你只看到《那年花开》里一片原谅色，却不知道它背后的一往情深 | 意外
昨天晚上的《那年花开月正圆》，胡咏梅和周老四刚下线，
就传来消息说下一个挂掉的是沈星移。
菇凉们简直要哭晕在厕所。
可怜星移全程原谅色陪跑，最后还要领盒饭。
但是，你知道这原谅色的背后，其实大有深意吗？
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最近的孙俪主演的大热剧《那年花开月正圆》，编辑部的姑娘们已经追到迷失自我。
除了主角的演技，这部戏的服装也美出天际，被网友赞简直良心。
但你可能不知道，《那年花开》（下同）的服装能得到如此多的褒奖，是因为它背后有尊中国影视界的视觉造型大神，叶锦添。
叶锦添是中国第一位拿到奥斯卡最佳艺术指导的艺术家。他担任服装造型设计的电影电视剧，每一部都如雷贯耳。《大明宫词》、《卧虎藏龙》、《橘子红了》……
《大明宫词》、《卧虎藏龙》、《橘子红了》剧照
而在《那年花开》的服装里，有一个颜色却引发了广泛关（tu）注（cao）。那就是绿色。
尤其沈家，从内到外一片绿，对周莹求而不得的沈星移，更是全程绿衣陪跑，被网友戏称“沈家原谅色”。
一身原谅色就算了，最后还要领盒饭。
不过叶老师这么设计可不是出于“原谅色”的考虑，这背后，可是和主角的命运和成长大有关系。
用服装颜色寓意角色性格和命运，是叶老师一贯的表现手法。
还记得当初看《橘子红了》，里面的红色真是越看越阴郁。那阴郁的红色喜服，其实就象征了秀禾的悲剧。
《大明宫词》里，太平少女时期的服装用色活泼，象征了少女的灵动与调皮，但是色调又很清浅，都是粉黄、浅绿，因为这一时期的太平，还远没经历那些复杂的命运。
而在这一次的《那年花开》中，叶锦添可谓是把这一手法发挥到了极致。单从一个青绿颜色的变化，仿佛就可以看到主角们波澜起伏的一生。
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在中国五千多年的历史中，青色其实是一个模糊性的颜色。它包括了蓝、绿、黑、白等多种颜色在内。
而据考证，青色最初其实是指从共生的孔雀石和蓝铜矿中提炼出来的，介于蓝绿之间的颜色。
中国画中的青绿山水所用的颜料，石青和石绿，分别就来自于蓝铜矿和孔雀石。看着《千里江山图》，你大概就可以想象到那种介于蓝绿中间的一抹青色。
王希孟《千里江山图》局部
《说文解字》中，对于青的解释是：“青，东方色也。木生火，从生丹……”
这种颜色在中国的阴阳五行中，对应的是木，在方位中对应的是东方。而东方，又对应春天。因而青色，说的就是春天来临时那种生机蓬勃的色彩。
像发芽的柳叶枝，青绿青绿的，幼嫩又葱茏，仿佛少年人的青春。
所以我们可以看到，周莹和沈星移出场的时候，一个少女，一个少年，分别都穿了青绿颜色。
所不同的是，叶锦添给了周莹能让人联想起少女豆蔻年华的豆青色调。
右：清代任熊《麻姑献寿图》豆蔻之年的小侍女着淡青颜色
而给星移的，则是《诗经·卫风·淇奥》中代表“有匪君子”的绿竹之色。比起周莹清浅的豆青，更多了几分男孩子的英豪气。
右：清代罗聘《竹兰石盆图》
不过设计师的巧思还远不止于此，他给了周莹灵动有生命力的青色。却还考虑到周莹虽然不同于娇柔的大家闺秀，可毕竟还是一位青春少女。
所以在豆青之上，又加了杏粉色，去给青葱的生命力披上一层少女的柔美。
而沈星移虽然出场时是位光会吃喝玩乐的少爷，但是他的性格中本身就有君子的光明磊落。
