天下孤本！魏碑极品《张黑女》
张黑女，读作张(zhāng)黑(hè)女(rǔ)，音(张贺汝)。书法的一种碑体。这种字体首次出现在《张黑女墓志》上，《张黑女墓志》全称为《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。张玄，字黑女，清人因避讳康熙皇帝讳，故又称《张黑女》、《黑女志》、《黑女碑》。北魏普泰元年（531年）刻。原石早佚，清道光初，何绍基得此志旧拓，号称“天下孤本”，始知名于世。
清书法家何子贞评之曰：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩者”。我们现在所熟视的第四套人民币上的“中国银行”就属于“张黑女体”。
君諱玄，字黑女，南陽白水人也。出自皇帝之苗裔。昔在中葉，作牧周殷；爰及漢魏，司徒司空。不因舉燭，便自高明；無假置水，故以清潔。遠祖和，吏部尚書并州刺史。祖具，中堅將軍、新平太守。父盪(蕩)寇將軍、蒲阪令。所謂華盖相暉，榮光照世。君稟陰陽之純精，含五行之秀氣。雅性高奇，識量沖遠。解褐中書侍郎，除南陽太守。嚴威既被，其猶草上加風；民之悅化，若魚之樂水。方欲羽翼天朝，抓(爪)牙帝室，何圖幽靈無簡，殲此名哲。春秋卅有二，太和十七年㈠薨於蒲阪城建中鄉孝義里。妻河北陳進壽女。壽為巨祿太守。便是環寶相暎(映)，雙玉參差。俱以普泰元年歲次辛亥㈡十月丁酉朔一日丁酉葬於蒲阪城東原之上。君臨終清悟，神誚端明，動言成軌，泯然去世。于時兆人同悲，遐方悽長㈢泣。故刊石傳光，以作誦曰：
鬱矣蘭冑，茂乎芳幹。葉映霄衢，根通海翰。
杰气贯岳，荣光接汉。德与风翔，泽丛雨散。
运谢星驰，时流迅速。既凋桐枝，复催良木。
三河奄曜，川塸丧烛。痛感毛群，悲伤羽族。
扃堂无晓，坟宇唯昏。咸韬松户，共寝泉门。
追风永迈，式铭幽传。
今人所称“魏碑”，大部分是北魏墓志。说到魏碑，总使人想到其笔划如刀砍斧劈，刚硬坚挺，气势如金刚力士，力扛千斤。而《张黑女》全不如此。它用笔圆融，少有魏碑的生辣之气，却是书体走向成熟的魏碑，更是较为成熟的楷书。虽然，它稍有篆隶味字形成扁势却更见其古朴天真，较之唐楷的法度森严，多了几分雍容，多了几分萧散，多了几分难得的盎然生气。
清何绍基评此碑“化篆分入楷，遂而无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩黑女者。”可谓得三味之的评。
魏碑多方笔，而《张黑女》却以圆笔为主调，以方笔为补助。圆笔使之蕴藉，方笔增其峻利。康有为《广艺舟双楫缀法》云：“书法之妙，全在用笔。该举其要，尽于方圆。方用顿笔，圆用提笔，提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强，中含者篆之法也，外拓者隶之法也。”
《张黑女》用笔正在于用一“提”字，所以势圆，劲力内含，有篆之意；《张黑女》用笔，也用一“顿”字，所以峻利，魄力雄强，有隶之味；《张黑女》提按有序，开合有度，所以气韵生动，有行之灵动；《张黑女》虽为北碑，却有南派书风的江左风流，含钟王之神韵，而无后世帖书的姿媚。
《张黑女》结字缜密，布白疏朗。结字端正而于稳中求险，端视之则有巍然之巨，尽得小中见大之妙；布白随意而求疏旷，不仅行距疏，字距更疏。久视，字若暗夜星辰，幽远莫测。
《张黑女》的点划用笔变化莫测。如点法，轻重、大小、呼应、连绵、顾盼、方圆、俯仰各具形态；捺法，有的如刀之利，有的含蓄如引弓待发，有的如唐宫之仕女，有的窈窕如小家碧玉；钩法，有露与不露之分，露钩又有方圆之别；折法，有如隶之搭锋，有如龙门的切锋，有如行书的流便写法，有如篆之浑穆中含。
凡此种种，正因为它融合了篆、隶、楷、行各体之笔法，所以点画蕴藏着圆浑挺劲的朴厚、矫健之气。较之唐楷的用笔有规矩可寻，《张黑女》的用笔显得更为复杂而丰富。只有在反复的读临中去揣摩，才能一窥《张黑女》之堂奥。
魏碑极品《张黑女》
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