豆瓣8.9，这部国产剧阵容吊打一众国产片

谁能想到，疫情的顶流会是特朗普。

在新冠病毒爆发近一年之际、国内疫情已经稳定之时，特朗普以一己之力，再次刷爆了微博服务器(目前大有一锅端美国政府高层的趋势……)。

其实特朗普确诊这一爆炸新闻也是在给人们敲响警钟，疫情并没有结束，第二波即将到来是板上钉钉的事情。

海外确诊人数仍在以每日30w新增激增着，累积死亡人数早已突破100w。

要知道2009年的甲型H1N1，造成的全球死亡人数，也不过近20w人，还不足新冠的1/5，而单美国死于新冠的人数，都已超过了这个数字。

就算第二波疫情没有到来，海外的局势也不容乐观。

在疫情安稳很多的国内，一部口碑爆棚的国产剧则将人们拉回了那个残酷的冬天。

“时代报告剧”是今年2月底，国家广电总局专家提出的概念。

“时代报告剧”，这是一个让人头大的头衔，总让人联想到“宏大叙事”、“集体主义”等伟光正的内容。

不过出人意料的是，这部讲疫情防控的时代报告剧，重新定义了这个概念，同时打破了人们的偏见，这剧就是《在一起》。

这部剧所处的时机很好，没有太早，也没有太迟，能达到痛定思痛的效果。

它在回忆寒冬之肃杀的同时，也在重现，寒冬中人性所带来的希望之光。

它最大的闪光点就是，足够真实，关注的是平凡人和他们身上不平凡的那一面。

01

《在一起》共20集，每集45分钟，由10个单元剧组成。

和献礼片一样，有着“时代报告剧”的头衔，这部剧阵容当然不会差，但实际阵容是能打破你心里预期的那种好：

包括张黎（《走向共和》、《大明王朝1566嘉靖与海瑞》）、汪俊（《苍穹之昴》、《如懿传》）、曹盾（《长安十二时辰》）在内的12位著名导演指导。

演员中则既有张嘉益、周一围、谭卓等实力派老戏骨，赵今麦这样的小戏骨，倪妮这样的演技派小花，也有杨洋、邓伦等当红偶像小生。

《在一起》没有浪费媲美电影的神级配置，因为它确实拍出了电影感。

公众对此剧也很买账，豆瓣3.5万人打出了8.9的高分。

当然，也有对手太垃圾所带来的神助攻。

虽然是“时代报告剧”，但《在一起》最显著的优点却在于，敢拍得平凡、敢拍得真实，没有强行伟光正、没有强行大时代。

真实，首先体现在选材上。

《在一起》的十个单元分别是：

《生命的拐点》《摆渡人》《同行》《救护者》《搜索24小时》《火神山》《方舱》《我叫大连》《口罩》《武汉人》。

无论是直接还原真人真事儿，还是取灵丹一粒，点铁成金的，背后都有真实依据。

有按着真人来拍的，比如《生命的拐点》里，张嘉益所饰演的张汉清院长，

原型是隐瞒渐冻症病情、顾不上确诊新冠病毒妻子，始终坚持在抗议前线的张定宇院长。

张定宇（左），张嘉益（右）

比如《同行》中赵今麦所饰演的容易，原型是四天三夜从荆州骑行到武汉的甘如意。

甘如意（左），赵今麦（右）

也有在现实世界中多个人物身上汲取灵感，凝聚成一个角色的。

比如《摆渡人》中雷佳音所饰演的外卖小哥，实际上结合了为前线金银潭医院配送“弹药”、为老百姓配送“生活物资”的外卖小哥，和夜里接送医护的出租车志愿者们。

雷佳音所饰演的辜勇，是多个小人物的集合

这些人物原型有些是已经引起过关注的，比如张院长、甘如意，有些则是默默无闻、处于公众认知范围之外的，比如勇于承担的外卖小哥、滴滴司机。

《在一起》的真实并不止于此。

毕竟真事改编都已经被说烂了，再好的牌，也都有可能被打得稀烂。

出自被骂到关闭评分的《最美逆行者》

对于真事改编来说，最重要的不是原型材料有多么好，而是如何去处理才能不辜负这些材料。

《在一起》成功之处就在于，处理得到位。

聚焦在平凡人的真实事件上，《在一起》采取的视角是平视。

这很难得，既没有对大英雄的那种仰视，也没有居高临下的傲慢——别以为拍这种题材的就没有傲慢的。(《最美逆行者》之所以扑街，就因为太傲慢)

