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于平:“小二黑”何以经久不衰
“小二黑”何以经久不衰
文 | 于平
●比较原著和剧作就会发现,改编其实也是一次真正的“原创”:编剧虽然借助了读者对原著的“前理解”,但人物设置更分明,人物性格呈现更敞亮,人物行动节奏更紧凑,人物矛盾冲突更跌宕
●今天来看剧中反映的70余年前的那段历史,喜剧性仍然是这部歌剧吸引观众的要素,民间素有“戏者嬉也”的说法,但新歌剧作为新文化的建设必然要“文以载道”,结合起来考虑便是寓教于乐
●中国歌剧创作绝不能脱离人民群众所置身、所创造的社会生活,这是文艺创作的唯一源泉,而用人民群众在长期生活中创造的艺术手段去表现也同样重要,戏曲板腔体音乐思维就值得大力倡导
一位“土得掉渣”的作家和一首清纯透亮的歌
《小二黑结婚》故事的原型发生在1942年山西的一个偏僻山村。山村的抗日民主政权推动新婚姻法的贯彻,使“恋爱自由、婚姻自主”成为反封建、反陋习的突破口。按说,这样的主题并不为当今时代的青年所关注。青年人对这样一部民族歌剧经典的热衷,与它表现了一种怎样的婚恋观有关,也与它如何表现这种婚恋观有关。当“父母之命,媒妁之言”的旧式婚姻观只存留在传统戏曲故事中,《小二黑结婚》作为“新歌剧”当然以“恋爱自由、婚姻自主”的表现为己任。如同新歌剧《白毛女》揭示“旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变成人”,《小二黑结婚》作为新歌剧表现的是“旧陋习恋爱不自由、新风俗婚姻能自主”。今天的观众步入剧场,当然更想看到的是我们民族歌剧如何去表现这种自由婚恋观。
人民性基础上的喜剧性和口语化说唱
即便是未曾看过歌剧《小二黑结婚》的观众,大多也能哼出“清凌凌的水来蓝个莹莹的天”,知道在小二黑和小芹这对恋人身旁有个“二诸葛”和“三仙姑”。也就是说,歌剧中作为核心人物、核心事件对立面的,不是觊觎小芹、朝思暮想“小芹的眉眼真不赖”的村委会主任金旺,而是愚昧驱动的专制:一边是测得“五行相克火克金,命相不对配不成”的二诸葛,一边是算来“前世因缘由天定,不顺天意活不成”的三仙姑。事实上,二诸葛和三仙姑作为该剧核心人物的至亲,还代表着核心事件发生的境遇。“至亲”也许是偶然的个别现象,而“境遇”则是一种积淀已久的陈年陋习。因此,在地痞金旺和陋习“至亲”两类不同的戏剧冲突面前,编剧发挥了新政权、新世道、新规程的威力:对于地痞金旺,觉悟的群众坚信“山高挡不住太阳光,恶风暴雨一定不久长”,而对于陋习“至亲”,觉悟的群众则欢呼“新世道有了新规程,二黑和小芹自由结了婚”。
在剧作改编的当年,歌剧《小二黑结婚》就得到了原著作者的高度肯定,这特别体现为口语化的说唱和“上下句”的句式。比如小芹盼二黑回还时忆及:“你去开会那一天,乡亲们送你到村外。有心想跟你说上几句话,人多眼杂,我没敢靠前。”又如小二黑对着小芹坦言:“你要来看我,放大了胆,再也不用瞒着那旁人的眼;咱们的婚姻自做主,再不怕旁人来搅乱。咱们像响晴的天上自由的鸟,未来的日子比蜜甜!”还如小芹与小二黑互相盼念的对唱,小芹唱:“隔山叫你,山搭腔,隔河叫你,河水应声响;一阵清风悠悠地吹,把我的叫声吹进庄。我在这崖畔上把你等,怎不见你来到这崖畔上?”小二黑唱:“远远听见好像你把我叫,又像是小河流水铃铃响;远远看见好像你把我等,原来风吹小树枝叶儿晃。站在高处东西望,趁着这夜晚人睡定。”小芹、小二黑合唱:“咱们把终身的事儿细商量,怎样能永远在一起,一同唱着过时光!”这种歌词撰写的风格,首先是基于赵树理原著的基本格调;其次也与二位编剧的经历相关,田川一直在军队文工团服务基层群众,杨春兰则是多年的豫剧演员;还有一个重要原因是不能忽略的,那就是以马可为代表的歌剧作曲家的音乐思维。
戏曲板腔体音乐思维值得大力倡导
经过多年探索,中国的歌剧创作正变得红火起来,但本土化与当代化仍然是它不得不面对的双重难题。在中国歌剧(以及早期的歌舞剧)现代以来的发展历程中,至少有两个现象值得关注:其一,中国现代歌剧的源头可以追溯到黎锦晖的儿童歌舞剧,这最初的“创作”当时主要用流行乐歌来填词。这或许也可视为我们对一种舶来演剧样式所进行的描红,但我更看重的却是他用流行的乐歌促进自己的作品流行的做法。其二,中国现代歌剧有一支自延安而来的,包括“秧歌剧”在内的“新秧歌运动”的传统,它自身体现出由小型秧歌剧《兄妹开荒》《夫妻识字》到大型歌剧《白毛女》《小二黑结婚》的创作历程。在这个传统中我更看重的是,中国歌剧创作绝不能脱离人民群众所置身的、所创造的社会生活这个文艺创作的唯一源泉。中国歌剧表现人民群众熟悉的生活是重要的,同样重要的是用人民群众在长期生活中创造的艺术手段去表现——以马可为代表的作曲家践行的戏曲板腔体音乐思维就是值得大力倡导的。事实上,这种音乐思维在“一白一黑”(《白毛女》和《小二黑》)后曾一路飘“红”(《红霞》《柯山红日》《红珊瑚》以及《洪湖赤卫队》《江姐》等等),这应该是我们解决本土化与当代化双重难题的有效手段,这便是“小二黑”壮行“大歌剧”的意义!
作者为南京艺术学院舞蹈学院院长,原标题为《“小二黑”壮行“大歌剧”》