【保利秋拍】自爱山川 一时之兴——隐士画家的高蹈情怀
仰之弥高—中国古代书画夜场
预展时间
2017年12月14日-12月16日
预展地点
全国农业展览馆
拍卖时间
2017年12月17日
拍卖地点
北京四季酒店A厅
Lot 3519
陈洪绶(1598-1652） 炼芝图
立轴 设色绢本
103×44 cm.
题识：老莲洪绶画于青藤书屋。
钤印：陈洪绶印、章侯氏
出版：
1.《青岛市博物馆藏画集》第38页，文物出版社，1991年。
2.《陈洪绶全集》（二）第179页，天津人民美术出版社，2012年。
说明：此作品原为青岛市博物馆旧藏，后退还。
RMB: 3,000,000-5,000,000
此幅在出版物中命为《炼芝图》，其实颇有可以玩味之处。画中一老人头着纶巾，侧坐于蕉叶之上，其前横卧一嶙峋怪石，以为几案。石上横陈古琴，包以锦绣，老人双肘支琴，而注意力并不在琴上，而是双目远望，若有所思。画面尤可称奇的地方，是在老人前方有一铜炉，上煮桃花，一扇置于炉侧，却无人持扇祝风，颇觉荒落而奇诡。在老人身后，一童子持藤杖而立，相貌清奇。
考老莲之画，与此题材类似者约有数幅，如旧藏于上海文物商店的一幅，亦画一高士手持犀角杯而坐，其前铜炉内置灵芝数茎，一童子拨火侍弄，此画中人物的注意力都在炼制的灵芝上，求仙避世之意豁然可晓。又如天津博物馆所藏《餐芝图》，一高士停阮餐芝，一童子拨火炼制，作者用意也是清楚的，无非是一种内心苦闷的派遣之法。而此幅作品中，置于铜炉之上并非灵芝，而是桃花。在历来的记载和传说中，桃实是作为长生永年的象徴，桃花也不免沾了仙气，《神农本草经》就说桃花“令人好颜色”。可见在古人眼中，桃花亦是驻颜永命的仙家之选了。不过艺术家得世界总是独特而微妙，用桃花替换了灵芝，用心不在焉代替了殷勤炼制，就更多了几分荒诞和深情。
此画题款：“老莲洪绶画于青藤书屋”，这是他晚年常用的款识。青藤书屋乃徐渭的旧居，陈老莲之父与徐渭相友好，老莲晚年即寄居在这位“病奇于人”的前辈画家故宅里。其时陈洪绶因为看透了朝局的腐败无望，士人皆“谋身而不及国”，所以拂袖而归，在青藤书屋中吟诗作画。对于现实的无奈和自身去就得迷茫一览无馀，佛也儒也，已不能应对现实世界残酷多变，分裂颓废的精神和强烈清醒的意志成为晚明士人内心共通的特质。也正和此画所表现的意境息息相通，甲申国变之后，陈洪绶作画多署“老迟”，则此画之具体创作年代，或在归乡之后、国变之前。
此图旧藏青岛博物馆，后退还，在《青岛市博物馆藏画集》和《陈洪绶全集》中均有出版，陈传席先生在《陈洪绶全集》的后记中讲到：“藏品购集来之后，我们作了真伪的鉴定，凡是可疑的作品，我们都毫不犹豫的去除了。有些是常见的，广为流传的，但这次专家鉴定为伪，我们也忍痛去除了。”可见此书收录极为慎审。此作得以收入，是诸多专家对其艺术品质的肯定。
Lot 3528
华 嵒(1682-1756) 仙人白鹿图
立轴 设色纸本
1748年作
179×96 cm.
