後明嘉靖廿年官尧琔已其偏狭，遂徒学於他处，轩虽弃之不用，其址犹存”。康熙年间著名戏曲家张镳曾作《瑞榴轩诗》并序，称颂此佳胜之地。蓝瑛对於“瑞榴轩”必然是熟知的，长於浙闽之地游览的他曾於崇祯十四年（1641）57岁时游览福建道邵武府道峰山，并作《古木竹石图》，此图现藏於上海博物馆。

“千载丝纶”之“丝纶”有“钓丝”和帝王诏书之解。《礼记•缁衣》:“王言如丝，其出如纶。”孔颖达疏:“王言初出，微细如丝，及其出行於外，言更渐大，如似纶也。”後因称帝王诏书为“丝纶”。唐无名氏《渔父》词:“料理丝纶欲放船，江头明月向人圆。” 此图作於1648年，蓝瑛64岁。此时明王朝结束已有四年，对於曾幻想致力於仕途，科考无望的蓝瑛来说，超然於物外，对世事的漠不关心与其说是一种对王朝更迭消极的生活态度，不如说是一种避世消闲、明哲保身的生存之道。从1644年明朝基本坍塌到清朝初建的数年，已近晚年的蓝瑛更加清醒的理解悲苦人世，追寻清静悠闲之乐。此时画风依据後人总结，早已进入成熟期蓝瑛更多的偏向於秀润淡逸，工整典雅；从笔墨技法的角度来分析，既不同於其“早期”刻意追求古人之笔意，又不同於“晚期”那种对苍辣刚劲的粗笔山水画的刻画，是一种工整不失洒脱，胸有丘壑又不失空灵幻灭的境界。

蓝瑛在六十岁到六十七岁存世的重要作品如：上海博物馆所藏1645年的《煎茶图》；天津市博物馆所藏1646年的《桃源卷霭图》、1647年所作的《秋林观泉阁》、1648年所作的《仿梅道人渔隐图》；四川省博物馆1648年所作的《仿北苑山水》；藏於故宫博物院1648年所作的《秋溪放棹图》、1651年所作的《江皋话古图》以及本幅《千载丝纶》，皆可视为此时期的典型代表作品。此期作品应该说大体属於工整、秀润、淡逸一路。关於“淡逸”一词，在清代山水家黄钺所著《二十四画品》中曰：“白云在空，好风不收。瑶琴罢挥，寒漪细流。偶尔时生，萧歌悠悠。遇简以静，芯疾若廖。望心之移，即之消忧。於诗为陶，於时为秋。”此段话来形容蓝瑛这个阶段的绘画品格是较为贴切的。

众所周知，尤其在60岁左右，蓝瑛更多取法“元四家”，致力於吴镇甚勤，所以後人总结为“绝似仲圭”，图式的取法在於技法的运用，而吴镇的处世之道或许此时完全与蓝瑛的世界观相契合。综观蓝瑛山水图式，以隐逸题材，“渔父图”为创作主题的画幅不胜枚举，而在此时期，更为突出。无论是立轴、册页，或是横幅，舟行江中、泊船畅怀、丝纶之乐都是蓝瑛要表达的思想状态。淡泊名利，以画谋生，潜心修法的情怀，让人在观看他的作品时能够体会到恬静悠远的感受。

Lot 3517

张一奇（明） 驻骑赏雪图

立轴 设色绢本

142×72 cm. 

题识：一奇。

钤印：沙阳张一奇印

张一奇（明），字彦卿，自号散仙，福建沙县人，或作永安人。明代宫廷画家，曾任锦衣卫指挥。

RMB: 500,000-800,000

Lot  3518

文伯仁(1502-1575) 山居图

镜心 设色纸本

1574年作

68×27 cm. 

