小说不仅让原作者孔二狗在文学市场一炮而红，也让“东北往事”在过去12年间成为影视产业最热门的IP之一。但要说到这个IP的兴起，就不得不提到8年前的那部网剧。该剧成为当时话题量最大的剧集，也让穿着黄胶鞋、七分裤，留着八字胡，带着斗笠的刘海柱成为了屏幕上颇为鲜活的人物形象。8年过去，在淘梦影业出品的电影[东北往事：我叫刘海柱]中，这位不修边幅、做事一根筋、为兄弟两肋可插刀的“第一狠人”以第一主角的身份登场。[东北往事：我叫刘海柱]由青年导演周润泽执导，许君聪、杨蕊嘉、刘奔、龚小钧、田璐、程汉、杨迪、邓宛千主演，讲述了上世纪80年代初的东北，由许君聪饰演的刘海柱面对张浩然、黄中华等恶势力的不法行为挺身而出，却反被陷害报复跌入人生低谷，最终在困境之中绝地反击的故事。我们也与饰演刘海柱的男演员许君聪展开独家对话。揭秘这部将于2020年9月3日爱奇艺独播上线的新片[东北往事：我叫刘海柱]的台前幕后。
■距离剧版《东北往事》已过去8年，是什么样的契机又加盟到电影版的拍摄？
许君聪：可能最大的原因是当初有遗憾。2009年到北京之后，在北京演了两年半的话剧，然后剧版《东北往事》相当于是我接的第一部影视剧。
当初我以为自己在演这个角色的时候挺放松的，但隔了两三个月看了下素材以后，就发现自己演的像话剧一样，特别不放松，特别不像那种影视剧的演法。所以说遗憾一直留存了8年，在这8年里面又拍了好多其它的影视剧，自己的经验和技巧上可能会有一点提升，所以想再重新诠释一下这个角色。2013年剧版《东北往事》中的刘海柱造型
许君聪：会看一些跟他性格比较类似的影片，再或者就是和他一样内心比较矛盾的影片。比如[海边的曼彻斯特]、[小丑]，还有[Hello！树先生]。一边找感觉，一边找灵感，再加上跟导演深入地沟通。■周润泽导演是新锐导演，与他合作有没有什么特别的体验？许君聪：和周导沟通起来很顺畅，他是一个心思特别细腻的导演，我们有什么说什么，没有任何不愉快的地方，合作起来特别开心。周润泽导演曾在2019年初凭[一个好学生的诞生]入选中国导演协会青葱计划五强
许君聪：整体人物基调上没有太大不同，包括造型上也没什么不同。主要还是电影版的刘海柱是从他退伍兵转业之后开始讲述，转业后他到船厂去当工人。最开始他的性格也不是后期所展现的那样，这相当于是讲了之前他温情的一面，以及他跟人交流有问题的一面。后期我们看到刘海柱的状态，会与前半部分的状态有所对比，是一个人物的成长史。■刘海柱遇事爱打抱不平，充满正义感，却因此遇到很多难题，您怎么看待刘海柱的行为？许君聪：我觉得这就是每个人的三观和对人生的理解不一样。他是一个身上特别有正义感的人，有些事情可能在别人看起来就事不关己，但是在他看起来这件事情他觉得不对，他就会去参与。像我们东北就有好多这种人，老家那边的朋友，包括好多长辈都是这样。我的性格和刘海柱也有些类似，遇到这种情况会跟刘海柱一样爱打抱不平。
■戏中刘海柱有多场打斗戏份，是否为此做过专门训练？许君聪：对，之前一段时间肯定要去健身房恢复一下。因为我以前学过散打，相对来讲有一点点基础，平常也比较爱健身，有氧或无氧的运动都会做一些。在开拍前半个月，我会比较有规律地进行训练。具体的动作设计，肯定都是听现场武术指导老师的。它不像是那种武侠片，不是特别有套路或章法。
他的这种打架，就纯粹奔着我让你出手之后你没有反抗的能力。所以武术指导给我们设计的动作都是比较立竿见影的，动作特别清晰明了，但非常实用。像比如说一些正常的打拳或者踢边腿的发力方式，因为我之前有一些基础，就全能用得上了。比如，你用胳膊进行攻击，要同时使用你的小腿、大腿，你的髋关节，然后带动你的整个侧身，凭借经验就把对方身体送出去了。整个发力点不光是一个胳膊，而是带动整个全身。
