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文艺新亮点 | 詹庆生:回归现实的影视创作
一批具有现实主义风格的影视作品,从不同角度折射出中国社会的不同面向,汇集成了一个变动不居、复杂多元、真实可感、问题与进步并存、机遇与挑战共生的中国形象,令人触摸到了一个时代的温度和质感
现实主义风格的影视作品之所以能够不断开掘生活的深度,其根本原因在于对生活本身的尊重。创作者通过体验和浸透的方式,深切地把握了原型故事的精神内核并进行艺术创造,因而能够创作出真正“接地气”的打动人心的优秀作品
影视作品选择现实题材并不必然意味着它们具备了现实主义精神。作为与浪漫主义、现代主义等相对的一种艺术思潮,现实主义通常与唯物主义的哲学观与世界观,逼真再现现实的艺术创作方法,直面甚至批判现实的人生态度,对社会风貌及人物的传神描摹,以及对时代精神的准确把握等等联系在一起。现实主义不仅是观念和手法,更是一种直面现实、剖析现实、干预现实的精神,是在观察社会的前提下,有话想说、不能不说的创作态度主导下的艺术创造。事实上,即便是产业化背景下的商业类型创作,与现实主义精神也并不必然矛盾,同样可以有着对于现实的深入观察和深刻剖析。
以这样的现实主义精神来衡量,一段时间以来,影视创作并不那么令人乐观。在娱乐化的汹涌大潮面前,现实主义创作还相当薄弱。对于许多影视从业者而言,自己所从事的是商业产品生产而非艺术作品创造,是搭配类型外壳、明星偶像、华丽包装的商业IP项目运作,是程式化、配方化、机械化的流水线产品制造。许多作品看似表现当下,却是闭门造车的产物,它们所表现的所谓现实生活,浮泛、空洞、造作,与现实主义文艺的真实记录、绘形传神、鞭辟入里差之千里。现实主义精神的稀缺有多种原因,与娱乐至上的艺术观念,机械复制的生产模式,缺乏敏锐的生活观察力、剖析力和表现力,缺乏艺术探索的锐气等都有关系。
在电视剧《欢乐颂》中,可以看到城市中间阶层的奋斗历程,在《我是路人甲》《老炮儿》《火锅英雄》等作品中,可以看到社会草根阶层的尊严。而在《平凡的世界》《家在水草丰茂的地方》《一个勺子》《百鸟朝凤》等作品中,则可以看到乡土社会走向现代文明进程中所发生的变化,以及令人感动的坚守和传承。一些商业类型产品,也表现出了某种时代征候和社会心理。市场容量的增加为多样化的影片类型进入影院提供了条件,讲述登山学校藏族少年故事的《喜马拉雅天梯》这样的纪录电影甚至获得了千万票房,而讲述故宫文物修复专家匠人精神的电视纪录片《我在故宫修文物》,也受到广泛好评,风行一时。
即便是史诗性的现实主义作品,也不可能囊括所有的社会生活。前述具有现实主义风格的影视作品,其内容从城市到乡村,其对象从中间阶层、城镇居民到农民、少数民族,其形态从故事片、电视剧到纪录片,其立场或反思困惑,或肯定褒扬,各自从不同角度折射出中国社会的不同面向,汇集成了一个变动不居、复杂多元、真实可感,问题与进步并存、机遇与挑战共生的中国形象,呈现了具有充分广度的现实社会生活,令人触摸到一个时代的温度和质感。
电视剧《平凡的世界》将作家路遥经典作品搬上荧屏,真切地表现了乡土社会与城市文明之间的碰撞冲突,以及它所带来的复杂的心理反应和变迁,肯定了对信念的坚守和奋斗。《一个勺子》借助一个黑色幽默的乡村喜剧,批判了某种道德崩坏、人性沦落的社会现象。影片《亲爱的》以及同题材影片《失孤》引发了对于拐卖儿童的社会问题的强烈关注,而前不久热播的10集电视纪录片《人间世》则从独特的视角呈现了医务工作者们的良心与责任,加深了社会大众对医务工作的认知,对于增进医患双方的理解与沟通,缓解社会矛盾发挥了积极作用。
这些现实主义风格的影视作品之所以能够不断开掘生活的深度,其根本原因在于对生活本身的尊重。它们中的绝大多数都有其生活原型故事,而创作者则通过体验和浸透的方式,深切地把握了原型故事的精神内核并进行艺术创造,因而能够创作出真正“接地气”的打动人心的优秀作品。《解救吾先生》根据真人真事改编,导演丁晟和演员刘烨在警队与民警同吃同住3个月,查阅了大量的案卷资料,甚至直接跟踪了多宗绑架案的侦破工作,这才开始影片的创作。电视纪录片《人间世》的8个摄制组把摄像机搬进上海的大小医院,在医院蹲点采访和拍摄了整整两年,这才创作出了这部直击人心、真实而震撼的纪录片。本片的豆瓣评分高达9.7分,88.1%的评分者给出了5星的评价,将那些闭门造车、虚假做作的商业大片远远甩在了身后。巴金的经典名言至今仍然是有效的:“作品要上去,作家要下去。”现实主义的基础是生活本身,源于生活的才是最有生命力的。在这些影视作品中,现实主义干预现实、再现现实的功能在某种程度上得到了实现。
前不久公映的《路边野餐》,被誉为多年来难得一见的魔幻现实主义电影,它创造性地将城镇乡村、普通人的世俗生活与具有实验性的诗意影像相结合,过去、现在、未来被融汇交织在一个长达40分钟的长镜头当中,如梦似幻,展现出了高度的原创性和想象力,借助荒诞、幻想、神话等超现实外在,以及强烈的本土文化色彩,来表现社会现实的内在真实。在粗糙单一的类型化、商业化横行之时,《路边野餐》的魔幻现实主义风格,可以说为中国电影美学带来了一种高度原创性的探索。这些优秀作品丰富了现实主义的艺术形态,探索了表现现实的多种可能性,可以说是近两年现实主义影视艺术的重要收获。
伟大的时代呼唤伟大的艺术作品。坚持现实主义的影视艺术创作,需要有抗拒浮华诱惑的耐力和定力,需要有拨云见日的洞察力,需要有拥抱现实、直抵生活的热情,更需要有强大的文化自信。从现实主义的视角来看,近两年来的中国影视艺术可说成就卓著,而未来依然任重道远。