《看不见的女人》真正的女性电影史诗来了！
深秋小屋 | 影视
一部电影抵过两季《我的天才女友》！
部分配图：豆瓣、谷歌、theculturetrip
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电影《看不见的女人》是去年☞戛纳电影节“一种关注单元 一种关注”获奖作品。
《看不见的女人》（2019年）
A vida invisível de Eurídice Gusmão
《看不见的女人》预告片
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一直很期待，看过之后依然觉得回味无穷。
影片目前在豆瓣上被评分7.9分。
影片讲述了1950年代，巴西里约的一对姐妹长达半个世纪的平凡人生。
影片两个小时，却足以演绎出两季《我的天才女友》那般的情感深度。
堪称真正的女性生命史诗。
姐姐Guida热情奔放，渴望爱情。
她追随爱人远渡重洋，却终尝背叛的苦果。
当她大着肚子回到家乡的时候，被父亲引以为耻，赶出家门。
在那个极度保守的年代，未婚先孕的女子堪如妓女般被唾弃。
Guida只能一个人抚养孩子，在社会底层做着最劳累且低薪的体力工作。
苦涩的日子里，她唯一的期待，就是自己远赴维也纳学习音乐的妹妹。
妹妹的美丽人生是Guida保留的最后一抹理想主义亮色。
但是，妹妹却没有回一封信。
妹妹Eurydice是一个安静、内敛的女性。
她看似不如姐姐坚韧勇敢，却一直怀抱着成为钢琴家的梦想。
可惜，在姐姐与情人私奔而去后，Eurydice被父亲嫁给了一个新婚之夜把她按在厕所地板上摩擦的男人。
（这是我看过的最没有美感且难以直视的激情戏之一）
婚后的Eurydice想继续钢琴的学习，但丈夫更希望她在家尽一份妻子的职责。
钢琴在丈夫眼中只是鱼水之欢的助兴玩具而已。
眼看着就可以参加赴维也纳学习之时，Eurydice怀孕了。
她不得不为了孩子停止了音乐路上的脚步。
Eurydice的生活并不如意，她多年来一直雇佣私家侦探找寻着自己的姐姐。
可惜当她得到消息时，两人已不可能再相见。
《看不见的女人》事实上讲的就是一个传统且套路的故事。
双生姐妹花因为命运的捉弄而终其一生都无缘再见，在同一座城市里各自经历着生活的苦难。
这样的故事放在今天，无疑具有强烈的女权主义色彩。
两个女子的一生充满了对父权社会之下女性所受压迫的控诉。
尤其鲜少反抗的Eurydice在Guida墓前愤怒地斥责父亲之时，达到了全片情绪的一个爆点——
是你杀死了Guida，你们也在对我做着同样的事情！
当然，如果仅仅停留在女性发声的层面上，这不过是一部女权时代的跟风之作罢了。
但在影片的主题之外，这部作品依然有不少亮点。
首先就是对人物情感的刻画。
无论是Guida走后Eurydice在姐姐的床上深深的呼吸；
还是艰苦生活中的Guida一谈起自己攒的钱，幻想着去维也纳与钢琴家的妹妹相会，疲倦的面容上也会绽放出明媚的笑容。
细腻的刻画让人物的情感绵长而澎湃。
影片的最后，当白发苍苍的Eurydice含泪拥抱着Guida的孙女时，相信所有观众都能被这种跨越沧海的深情所感动。
影片的两位主演非常优秀。
饰演Guida的茱莉亚·斯托克勒（Julia Stockler）是一位略带拉丁风情的美人，颇有几分遇见蒂姆·伯顿之前的☞海伦娜·伯翰·卡特（Helena Bonham Carter）的风采。
左：茱莉亚·斯托克勒；右：海伦娜·卡特
而饰演Eurydice的卡罗尔·杜阿尔（Carol Duarte）特则更让我印象深刻。
她在表演中适时流露出一种麻木空洞的眼神，恰好表达出人物与压抑灰暗的传统家庭格格不入的内在关系，堪称妙笔。
值得一提的是，卡罗尔·杜阿尔特是已出柜的巴西女演员，她以肥皂剧《阿凡达·奎尔》（《A For Quaer》）中的跨性别角色伊凡（Ivan）而出名。
《阿凡达·奎尔》剧照
她和妻子艾琳·克莱因（Aline Klein）从2012年在一起至今，已经有8年之久，尽管她本人表示并不想结婚，但她很希望和女友能生个宝宝。
再说回这部电影《看不见的女人》。
导演卡里姆·埃诺兹（Karim Ainouz）自然是功不可没。
片中处处可见他独特的构思，且对画面色彩的掌控尤为亮眼，深沉的视觉氛围之中依然体现出不同的色彩层次。
在室内狭小的空间内，传达出一种热带湿热的窒息感，与影片文本上传达出的意识氛围形成一致。
最后，关于姐妹之间的隔离，我个人还有一些“多余”的看法，来自父权的迫害自然是罪魁祸首，但来自于贫富阶级之间的差距亦是主因。
当妹妹在高档餐厅的洗手间时，姐姐却被服务员拒之门外，否则她们早已重逢。
当姐姐享受着私人医生的服务，妹妹却说“你见过有穷人从医院活着出来吗？”
庞大的城市纵横交错，把人分开的，到底是大街大楼，还是高低贵贱？
《东京物语》里老太太说的那句台词，没想到在里约却用另一种方式兑现了。
东京那么大，万一哪一天走失了，恐怕一辈子都见不到了。
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