你知道吗？自1892年起，每年的10月28日被世界动画协会定为国际动画日。
而在近日举办的第十四届中国（北京）国际大学生动画节上，迪士尼中国本地原创内容开发顾问马克·汉德勒 Marc Handler 先生来到中国传媒大学，为学生们带来了一场主题演讲。
他曾是《安玲与史迪奇》(Stitch & AI)的策划人兼首席作家。《安玲与史迪奇》以中国黄山为故事背景，以中国形象为创作元素，讲述了黄山女孩安玲与外星生物史迪奇的一段奇遇。为创作出文化交融、深入人心的动画作品，《安玲与史迪奇》创作团队做的第一件事就是亲自前往黄山——
在黄山之巅开展剧情研讨，有时还会遇到猴子等“不速之客”；在当地村庄了解人文生活，看安徽家族千年历史的世代家谱；听本地儿童讲述与家人采茶、编花……经过创作团队的艺术提炼与加工，讲述了时代故事，传递出积极价值。
马克先生说道，我和我们的合作伙伴皖新传媒和华恺文化学到的重要课程之一是：必须始终保持积极主动。我们希望能与当地的孩子见面，看一看他们的学校和房屋，完整地了解他们的世界。有时我们需要自行创造见面的机会，甚至坚持不懈。当导游带我们沿着未知的山路向小镇走去，与友善热情的当地人会面时，我们才真正开始了解他们的生活。
结识了黄山人民后，我们感到有责任以真诚和尊重的态度来讲述他们的故事。我们的使命是给观众带来符合迪士尼品牌的、丰富多彩的冒险之旅。《安玲与史迪奇》一经播出备受好评，在美国DisneyNow平台、中国、俄罗斯及亚洲其他地区均有播出。能够把中国故事带给更多的观众，马克先生也感到十分自豪。自这部动画在中央电视台开播以来，触及超过一亿观众，该电视动画还获得了2017年中国国际动漫游戏博览会最佳动画剧集奖。
在讲座上，马克·汉德勒先生谈到团队创作和个人创作的关系。以克里斯·桑德斯导演的《星际宝贝》为例，如果克里斯将这些角色带到迪士尼以外的其他公司，能想象这样的场景——
制片人和故事团队可能会提出质疑，莉萝应该像小公主一样漂亮，穿着粉红色的连衣裙，而不是像现在这样，有着胖乎乎的大嘴巴和搞笑的鼻子。而克里斯可能会说“因为我在脑海中看到了她，这就是她的样子。”《星际宝贝》有四部电影，三部电视剧，以及成千上万的消费品收入。如果最初夏威夷女孩莉萝的形象是一个传统意义上的小公主，或许看起来很讨人喜欢，但并不能让这个故事如此有生命力。团队合作中可能会遇到种种困难，比如每个人都有自己的想法，这可能导致最终的作品变成一盘混乱的大杂烩。
那么要如何把大家的创意集合起来呢？皮克斯是这样做的——皮克斯组建了“Brain Trust”委员会作为大家分享意见的平台，而最终的决策权仍在制片人与导演手中。创作者提供创意想法，而工作室提供资源投入来支持，这无疑是一种两全其美的方式。这样做是为了尽可能地创作出最优秀的故事，也就是最能够打动人心的故事。这也是迪士尼长久以来坚持的一点：故事必须是有灵魂的，是能够与观众产生情感共鸣的。故事激发想象力。把想法实行落地之前，首先要能够想象，因此想象力也是一种解决问题的方式。或许一个故事教会你一些事情，具有教育意义，这都是故事的价值。越是天马行空的创意越能激发你的灵感，给你力量去做一些非同寻常的事。作为讲故事的人，我们要牢记：故事不是用来传达信息的载体，而是一股力量，其中充满了想象与神奇。创作故事前，不要问该如何传达信息，而是要问自己：激发我创意的是什么？充实我心灵的是什么？我想要发掘的是什么？这样一来，你会发现充满正面价值观的故事自然流露，文化元素自然融入其中。这样的故事能够与观众建立联系，且不会被观众所遗忘。
“你需要发自内心地写作和创造，写自己喜欢的东西，写自己关心的东西。”
剧集版《魔发奇缘》的创作者克里斯·索恩伯格表示，创作作品时必须来源于生活，与朋友或家人有关的记忆都可以是灵感源泉，这样就能够全心投入其中。
就像《飞屋环游记》中飞起来的房子一样，暂且离开真实、合理且合乎逻辑的土地，飞跃至幻想的世界，这对于动画来说至关重要。《飞屋环游记》这样充满创意的影片为动画行业设置了高标准。对于动画电影中的奇幻、想象力、惊喜、视效，以及惊喜感，只有动画工作者大胆尝试，才能够满足观众的期待。
演讲最后，马克先生表示，中国的动画发展需要更多的交流平台，可以建立行业人才库，完善行业机制，促进动画及相关行业优秀人才的凝集、培养与发展；建立国家数据库，推进编剧、动画家、音乐家等从业人员分享、交流艺术作品，增加优秀作品与制作公司、投资公司的相遇机会。
每个人都可能是动画人才，人才库并不属于少数人。希望通过这样的方式，越来越多有想法、有创意的年轻力量能够有机会被大家熟知，让公司发掘人才也变得容易起来。
随着中国动画事业的飞速发展，未来许多重大项目也落地在即。迪士尼致力于做出贡献，并将持续为中国动画事业提供积极向上的力量。