胡也佛笔下的《金瓶梅》
《金瓶梅》，明代“四大奇书”之首，我国文学史上最伟大的小说之一，古典小说的分水岭——中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说名著。
《金瓶梅》，取自潘金莲、李瓶儿、庞春梅三人名字。潘金莲代表着一种把爱情、激情和风情集于一身的、不守封建妇道的女性。李瓶儿代表着夫唱妇随、传宗接代的贤妻良母。庞春梅则代表着对主人和主人的后代无限愚忠、鞠躬尽瘁的丫头和女奴。她们都生活在西门庆的身边，尽情尽力地扮演着自己不同的角色。
《金瓶梅》插画
有很多人画过《金瓶梅》的插画，但要论画图最好的，应推民国胡也佛所绘《金瓶梅秘戏图》。有很多人画过《金瓶梅》的插画，但要论画图最好的，应推民国胡也佛所绘《金瓶梅秘戏图》。
胡也佛
胡也佛 ，（1908—1980）本名国华，后改名为丁文、若佛，字大空，号谷华，自署十卉庐主，浙江金姚人。上海新华艺术专业毕业，曾任上海商务印书局编辑、国民书局经理。工书画，学宗仇十洲，擅作仕女，间写宋元一路山水，隽逸过人。
《金瓶梅秘戏图》细致入微，堪称一绝！
胡也佛的《金瓶梅秘戏图》，据说共创作了30幅。可以称得上是胡也佛艺术创作的登峰造极之作，是根据《金瓶梅》中的内容而绘。为了创作，胡也佛曾参考了日本方面的绘图，以及北京故宫博物院的出版品。
他眼高手不低，画中的一山一石一草一本都非常细致，对人物的线条更是勾勒细密，游丝的工笔绝活在不足一平方尺的画面上，细致准确的描绘了百件物品，堪称一绝。
作者既重写意，也重写实，运用西洋画中透视的方法，以特殊的毛笔、精细的勾勒，从人物的造型、室内之陈设、背景之布置、鸡鸭猫鼠之动作、服饰冠冕之式样，外间景色之铺陈，古董时玩、官窑胆瓶、瓶内插花、点心果盒、菜肴盘盏，体现出几分幽人野客之致，都寄托了绘者的巧思。
绘画，尤其是人物，贵在传神。图中人物之表情生动，无论眉挑目语、伸手露腿，甚或房事间之动作及其顾盼呼应，丝毫之间，可窥动感。至于潘金莲之风骚淫荡、西门庆之猥陋委琐等等，读者自可从画中体会原书本意。
总之，作者抓住了有利于传神、眼神、手势、身姿与重要细节，足以显现人物内在本质的外形描绘，真实地展示不同人物的性格与内心世界。真可谓是妙手精绘，曲尽其态，且能独出机抒，自成一家风骨。
仕女画轻盈飘逸，超凡脱俗！
《吹箫仕女》 立轴 1950年作
题识：仿唐人壁画法。瑞生兄属写敬贺怀琛先生新厦落成志喜。庚寅元旦，也佛。
附:
除了《金瓶梅秘戏图》，胡也佛的仕女画也有轻盈、飘逸之感，超凡脱俗。不同于张大千笔下的仕女“白胖高”，一派富贵气。胡也佛笔下的仕女形象，多瓜子脸、鹅蛋脸，尖楚楚的鼻子，樱桃小嘴，眉清目秀，手形举止动作各各不一，“吴带当风”飘逸动人，未施粉黛清纯漂亮，气息清雅扑面而来，似远若近，雅俗共赏。
《仕女》 立轴 癸未（1943年）作
《纨扇仕女》 立轴 丁亥（1947）年作
《执扇仕女》 立轴
《麻姑献寿》 立轴 庚辰（1940）年作
《人物》 镜片 设色绢本
《歇》 镜片 1944年作
《美人图》 双挖片 设色绢本
《清风拂面》 立轴
《红花插鬓》 立轴 丁亥（1947年）作
《为伊人憔悴》 镜心 1943年作
《竹林仕女图》
采莲女
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