所以在茂盛的青绿之上，叶锦添又加入中国文化中代表了君子高洁的竹叶、仙鹤的刺绣，去暗指这位暂时混蛋的大少爷终会有所担当。
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随着剧情推进，主角经历的人生变故越来越多，年岁越来越长，责任也越来越重。
这个时候，你会发现他们的服装已经脱离了少年时的青色色系，慢慢变深，逐渐转为绿色。
而在古代的颜色中，你会发现一个很有意思的现象。虽然青和绿都是一个色系，但是象征起生命来，却有所区别。青色对应“繁盛活泼”，而绿色却隐含了“成熟黄落”。
比如南北朝时梁简文帝描写枫树时，他会说“萎绿映葭青”。“萎绿”和“葭青”对应，绿色就隐含了枯萎，而青色则是有生命力的感觉。
这是因为，在古代，“绿”通“菉”，菉草是一种可以染黄的颜料。《说文解字》中提到：“绿，帛青黄色也。”因此，绿色里本身就带有黄色的色调。
从青绿到黄绿，好像一片麦田从春季的青葱到秋季的收获。也像一个人从青涩到成熟。
所以在后来周莹成长后，叶锦添会把她绿色系服装的颜色都加深，绿色中金、黄的比例也逐渐增多。
左：周莹大当家戏服 右：清 任熊《瑶宫秋扇图》中着墨绿金银刺绣华衣的贵妇
尤其在陕西织布局建立后，周莹大当家的魄力、气度都到达高潮。
这一场织布局剪彩的戏，叶锦添让周莹穿上了剧照中最能代表她大当家角色的戏服，一套大气的金绿长褂。
但是除了象征成熟稳重的黄绿色，叶锦添还添加了另一种元素，金色蕾丝花纹。用金丝花纹在黄绿色的成熟之外增添大气奢华，稳稳地立住了大当家的气场。
而周莹一路蜕变的同时，沈星移也慢慢从一个吃喝玩乐的小少爷，逐渐成长为有担当有见识的商界精英。
不过不同的是，在沈星移的服装中，除了黄色的比例，更加重的还有黑色。比之少奶奶的大气奢华，叶锦添给沈星移的，更多是男孩到男人的深沉稳重。
看着一身浓重墨绿的沈星移，屏幕前的我们也能感觉到，当年那个一身青葱竹色、面对喜欢的人只会威逼耍赖的小混蛋，终于变成了可以携手并进的有担当之人。
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从前我们看影剧，会关注演员的演技，会讨论编剧的剧情。服装造型这种东西，好像就是个陪衬，只有在专业人士那里才有用，对于我们普通观众来说，只要不出戏就好。
但是叶锦添的色彩美学，却让我们了解到，原来在演技和剧情之外，服装居然也可以在故事中推波助澜。
对于一个角色性格的了解，一个人物命运的预测，一个场景情绪的烘托，都由服装与造型，在不经意之间植入到我们的内心。让我们仿佛也跟随着主人公，经历了他们曲折而精彩的一生。
由青绿到深绿，周莹和沈星移走完了他们的一生。
然而你有没有发现，其实在青与绿之外，周莹其实还有杏、粉、蓝、白，去衬托她和吴聘的婚后甜蜜、或者亡夫后的伤悲哀愁。
但沈星移，从始到终却都是一身绿衣陪伴在周莹身边。
因为在《诗经》中，除了“有匪君子”的绿竹之绿，还有一种绿，来自《邶风·绿衣》：“绿兮衣兮，绿衣黄里。”
它是中国最早的悼亡诗，是一位男子对妻子最深切的情感与哀思。
毕竟，每一片原谅色背后，都是无可奈何的，情不知所起，一往而深啊。
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从Dior到《那年花开》，我们一路为大家分析了蓝绿色彩。
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