题识：乾隆戊辰冬十二月，写于云阿暖翠之阁，新罗山人。
钤印：华喦、秋岳、云阿暖翠之阁
出版：《中国古代书画图目》第一册，京12-276，文物出版社，1997年出版。
著录：
1.《中国古代书画鉴定实录》卷一，第221页，东方出版中心，2011年出版。
2.《宋元明清书画家传世作品年表》，第681页，《作仙人白鹿图》条，上海书画出版社，1997年出版。
RMB: 11,000,000-15,000,000
竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系，提前办理特殊竞投号牌。
Lot 3527
华 喦(1682-1756) 山水册
册页(十二开) 水墨纸本
1726年作
21×29 cm.×12
题签：新罗山人真迹，逸品。樊增祥题。
题识：
1.倚枕不能寐，奈何筋骨疲。自怜憔悴质，届此炎蒸时。渴鸟啼枯涧，饥蛙吠涸池。薰风如有意，吹动向南枝。野夫书画。钤印：疏放、幽心入微、离垢
2.西风一拂黄芦过，沙嘴粼粼起浪花。偶向小窗间弄笔，五湖秋色属渔家。野夫戏写并诗。钤印：新罗山人
3.时时老树作秋声。野夫。钤印：野夫
4.野夫。钤印：喦
5.自爱深山住，常听涧底泉。何如鼓湘瑟，妙响在无弦。落日数峰外，归云一鸟边。未须慕庄列，此意已悠然。新罗野夫拟董北苑笔。钤印：幽心入微
6.非雨非烟，或真或幻。喦。钤印：喦
7.飞瀑响空籁，松风洒翠波。对之心骨冷，秋在此山多。野夫写于讲声书舍，时丙午秋八月望后五日也。钤印：秋岳
8.寂寂山斋倚翠屏，冷烟和雨压柴扃。搃教一夜都成雪，啼断猿声不忍听。小东园雨后偶拟元人雪景。钤印：野夫
9.幕府秋风日夜清，澹云疏雨过高城。叶心朱实堪时落，堦面青苔先自生。复有楼台衔暮景，不劳钟鼓报新晴。浣花溪里花饶㗛，肯信吾兼吏隐名。钤印：烟云供养、新罗山人、秋室
10.莫笑田家老瓦盆，自从盛酒长儿孙。倾银注玉惊人眼，共醉终同卧竹根。巢燕养雏浑去尽，江花结子也无多。黄衫年少来宜数，不见堂前东逝波。黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。铁马长鸣不知数，胡人高鼻动成群。黄河西岸是吾蜀，欲须供给家无粟。愿驱众庶戴君王，混一车书弃金玉。白帝夔州各異城，蜀江楚峡混殊名。英雄割据非天意，霸主并吞在物情。群雄竞起问前朝，王者无外见今朝。比讶渔阳结怨恨，元听舜日旧箫韶。杜句。野夫录于小东园。钤印：野夫、家住小东园、坐处独净
11.露下天高秋气清,空山独夜旅魂惊。疏灯自照孤帆宿,新月犹悬双杵呜。南菊再开人卧病，北书不至雁无情。步檐倚杖看牛斗，银汉遥应接凤城。渔阳突骑邯郸儿，酒酣并辔金鞭垂。意气即归双阙舞，雄豪复遣五陵知。李相将军拥蓟门，白头惟有赤心存。竟能尽说诸侯入，知有从来天子尊。新罗野夫书于讲声书舍。钤印：绵邈清遐、秋岳、野夫
12.卫侯不易得，余病汝知之。雅量涵高远，清襟照等夷。平生感意气，少小爱文辞。河海由来合，风云若有期。形容劳宇宙，质朴谢轩墀。自古幽人泣，流年壮士悲。水烟通径草，秋露接园葵。入邑豺狼闘，伤弓鸟雀饥。白头供宴语，乌几伴栖迟。交态遭轻薄，今朝豁所思。老年长道路，迟日复山川。白屋花开里，孤城麦秀边。济江元自阔，下水不劳牵。风蝶勤依桨，春鸥懒避船。王门高德业，幕府盛材贤。行色兼多病，苍茫泛爱前。丙午秋日雨窗偶书。钤印：秋岳、坐处独净
题跋：
1.画家逸品数新罗，吴会高贤隐薜萝。一鹤秋心尘外迥，九龙山色笔端多。高淡襟期全付画，萧疏笔意最宜秋。南宫北苑云林派，王恽应教出一头。题新罗山人画册，庚申初秋，一厂易顺鼎病中作，时年六十有三。钤印：易、实甫诗稿。
2.笔下曾无一点尘，满腔古雪墨池春。四王五恽多流派，只有新罗少替人。扫空烟火是仙家，只食僧房素分茶。若向画中求偶俪，云林疏树所南花。水淡山明赋雪游，人间万事一浮沤。今年暑似周阳酷，读画虚堂六月秋。今岁自大午以来积四十日热不可耐，立秋日有客送新罗画册乞为鉴定，读之如身在千巖万壑间，乘松风而延萝月也。庚申六月廿六日，樊山樊增祥并识。钤印：武威樊嘉
3.新罗山水高逸处如蟲书鸟迹，脱尽笔墨畦径，所谓离尘境而天游也（天上脱与字），此册为拜苏先生藏本，宣统庚戌正月借临二过，一赠偶遂亭主，一留自玩。原册行将归赵，用誌岁月。金城。钤印：共北