《在一起》以拍普通人的视角去拍所谓的“英雄”。

我们早就知道抗疫最前线的也都是有血有肉的人，这部剧让我们看到的是他们到底有多“平凡”——

医护人员也有家人要牵挂，也因为上有老下有小而心有余悸，他们不是钢筋铁骨，他们也会因为不被患者理解而伤心，也会因为看到身边的人一个一个倒下而崩溃。

雷佳音所饰演的外卖小哥，一开始也是医院的单一个都不接.

倪妮所饰演的年轻护士，一度崩溃到辞职、大哭大闹，就算他们最后没有改变，也没有谁能够去指责他们。

我们都知道，这是那种情况下的人之常情。

没有谁是天生的圣人，更没有谁是真正的圣母。

他们内心深处的仁义，是在角力中胜出的；人性的光辉，也是在和黑暗的摩擦中点燃的。

真实，平视，这非但不会消解他们的伟大，反而让我们更加具体地感知到，他们下定的决心有多难能可贵，他们的牺牲到底需要多少代价。

也许这就是某种影视作品的魅力与意义。

平视的视角决定了《在一起》没有避讳“英雄”的平凡人身份，也决定了《在一起》的表现手法是什么样的。

拿最典型的《摆渡者》来说：

雷佳音的表演尽量“去雷佳音化”，开拍前看了大量的真实影像资料，十天不洗头，不特意做造型；

导演沈严则尽量做到“去戏剧化”，克制。

因为他们都清楚，他们要表现的是“普通人的善意”。

克制，可以说是《在一起》整体的基调。

无论是演员的表演风格还是导演对于镜头语言的运用，都在体现出克制、不煽情。

真实的力量，已经足够打动人心。

曹盾在指导第四单元《救护者》中，大量运用长镜头，也是为了凸显一种“真实感”。

这对导演的调度、演员的演技都有很高要求。

最终呈现出来的效果，是刚开始几分钟就把病房、ICU里那种“人间炼狱”的氛围创作出来了，让观看者能够迅速被代入情景中去。

高级而恰当的拍摄手法，也是《在一起》呈现出电影感的一大原因。

02

《在一起》足够好看，也足够真诚。

作为一部根正苗红的“时代报告剧”，真正抛下了姿态，做到了面向人民群众，这很难得。

它直观地表现出了：人性的光辉最耀眼的时刻，不是在英雄身上发出的，而是在一个平凡人身上，发出的不平凡的那道光。

不过，话说回来，作为“时代报告剧”，这部剧还是有一些不足的，或者说，没有完全实现人们的期待和“时代报告剧”所赋予的重任。

这更像升级版的“感动中国”，对于“报告”两字，没有足够的表现。

《生命的拐点》中张院长吐槽的“别等他们（疾控中心），等他们就晚了”；

《摆渡人》中小护士哭喊的“我来保护他们，谁来保护我们呢？是烂掉的口罩，还是套在身上的垃圾袋？”其实涵盖了对现实情况的婉转倾诉。

可惜还不够。

普通人的善意凝聚成一个特殊时期的希望之光，这在《在一起》中展露无遗；

但时代的“报告”不该仅限于此，若是痛定思痛，那么应该有“自省”的成份；

为人民交上的答卷不该只是歌颂人民，还应该有“如何更有效地减轻疼痛”的思考。

因为对煽情的克制，并不能代替理性的反思。

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