这些都是以前学散打时的一些基础知识，还是很有帮助的。■自行车是片中的重要意向，刘海柱因为自行车被陷害，也因此收获称赞，收获爱情，你怎么看待刘海柱的这一系列遭遇？许君聪：这个自行车在刘海柱整个人物的成长史里面非常重要。加上自行车这个东西，它作为交通工具在整个七八十年代也是一个非常重要的交通工具。刘海柱在离开船厂后，让他能在社会上赖以生存的唯一技能就是修理自行车，他要靠这个东西养活自己。刘海柱之前是一个比较内向，嘴特别笨的人。遇到问题他解决不了，他就只能用拳头来解决问题。但是到后来发现好多事情是拳头解决不了的，这对他来讲是非常重大的一个打击，这也是他后来性格逐渐转变的原因。■影片在冬天拍摄，拍摄中是否遇到过一些比较困难的地方？许君聪：东北的冬天太冷了。我们有一天在松花江一个废弃的铁桥取景，那时候气温只有零下20度，铁桥上风还特别大。剧组在桥上搭了一个导演的帐篷，你从帐篷出来，不到10秒钟，说台词就会有一些问题。你会说不清楚话，因为脸会被冻僵，你的胡子上面会粘上水汽，结成冰碴儿。
那天我们要抢拍桥的镜头，所以说无论拍到多晚，都得把它拍完。我们在桥上拍了将近7个小时，大概拍到半夜三四点钟，拍完上车之后感觉自己都被冻出幻觉了，似乎刚才的拍摄像做了一场梦一样。■你在电影、电视剧、话剧等领域都有涉猎，在表演方式上有什么比较大的区别？首先我们聊舞台这一块，舞台表演需要你有很大的表演张力。你整个的面部表情，还有你的肢体语言，一切都要往大了做，要不然舞台下的观众会看不清。但是到了院线电影这块的话，表演就需要你要特别收着演，它投射到电影院的大银幕上，你任何一个特别细微的表情，都会被观众看得非常清楚。这就需要你在整体表演上要尽量收敛，而话剧就是尽量去放大。
然后我觉得网络电影可能介于院线电影和话剧两者之间，你的表情要稍微大一些，因为你针对的是电脑屏幕，手机屏幕。所以肯定是达不到话剧的放开，但也肯定要比院线电影要再放开一些，介于两者之间。■近年来网络电影市场越来越繁荣，许多电影也开始选择在网络首播，你怎么看待这一现象？许君聪：我觉得特别好，现在已经到了互联网时代，网络电影的存在肯定是有道理的，而且的确是更加方便，更加利于现在这种快节奏的生活方式，可能在将来成为一种趋势。而且随着现在网络电影公司规模越来越大，制作越来越精良，中间的界限会越来越模糊。
可能会变得没有什么院线电影和网络电影的区分，就像最开始我们聊到电视剧和现在的一些投资过亿的大型网剧，哪个好，哪个不好，其实界限已经很难来区分了。我感觉再过个几年时间，院线电影和网络电影这所谓的两种称呼应该也会越来越模糊。许君聪：那太多了，比如说[闻香识女人]、[肖申克的救赎]。再有我个人喜欢一些比较小众的影片，特别喜欢那类内心想法和他的外在形象非常矛盾的角色。比如王宝强老师的树先生，我觉得这类角色王老师已经演得登峰造极了。
还有我比较喜欢那种在表演痕迹上几乎为零的表演，比如[海边的曼彻斯特]，男演员卡西·阿弗莱克的表演我特别喜欢。
一个人真正面临那种极大情感波动的时候，比如说亲人的离去，面临这种极其大的压力时，其实人是没有什么太大反应的，没有什么又哭又闹的状态，因为短时间内他的内心是反应不过来的。
[海边的曼彻斯特]中卡西·阿弗莱克的表演，为许君聪带来非常多的表演灵感
许君聪：国内的话，黄渤老师、宝强老师，还有李雪健老师。国外的话，达斯汀·霍夫曼、汤姆·哈迪，还有杰克·吉伦哈尔和希斯·莱杰。希斯·莱杰我特别喜欢，另外我觉得吉伦哈尔这个演员太棒了。许君聪：现在正在拍的这个电影[中国飞侠]是聚焦“快递小哥”这个群体的，会在8月22号杀青。然后23号我会飞到青海去拍一个艺术片[盐湖计划]。吴镇宇老师是男一号，我演一个放羊牧场的老板，但其实是一个毒枭，偷偷摸摸运毒的这么一个人。这个片子可能要一直拍到10月了。▼
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