鉴藏印：经郛审定、晋人贺隆锡珍藏、曾为贺康侯氏收藏、学裘、玉溪
著录：上海博物馆编《中国书画家印鉴款识·华喦》第1173-1175页，文物出版社，1987年出版。
诗文著录：《离垢集》卷一，山人篇。
说明：
1.上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》（下）1173页第13“嵒”16“新罗山人”19“幽心入微”26“疎放”34“秋岳”35“野夫”38“烟云供养”41“家住小东园”42“离垢”49“緜邈清遐”53“秋岳”，1174页第65“新罗山人”,175页第100落款“野夫”，取自本作。
2.樊增祥题签，易顺鼎、樊增祥、金城题跋，贺隆锡、杨晋等旧藏。
3.贺隆锡（清代）字康侯,号晋人,清人,原籍山西曲沃,侨居江宁。官至同知。工诗词,善小楷,工画山水、人物及兰竹。家多储藏,亦善鉴别。
4.金城题“拜苏先生”：为杨晋。杨晋（1876-1945前後）原单名杨临，字拜苏，又字仲庄、仲斋、诵庄、仲昭、仲子。杭县（浙江杭州）人。杨文莹二子。字学苏轼，集藏图史、书、画、碑版、砚石等颇富。
5.金城（1878-1926），中国近现代画家。字巩北，一字拱北，原名绍城，号北楼、又号藕湖，祖籍浙江省吴兴县。
6.樊增祥（1846-1931）清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，
7.易顺鼎(1858-1920)，近代诗人，龙阳县（今汉寿县）人。字实甫，又字中实（一作中硕），自号眉伽，晚号哭庵。
RMB: 3,000,000-5,000,000
山人吟诗通画理 造化为象心为师
“自爱深山住，常听涧底泉。何如鼓湘瑟，妙响在无驿。落日数峰外，归云一旁边。未须慕庄列，此意已悠然”这是本件华嵒《山水册》题诗之一，在华嵒诗集《离垢集》亦有著录。从《离垢集》一名就能看出，华嵒拥有一个如同其笔墨一般远离尘垢，豁达超脱的精神世界。
华嵒生活在康雍乾时代，历经了清代王朝从盛至衰的转折时期。新罗山人的画中渗透着他的生活体验和丰富的思想感情，其艺术活动主要往来于扬州与杭州之间，当时的扬州是全国经济最为发达的商业城市，在此他结识了金农、高翔、李鱓、郑板桥及盐商巨子马曰琯、马曰璐兄弟，彼此交流切磋，诗画酬答，使其绘画修养得到多方面的拓展，成为扬州画派的代表人物之一。在当时“娄东派”和“虞山派”的统罩之下，华嵒有所取捨，画有新意，以生动细腻的笔触表达动人的情趣。张庚《国朝画徴录》中评价其曰：山水、花鸟、草虫，皆能脱去时习，而力追古法，不求妍媚，诚为近日空谷足音。
本件《山水册》用笔潇散自如，水墨畅快淋漓，并题画诗数首，一派平淡天真之意。本作最初经清代中期贺隆锡所藏，据同治《宣恩县志》卷十五《官师志》载：“贺隆锡，山西曲沃贡生。任职宣恩知县，嘉庆九年（1804）到任”。後在宣统庚戌（1910）正月，金城北楼在裱边题字：“此册为拜苏先生藏本”。知此册为杨晋所藏。杨晋杨拜苏，杭州清末时候著名的藏书家，杨晋与金城同在由胡劭介创办的“无声诗社”胡劭介性喜文翰，邀集同好共组以研磨绘事，每到假日便邀约同好相聚或书或画，并集结社员同仁书画作品出版专辑两大巨册。金城虽最晚入社，但是画名最高，便受到胡劭介，杨晋等人推崇担任社长。又题“借临二过，一赠偶遂亭主，一留自玩”,其中偶遂亭主为肃亲王爱新觉罗·善耆。到庚申（1920），易顺鼎为本册跋以赏析，後樊增祥亦读之，并为其题签“新罗山人真迹逸品”，逸品亦曰逸格，画之逸格，最难其俦。樊增祥与易顺鼎交好，二人被并称为两湖诗坛的“两雄”。後转到文革时期，抄家入藏上海博物馆，後在上海博物馆《中国书画家印鉴款识》（1987年成书）收录本册华嵒钤印及“野夫”一款。退赔编号後流传至今。
本作正如樊增祥所题：笔下曾无一点尘，满腔古雪池墨春。四王五恽多流派，只有新罗少替人。杨只烟尘是仙家，只食僧房素分茶。若向画中求偶俪，云林疏树所南花。水淡山明赋雪游，人间万事一浮沤。读之如身在千岭万壑，问乘松风而延萝月也。
Lot 3520
吴 镇(1280-1354) 墨竹图
立轴 水墨纸本
1343年作
36×53 cm.