题识：万历甲戌秋日，五峰文伯仁写，仍赋诗云：绿荫羃历树参差，隔岸飞流瀑布垂。正及云开山叠翠，凭栏莺啭夕阳时。

钤印：五峰、文伯仁

鉴藏印：曾存秦稚樵处

RMB: 800,000-1,200,000

五峰妙笔 文门正脉

明代吴门文氏一门，为长洲地区的名门望族。从文林始，二十多岁高中进士，与苏州名流沈周、吴宽、王鏊、杜琼、刘珏等人相交，诗酒往还。台北故宫所藏沈周《崇山修竹图》轴，有马抑之、吴宽、刘珏、刘以规、文林等人题跋。北京保利2007年秋季拍卖会LOT2856 沈周《虎丘饯别图》卷，是沈石田为文林赴温州任职所作。此次的雅集有沈周、韩襄、朱存理、唐寅、徐祯卿等。从以上两件作品可以一窥文林的朋友圈，皆为名儒雅士。文林有三子，长子文徵静，次子文徵明，幼子文室（庶出，故名不载）。其中文徵明以诗、书、画名，享誉南北。从才情方面讲，文徵明不如唐寅。但文徵明的孜孜不倦、不辞辛苦，加上长寿，使文徵明终成一代大家，在吴门画派中占有重要地位。在这样的书香门第出生、成长，一代一代的言传身教、耳濡目染，文氏一脉人才辈出。文徵明有三子，文彭、文嘉、文台，侄子文伯仁皆工於诗画。文彭更精於篆刻，是公认的明清流派印的开山祖师。之後孙辈文元善、文元发，再到曾孙辈文从简、文震孟、文震亨，玄孙辈文柟、文淑、文点、文乘、文秉、同揆，代代以诗书传家，同时精於丹青。在明代绘画史中，是极为难得的书画世家。

在文徵明的同侪、子姪中，在继承家学方面，独文伯仁以其高超的画艺而声名卓著，有青出於蓝而胜於蓝之誉。画法精湛，笔力劲健，时人评曰：“笔力清劲，巖峦郁茂，擅名不在徵明之下”。 文伯仁的山水画面貌分为两种，一种是细笔山水，画法自文徵明而来，多有个人情趣的流露。如上海博物馆所藏《花溪渔隐图轴》，花树繁茂，垂柳如因。另一种仿元代王蒙画法，层巖沟壑，画面郁郁苍苍，得黄鹤山樵之真髓。如北京故宫博物院所藏《万壑松风图轴》，高峰巨嶂、松竹叠翠。远处高山全用王蒙法，笔墨、造型尽得元代王蒙的形与神。

此轴作于万历甲戌（1574），是年文伯仁已经73岁高龄。画中远山近水隐约於氤氲的云气中。近景矮丘坡石，烟树自然生长，错落横斜。树叶用笔用墨变化多端，使林木的层次感觉更强烈。水口依坡石顺势而下，岸边蒲草丛生，劲健有力，使画面富有生机。在曲折的溪水上，一座板桥横亘。沿着小桥走过去，是几处错落的屋舍，於烟树间隐现。屋中主客相对而坐，谈经论道、诗酒言欢。远处的山头在平涂的基础上，略施墨线，再以赭石和轻柔的点苔表现层次肌理，设色极为清淡，若隐若现，弱化了高山的冷峻峭拔。近景的繁密与远山的清雅简淡形成鲜明对比。文士间的论道，更符合明代文人的理想生活状态。整幅作品承袭了文徵明的遗意，使作品更具诗情画意。

明代中期吴派风格自形成以来盛极一时，他们的画法，上探北宋董巨，近追元代四家，与以往明代绘画所不同的是，吴派山水属於文人画体系，被称为“利家”画并为发展文人画做出了重大贡献，同时他们的画风为後世文人所推重直至今日。文伯仁作为吴派山水画家和文氏家族中重要的一员，笔力清劲，布景奇兀，时以巧思发之能传家学，颇负出蓝之誉，并善於学习古人，终成吴门书画最重要的成员之一。

欢迎预定

保利拍卖监制2017年重要书画高端正版限量复制品

艺术品金融服务

源于对艺术品市场的发展态势的深度把握，保利艺术品金融公司已于2016年正式成立，配合支持保利拍卖系所有活动的开展。

保利拍卖系六家公司专家目前正在进行全球征集活动，委托方若有资金寻求，可与公司专家联系咨询。

您需要艺术品金融服务吗？即刻拨打电话联系我们吧：

郭建巍

Tel：[phone]

E-mail：[e-mail] 

王俊淳

Tel：[phone]

E-mail：[e-mail]

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=b05183vjv3n&width=500&height=375&auto=0

保利拍卖欢迎您参观新北京十大建筑之一

新保利大厦

长

按

关

注

北京保利国际拍卖有限公司

官网：http://www.polypm.com.cn

微博：北京保利拍卖

微信：北京保利拍卖

中国拍卖行业概念股

 ● 保利文化 HK3636 ●