题签：梅花庵主墨竹神品。长尾甲签。钤印：甲印、雨山
题盒：
1.元人善墨竹者，李息斋、吴仲圭尤有重名。息斋学黄华老人，得其法不出蹊径。仲圭另开门庭，纯主逸气，高寒潇洒，尽得风流。其所作竹谱，传摹行世者不少，近人获其断片，犹以宝若尺璧，则真迹之难获可知矣。此帧至正三年九月望，过周南翁悠然阁，喜秋光爽洁，兴到所作二十册之一也。叶含凝露，枝重低垂，气韵横溢，风神独绝。湖州、眉山面目，去人不远矣。己未（1919）岁杪，长尾甲识。钤印：甲印、雨山
2.梅花道人墨竹神品长尾甲签。钤印：长尾甲印、石隐审定
题识：至正三年九月望，同程无我过周南翁悠然阁。时秋光爽洁，不觉流连数夕，为写二十册，以纪一时之兴。不满具眼者一笑也。梅道人戏写。
钤印：嘉兴吴镇仲圭书画记、梅花庵主
鉴藏印：怡亲王宝、县清泉馆李氏所藏、孙尔准印
RMB: 1,000,000-1,800,000
Lot 3524
髡 残(1612-1673) 高士幽居图
立轴 水墨纸本
31×64 cm.
题识：万山屺立，下有澄潭。山厂为屋，槛外烟霞。倚棹高人，浩然长歌。饱餐蕉实，妙理云何。水竹之居，优游婆娑。鹿豕为群，泉石为怜。悠哉乐此千春。白秃。
钤印：石溪
鉴藏印：吴兴、壹庵长宜
出版：
1.《南画大成》第十一册，第2669页，广陵书社，2004年出版。
2.《中国绘画大观》第65页，庚美文化社，1981年出版。
3.《宋元明清中国古代书画选集》第四册，图版111，2011年出版。
著录：
1.《名画集成》第一辑，峰青馆辑。
2.《黄宾虹文集》下册，第303页，上海书画出版社，1999年出版
3.《髡残绘画研究》第264页，江西美术出版社，2010年出版。
RMB: 3,000,000-5,000,000
欢迎预定
保利拍卖监制2017年重要书画高端正版限量复制品
艺术品金融服务
源于对艺术品市场的发展态势的深度把握，保利艺术品金融公司已于2016年正式成立，配合支持保利拍卖系所有活动的开展。
保利拍卖系六家公司专家目前正在进行全球征集活动，委托方若有资金寻求，可与公司专家联系咨询。
您需要艺术品金融服务吗？即刻拨打电话联系我们吧：
郭建巍
Tel：(86-10) 64083288
E-mail：finance@polyauction.com
王俊淳
Tel：(86-10) 64083351
E-mail：sharon_wang@polyauction.com
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=b05183vjv3n&width=500&height=375&auto=0
保利拍卖欢迎您参观新北京十大建筑之一
新保利大厦
长
按
关
注
北京保利国际拍卖有限公司
官网：http://www.polypm.com.cn
微博：北京保利拍卖
微信：北京保利拍卖
中国拍卖行业概念股
● 保利文化 HK3636 ●